'Babi Yar. Bối cảnh': Đánh giá Cannes

Đạo diễn: Sergei Loznitsa. Hà Lan, Ucraina. 2021. 121 phút

Với bộ phim tài liệu năm 2016 của anh ấyAusterlitz,Sergei Loznitza suy ngẫm về hiện tượng du lịch Holocaust đương đại kinh khủng, quan sát những du khách đến trại tập trung không hứng thú tham gia vào lịch sử khủng khiếp dưới chân họ.Vậy là Babi Yar. Bối cảnhchắc chắn có cảm giác giống như một tác phẩm đồng hành, dựa trên những thước phim lưu trữ đặc biệt để nhìn thẳng vào bóng tối. Chủ đề ở đây là nạn diệt chủng người Do Thái ở Ukraine trong Thế chiến thứ hai. Chỉnh sửa phim và ảnh tĩnh từ các cơ quan lưu trữ nhà nước và công cộng ở Nga, Đức và Ukraine, một số trong số đó chưa từng thấy trước đây, Loznitsa tạo ra một biên niên sử hấp dẫn và tàn khốc lặng lẽ về cuộc xâm lược, chiếm đóng và tàn sát. Như mọi khi, đạo diễn người Ukraina không sử dụng phần lồng tiếng hoặc chỉ đạo công khai của tác giả cho bộ phim của mình. Tuy nhiên, đây là nơi gần nhà và không thể không cảm thấy rằng ông ấy đang phải chịu trách nhiệm về đất nước của mình; vì mặc dù đây là một cuộc tiêu diệt của Đức Quốc xã nhưng nó đi kèm với một mức độ thông đồng nhất định.

Vẻ thờ ơ lạnh lùng trước và sau máy quay

Buổi chiếu đặc biệt ở Cannes có thể sẽ là tiền đề cho những buổi ra mắt tiếp theo trong liên hoan phim. Sự trỗi dậy đáng lo ngại của phe cực hữu bài ngoại ở châu Âu và tiếng vang mang tính cảnh báo của bộ phim có thể làm tăng thêm cơ hội phân phối ở thị trường ngách.

Tiêu đề đề cập đến khe núi Babi Yar bên ngoài Kiev, nơi, trong hai ngày vào tháng 9 năm 1941, binh lính SS được cảnh sát Ukraine hỗ trợ đã bắn chết 33.771 người Do Thái mà không có sự phản kháng nào từ người dân địa phương. Mặc dù việc bổ sung từ 'bối cảnh' có vẻ khá khô khan và không cần thiết, nhưng mục đích mà nó thể hiện - đặt bối cảnh vụ thảm sát trong toàn bộ thời kỳ Đức Quốc xã chiếm đóng - rất sắc sảo, tiết lộ các mô hình chuyển động và hành vi giữa hai kẻ áp bức và những công dân bị mắc kẹt giữa họ .

Phim mở đầu vào tháng 6 năm 1941, với những vụ nổ đánh dấu chính sách 'tiêu thổ' của Liên Xô khi họ rút lui về phía đông. Loznitsa theo dõi bước tiến của quân Đức trên khắp đất nước. Khi bước vào mỗi thị trấn hoặc thành phố mới, họ được người dân địa phương chào đón vui vẻ khi nhìn thấy bóng lưng của người Nga: những người lính được trao hoa, hình ảnh Stalin bị xé bỏ, những tấm áp phích vềHitler người giải phóngđược dựng lên, trẻ em tranh giành lá cờ Swastika.

Nhưng những món quà chia tay của Liên Xô (vụ sát hại tù nhân ở Lvov bởi NKVD) và các cuộc tấn công ngầm (một loạt vụ đánh bom ở Kiev) đã dẫn đến sự trừng phạt của Đức Quốc xã; hoặc nhiều khả năng hơn là người Nga đã tạo ra cái cớ cho một điều gì đó đã được dự định từ trước. Người Do Thái bị buộc tội cộng tác với kẻ thù, bị vây bắt và sát hại. Hướng cuối cùng quay trở lại về phía tây khi Hồng quân chiếm lại Ukraine. Các áp phích của Hitler hạ xuống, Stalin quay trở lại, một lần nữa người dân địa phương cổ vũ những người giải phóng của họ với lòng trung thành vặn vẹo.

Trên đường đi, Loznitsa và nhóm của ông thực hiện những điều kỳ diệu với vật liệu của họ, một số trong số đó cần được phục hồi rộng rãi, kết quả chứng kiến ​​một thực tế khủng khiếp, tàn bạo, thấm thía: xác chết rải rác trên cánh đồng sau trận chiến; binh lính phá hủy nhà cửa trong làng bằng súng phun lửa, âm thanh mờ nhạt phía sau có thể là tiếng gió hoặc tiếng la hét; Người Do Thái bị đánh đập trên đường phố thành phố, trong những hình ảnh có chất ma quái, như thể những bức tranh theo chủ nghĩa hiện thực ảnh của Gerhard Richter được làm hoạt hình.

Sự tồn tại của nhiều hình ảnh này là do lính Đức đã mang theo máy ảnh phim nghiệp dư vào chiến tranh. Điều này cũng có thể giải thích cho sự thờ ơ lạnh lùng cả phía sau và phía trước ống kính.

Hậu quả của Babi Yar được thể hiện bằng một loạt ảnh tĩnh ngắn, những xác chết hàng loạt, áo khoác và giày bỏ đi, một chiếc chân giả. Sau đó, một chuỗi ảnh tuyệt đẹp cho thấy một cuộc tụ tập của người Do Thái ở Lubny - những khuôn mặt già trẻ, trầm ngâm hay sợ hãi, khiến tất cả càng trở nên ám ảnh hơn vì những gì sắp xảy ra với họ.

Như mọi khi, Loznitsa không cố gắng làm rõ những gì anh ấy đang thể hiện và đôi khi cần phải có giả định; phim của anh ấy không được giao trên đĩa. Trong trường hợp này, bất kỳ sự mơ hồ nào liên quan đến thủ phạm, tù nhân, nạn nhân, chỉ làm tăng thêm cảm giác mất nhân tính tập thể.

Không có gì mơ hồ trong các lời khai trong các phiên tòa năm 1946 liên quan đến tội ác tàn bạo (đại sảnh hang động, những chùm ánh sáng chiếu thẳng vào khán giả đang im lặng, có thể do Gregg Toland bắn), cũng như trong quyết định chiếu một đoạn trích dài, cảm động mãnh liệt từ Bài báo của Vasily Grossman, 'Ukraine không có người Do Thái', trong đó tác giả tuyên bố: “Ở Ukraine không có người Do Thái. Hư không".