'Azor': Đánh giá Berlin

Đạo diễn: Andreas Fontana. Thụy Sĩ/Pháp/Argentina. 2021. 100 phút

Argentina, 1980. Nhân viên ngân hàng tư nhân Rene Keys đột ngột biến mất, không để lại gì ngoài một loạt tin đồn không mấy hay ho. Nhưng câu hỏi khiến đối tác kinh doanh và chủ ngân hàng Thụy Sĩ Yvan De Wiel (Fabrizio Rongione) bận tâm, mới đến Buenos Aires, không phải là nơi ở của đồng nghiệp của anh ta, mà là làm thế nào để giành được ưu thế trong một cuộc cạnh tranh ngầm vẫn tồn tại giữa họ, ngay cả khi Rene đã biến mất. Bộ phim truyện ấn tượng đầu tay của Andreas Fontana mang lại cảm giác ly kỳ gai góc cho thế giới khép kín của nền tài chính cao cấp và sự hấp dẫn đối với cụm từ 'tiền bẩn'.

của Azorthế giới của chủ nghĩa tinh hoa âm u là một thế giới ít thấy trong điện ảnh

Fontana tạo ra cảm giác bất an và không chắc chắn bộc lộ giữa những căn phòng im lặng và sự sang trọng ngột ngạt; anh ta nắm bắt được vết nhơ của sự giàu có và đặc quyền theo cách có chung mối quan hệ huyết thống với tác phẩm của Lucretia Martel.của Azorthế giới của chủ nghĩa tinh hoa âm u là một thế giới ít thấy trong điện ảnh; bối cảnh đủ đặc biệt - và được hiện thực hóa một cách thuyết phục - để bộ phim tận hưởng một lễ hội lành mạnh sau khi ra mắt ở chuỗi Encounters ở Berlin; phân phối arthouse cũng là một khả năng.

Fontana neo câu chuyện của mình vào một không gian và thời gian cụ thể bằng cách sử dụng đàn harpsichord điện tử trên bản nhạc - đó là một âm thanh thực tế mang âm hưởng cổ điển. Nhìn thoáng qua cửa sổ chiếc xe limousine chở Yvan và vợ Ines (Stéphanie Cléau) đến khách sạn của họ, hai thanh niên bị quân cảnh chặn lại trước họng súng. Ines đánh giá tình hình và hút thuốc một cách khó hiểu, điều mà cô ấy làm khá nhiều trong suốt bộ phim. Và trong khi qua con mắt của Yvan, chúng ta lần ra dấu vết lan rộng trong các mối quan hệ với ngân hàng của anh ta, từ xã hội thượng lưu đến rãnh nước và chính quyền quân sự, Ines dường như là một nhân vật có ảnh hưởng đáng kể ở hậu trường. Cô khuyên chồng mình nên mặc “thứ gì đó lịch sự hơn” để không đe dọa các khách hàng của ngân hàng, những người dễ cảm thấy bồn chồn trước vụ bê bối sau sự biến mất của Keys. Và cô ấy tỏ ra khó chịu với Yvan khi có vẻ như anh ấy có thể mất một số công việc kinh doanh có giá trị. “Cha đã đúng. Sự sợ hãi khiến bạn trở nên tầm thường.”

Trong khi đó, Yvan lại khó xác định hơn. Anh ấy là một nhân vật có khả năng thay đổi hình dạng, hấp thụ những đặc điểm của những người anh ấy gặp và phản ánh chúng trở lại, một tấm gương phản chiếu cá tính. Điều này, cùng với vẻ bề ngoài về quyền lợi đi kèm với việc thừa kế ngân hàng của gia đình, có nghĩa là Yvan dễ dàng phù hợp với phòng khách của những người siêu giàu, cùng với những bức tượng nhỏ bằng đồng và những tấm thảm gia truyền của họ. Việc anh ấy không hỏi sai câu hỏi cũng giúp ích – điều đó không cần thiết. Tầng lớp thượng lưu ở Argentina dường như cực kỳ thích buôn chuyện, và sẽ tung ra những tin đồn để được ưu ái một cách ngẫu nhiên giống như họ boa cho người phục vụ bàn tốt nhất.

Hình thức của bộ phim được thiết kế phù hợp – bảng màu mạ vàng gợi lên rượu cognac và những tờ tiền được xử lý tốt; các địa điểm được ốp gỗ và hầu hết được cách ly khỏi những biến động chính trị đang làm xáo trộn đất nước bên ngoài vòng trong này. Nhưng cuối cùng Yvan phải chạy theo đồng tiền và đồng tiền bị thu hút bởi sức mạnh của những kẻ cầm súng. Và mặc dù Yvan có thể thấy mình đang rửa tiền đẫm máu cho chế độ độc tài, nhưng ít nhất anh ta vẫn có thể giành chiến thắng trong cuộc chiến ảnh hưởng đơn phương với Rene Keys.