Vào lúc bình minh kết thúc

Đạo diễn người Malaysia Ho Yuhang đánh đổi vẻ đẹp uể oải, lâu dài trong thời gian đầu sự nghiệp của mình để lấy thứ gì đó năng động hơn trongVào cuối bình minh, một bức chân dung hấp dẫn về một mối tình tuổi vị thành niên đã gặp trục trặc. Bộ phim sẽ giúp củng cố vị trí của Ho? ở vị trí đi đầu trong thời kỳ phục hưng của phim nghệ thuật Malaysia, mặc dù cái kết kiểu đen tối của nó thiếu đi sức mạnh có thể khiến bộ phim bị loại. Sự xuất hiện rộng rãi trong lễ hội và danh tiếng của Hồ sẽ chuyển thành doanh thu thương mại khiêm tốn và thế giới bên kia kéo dài trên DVD.

Các nhân vật sống động và phong cách biên tập có nhịp độ nhanh, mang tính thử nghiệm có giúp giữ chân người xem? chú ý

Bộ phim được công chiếu lần đầu ở Locarno, đã được bán cho một số vùng lãnh thổ ở Đông Nam Á và có thể sẽ bổ sung thêm một số hợp đồng ở châu Âu trước khi hoàn thành. Các nhân vật sống động và phong cách biên tập có nhịp độ nhanh, mang tính thử nghiệm có giúp giữ chân người xem? chú ý, mặc dù nó sẽ được tiếp thị chủ yếu dựa trên chất lượng nghệ thuật của nó.

Cốt truyện xoay quanh một người đàn ông 23 tuổi chưa trưởng thành tên là Tuck Chai (Chui Tien-you), người vẫn bị mê hoặc bởi người mẹ nghiện rượu độc đoán (Wai Ying-hong). Thông qua mạng, anh gặp và bắt đầu quan hệ tình dục với nữ sinh Ying (Ng Meng-hui), người cảm thấy ngột ngạt trước bầu không khí ngột ngạt ở nhà và trường học.

Tuy nhiên, khi mẹ của Ying? phát hiện ra thuốc tránh thai trong phòng của cô, bà đe dọa sẽ buộc tội Tuck Chai tội hiếp dâm theo luật định. Khi mẹ anh đang cố gắng huy động tiền mặt để dàn xếp, quay sang người chồng ghẻ lạnh của mình, Tuck Chai ngày càng tuyệt vọng thuyết phục Ying gặp mặt anh lần cuối.

Mười phút đầu tiên của bộ phim là một màn trình diễn dũng cảm biên tập, với những bước nhảy vọt mất phương hướng từ nhân vật này sang nhân vật khác mang âm hưởng mơ hồ của cách dựng phim của Liên Xô những năm 1920. Tuy nhiên, trọng tâm nhanh chóng chuyển sang các nhân vật Tuck Chai và Ying, những người sống ở các thế giới xã hội rất khác nhau (Ying học piano, trong khi cái nhìn đầu tiên của chúng ta về Tuck Chai là cảnh anh ta đổ nước sôi lên một con chuột trong lồng).

Hồ có kỹ năng xây dựng nhân vật của mình bằng những chi tiết thú vị và lời thoại giàu sức gợi. Tuck Chai vừa đáng ghê tởm vì hành vi hèn nhát vừa thông cảm cho tính cách trẻ con vụng về của anh ta, khiến người xem không biết phải nghĩ gì về anh ta.

Về cuối, bộ phim có một bước ngoặt bạo lực bất ngờ (chủ yếu xảy ra ngoài màn ảnh) và mang tính thẩm mỹ đen tối hơn, ít khẩn cấp hơn. Cốt truyện mang đến một số bất ngờ, nhưng nó cũng đơn giản hóa câu chuyện và loại bỏ một số năng lượng bồn chồn khiến các cuộn phim trước đó trở nên thú vị.

Diễn xuất chắc chắn xuyên suốt, với diễn xuất của Chui? từ sự im lặng không rõ ràng đến những cảm xúc bộc phát đột ngột, không có kế hoạch. Khuôn mặt của Ng? khó đọc hơn, nhưng khi mối quan hệ trở nên tồi tệ, tính cách nhẫn tâm trong tính cách nhân vật của cô trở nên rõ ràng. Trong khi đó, Wai Ying-hong đặc biệt đáng nhớ với vai người mẹ cứng rắn của Tuck Chai, người nắm quyền lực đối với con trai mình nhưng không thể kiểm soát vấn đề uống rượu của chính mình.

Chuyển động thần kinh đặc trưng cho kỹ thuật quay phim của Teoh Gay-hian, với máy quay di chuyển đến gần các nhân vật và hiếm khi đứng yên. Phong cách hình ảnh đặc biệt của bộ phim là một trong những thế mạnh rõ ràng của nó. Bản nhạc đa dạng của ca sĩ Pete Teo trải dài từ solo piano đến nhạc pop Nhật Bản đếnmột cappellagiọng đọc các bài hát và lời cầu nguyện.

Để đăng ký Bản tin Đánh giá hàng tuần của Screen với các bản phát hành mới trong tuần, các buổi khai mạc quốc tế và các bài đánh giá đầy đủ về lễ hội được gửi miễn phí tới hộp thư của bạn vào thứ Sáu hàng tuần, vui lòng nhấp vàoĐÂY