'Khi dòng sông trôi qua': Đánh giá về Busan

Giám đốc/scr. Charles Hu. Trung Quốc. 2024. 99 phút

Vào sớmKhi Dòng Sông Đi Qua, nhà biên kịch kiêm đạo diễn Charles Hu báo hiệu rằng bộ phim đầu tay của ông, kể về một người lái tàu đối mặt với quá khứ của mình sau buổi họp mặt ở trường, là sự suy ngẫm về ký ức đau thương. “Dư chấn có thể kéo dài hàng thập kỷ? Trong hàng trăm năm? một nhân vật phụ hỏi, sau khi Hu đã nán lại trên các vết nứt trên tường căn hộ do một trận động đất gần đây và xác nhận rằng nhân vật chính đang bị đau đầu tái phát. Người ta thường ngẫm nghĩ về cách các vết nứt tâm lý biểu hiện trong những trải nghiệm trần tục hàng ngày, nhưng vô số mô típ và ẩn dụ rõ ràng bên trong nó.Khi Dòng Sông Đi Quagiảm bớt nỗi đau trong quá khứ thành một trò đùa đơn thuần.

Kịch bản của Hồ lấy chấn thương làm công cụ hơn là chủ đề

Khi Dòng Sông Đi Quađược ra mắt thế giới tại New Currents của Busan sau khi nhận được tài trợ hậu kỳ năm 2024 của liên hoan phim. Hu rõ ràng đã tận dụng tối đa lợi thế của giải thưởng tài trợ: đây là màn ra mắt được thực hiện trôi chảy và sự tinh tế về mặt kỹ thuật của nó sẽ đảm bảo sự tham gia sâu hơn vào các sự kiện có chủ đề châu Á. Tuy nhiên, có cảm giác dai dẳng rằng Hồ đã xây dựng một tác phẩm tâm trạng dựa trên khảo sát về điện ảnh thế giới đương đại hơn là bằng cách nuôi dưỡng một giọng văn đặc biệt của tác giả. Sự quan tâm của các nhà phân phối tiềm năng có thể sẽ trôi đi nơi khác.

Tại một thị trấn công nghiệp yên tĩnh, người lái tàu Li Mingliang (Dylan Xiong) sống một cuộc sống thuộc lòng phần lớn được xác định bởi lịch sử gia đình: Cha của Li làm việc cho ngành đường sắt trước khi biến mất và mẹ anh (Mandy Ma) sắp xếp công việc của anh bằng cách tận dụng các mối quan hệ. với các đồng nghiệp cũ của chồng cô. Li bị chứng đau nửa đầu ngày càng trầm trọng hơn khi cuộc hội ngộ với những người bạn cùng trường gợi lên những ký ức đau buồn thời thơ ấu liên quan đến Ziqu, một bạn nữ cùng lớp đã chết trong một hoàn cảnh có vẻ bi thảm trong một chuyến đi chơi cùng nhóm dọc con sông địa phương.

Ở một khía cạnh tích cực hơn, cuộc hội ngộ giúp Li kết nối lại với người yêu thời thơ ấu Song Qian (Eva Chu), người vừa trở về từ Thượng Hải để chăm sóc người mẹ ốm yếu của mình. Hồi tưởng về quá trình trưởng thành của họ cho thấy Li không phải lúc nào cũng là kiểu người bơ phờ: khi còn trẻ, anh đã viết một câu chuyện có tựa đề 'Quái vật sông cát' và một số chi tiết của nó tràn vào hồi ức của anh. Tưởng tượng về quá khứ, hiện tại và tuổi vị thành niên mờ dần từ đây, nhưng rõ ràng là Li phải chấp nhận vai trò của mình trong một số sự kiện nhất định nếu anh ấy thực sự bước tiếp.

Đến một điểm,Khi Dòng Sông Đi Quachảy đủ trôi chảy nhờ vào phẩm chất thẩm mỹ của nó. Để phù hợp với tiêu đề của bộ phim, thiết kế sản xuất sống động của Bai Xiaodan gợi lên các khía cạnh và màu sắc của thiên nhiên ngay cả trong những nội thất đơn giản nhất, trong khi kỹ thuật quay phim có kết cấu của Xu Hark chủ yếu thiên về nhiều sắc thái khác nhau của xanh lam và xanh lá cây oi bức. Tuy nhiên, Xu cũng kết hợp ánh sáng màu cam ấm áp khi Li và Song trú ẩn dưới gầm cầu trong một trận mưa như trút nước. Sự nhấn mạnh vào những cái bóng nhảy múa của họ trên tường khi họ bù đắp khoảng thời gian đã mất không thể không gợi lại hình ảnh mang tính biểu tượng củaĐang có tâm trạng yêu(2000) nhưng vẫn truyền tải một cách sống động sự nhen nhóm lại của một mối quan hệ đã bị cắt đứt. Ở những nơi khác, những gợn sóng của quá khứ được làm nổi bật bởi điểm điện tử của Park14032, tạo ra bầu không khí đầy ám ảnh và quay số một cách hiệu quả đến một chiếc máy bay không người lái tối giản để gợi ý đến những cơn đau đầu thường xuyên của Li.

Khi câu chuyện đan xen giữa quá khứ và hiện tại, Hu thể hiện khả năng chuyển tiếp tinh tế bằng cách khéo léo điều hướng các mốc thời gian trong cùng một cảnh hoặc tích hợp các bức ảnh kỹ thuật số được chụp bằng công nghệ tiêu dùng giữa những năm 2000. Về mặt này, anh ấy được hỗ trợ rất nhiều bởi khả năng biên tập liền mạch của Carlo Francisco Manatad, điều này cũng mang lại cho quá trình tố tụng một nhịp điệu nhẹ nhàng với dòng chảy xáo trộn ngầm. Thật không may, kịch bản của Hu lấy chấn thương như một công cụ hơn là một chủ đề nên hầu hết kỹ xảo ấn tượng được thể hiện chỉ có vậy.

Để kéo dài một ý tưởng mỏng manh thành chiều dài đặc trưng, ​​Hu đã đưa vào một số yếu tố không góp phần tạo nên một tổng thể hài lòng. Có một câu chuyện ma sáo rỗng về việc Li có thể đã ghi lại những lần hiện ra của Ziqu bằng chiếc máy ảnh được cha anh tặng. Là một bức chân dung của tình trạng bất ổn ở tỉnh lẻ, hoàn cảnh của Li mang một chiều hướng Kafkaesque (anh bất ngờ được thăng chức khi người đồng nghiệp có ý định thăng tiến đột ngột qua đời). Tuy nhiên, thế giới ở đây dường như là một thế giới của sự di chuyển chứ không phải nô lệ, với việc Song tự do chuyển vùng và một trong những người bạn của họ tận hưởng lối sống vô tư bằng cách kiếm sống bằng cách phát trực tiếp.

Bên trong tấm thảm bề ngoài đầy tính nghệ thuật này, những người chơi chính chỉ có thể tạo được ấn tượng hạn chế. Xiong tạo ra một không khí nặng nề phù hợp nhưng cuối cùng vẫn mang lại hiệu suất chỉ bằng một nốt nhạc. Một chút tia sáng rất cần thiết được cung cấp bởi một Zhao quyến rũ, mặc dù kiến ​​thức hữu ích của Song về các chủ đề từ động đất đến thí nghiệm y học trên khỉ khiến nhân vật này trở thành một trong những nhân vật khác của bộ phim.