'Xe cứu thương': Đánh giá

Đạo diễn: Michael Bay. CHÚNG TA. 2022. 136 phút.

Rạp chiếu phim hành động theo chủ nghĩa tối đa của Michael Bay tìm thấy một thiết bị khácxe cứu thương, một bức ảnh rượt đuổi làm nổi bật sự phô trương về mặt hình ảnh của nhà làm phim cùng với những điểm yếu đáng kể trong cách kể chuyện của anh ta. Điều đó nói lên rằng, động năng không ngừng nghỉ trong bộ phim mới nhất của anh ấy đại diện cho một loại mốc nước cao nào đó, mang lại niềm vui thích thú khi những kẻ phản anh hùng tội phạm của anh ấy điên cuồng lao khắp Los Angeles cố gắng vượt lên trước cảnh sát đang bám theo dấu vết của họ. Có một sự hùng vĩ đáng lẽ phải mang tính sử thi cho bộ phim ly kỳ bàn đạp kim loại này, đôi khi xung đột một cách hài hước với việc Bay không thể thể hiện các nhân vật ba chiều, nhưng Jake Gyllenhaal và Yahya Abdul-Mateen II đã dễ dàng hòa nhập vào tầm nhìn điên cuồng của anh ấy.

Kỹ năng xây dựng các tình tiết hành động bùng nổ của Bay luôn vượt xa tài năng xây dựng nhân vật của anh, điều này khiến các diễn viên của anh phải thể hiện câu chuyện bằng cảm xúc chân thực.

Ra rạp ở Anh vào thứ Sáu tuần này — ngày phát hành ở Mỹ là ngày 8 tháng 4 —xe cứu thươngtự hào về sức mạnh ngôi sao, mặc dù cuối cùng Bay có thể có sức hút lớn hơn các diễn viên của anh ấy. Người đàn ông đằng sauTảng đáVàMáy biến ápđã tạo ra một bộ phim kinh dị về vụ trộm kết hợp với những gì về cơ bản là một nơi nghỉ ngơi kéo dài, một nơi có rất nhiều điều phức tạp. Bộ phim làm lại từ bộ phim Đan Mạch năm 2005 này sẽ có sự cạnh tranh ở phòng vé nhờMorbiusVàSonic Con Nhím 2và có thể gặp khó khăn trong việc sánh ngang với tổng doanh thu của những bộ phim ăn khách nhất của Bay.

Diễn ra trong một ngày LA đầy lo lắng, bộ phim có sự tham gia của Abdul-Mateen trong vai Will, một cựu lính thủy đánh bộ đang cố gắng hết sức để trả tiền cho cuộc phẫu thuật cứu sống vợ mình. Anh miễn cưỡng quay sang Danny (Gyllenhaal), người được gia đình nhận nuôi khi anh còn là một cậu bé. Will và Danny trở nên thân thiết như anh em ruột thịt kể từ đó, mặc dù lối sống tội phạm của Danny đã gây ra căng thẳng giữa họ. Tuy nhiên, Will đang bị ràng buộc và Danny đề nghị anh tham gia vào vụ cướp ngân hàng mà anh sắp thực hiện. Will miễn cưỡng đồng ý, nhưng kế hoạch thất bại, và chẳng bao lâu sau, hai người đàn ông buộc phải chiếm giữ một chiếc xe cứu thương do nhân viên y tế cứng rắn Cam (Eiza Gonzalez) chiếm giữ để trốn thoát cảnh sát.

Câu chuyện cốt truyện ngắn gọn thiết lập mối quan hệ giữa Will và Danny chỉ là một cái cớ để bắt đầu vụ trộm, dẫn đến một cuộc đấu súng căng thẳng với cảnh sát và sau đó là một cuộc rượt đuổi bằng ô tô phức tạp trong đó Will lái xe cứu thương và Monroe (Garret Dillahunt), thủ lĩnh tự mãn. của một đơn vị LAPD ưu tú, cố gắng truy tìm chúng. Điều thêm phần kịch tính là cảnh một cảnh sát Will bị thương (Jackson White) ngồi ở phía sau xe cứu thương, đòi hỏi Cam phải tập trung để đảm bảo anh ta không chết. Monroe không thể đơn giản cho nổ tung chiếc xe cứu thương vì có viên cảnh sát đồng nghiệp của anh ta ở bên trong, vì vậy không chỉ Will và Danny phải vượt lên trước những kẻ truy đuổi họ — họ còn phải giữ cho viên cảnh sát này sống sót.

Không có gì ngạc nhiên khi Bay dành sự chú ý của mình cho những hình ảnh cắt nhanh đến nghẹt thở. Những góc quay cường điệu, ánh sáng lóa của ống kính và chuyển động chậm lòe loẹt đều được thể hiện nổi bật, trong đó đạo diễn định vị hoàn cảnh của hai người đàn ông như một câu chuyện gần như trong kinh thánh về những người anh em sắp phải đối mặt với một ngày phán xét lớn. (Điểm số nặng nề, nặng nề của Lorne Balfe chỉ khuếch đạixe cứu thươngkhát vọng hoạt động của.)

Tất nhiên, kỹ năng tạo ra các tình tiết hành động bùng nổ của Bay luôn vượt xa tài năng xây dựng nhân vật của anh, điều này khiến các diễn viên của anh phải tạo dựng câu chuyện bằng cảm xúc chân thực. Gyllenhaal không phải lúc nào cũng đạt được sự cân bằng hợp lý giữa kịch tính và bất kính như Danny hay mỉa mai, tăng cường độ cao hơn một chút so với mức cần thiết. Mạnh mẽ hơn nhiều là Abdul-Mateen, người đã truyền cho Will vẻ đoan trang trầm lặng. Cựu quân nhân này luôn tuân thủ luật lệ, nhưng khi công ty bảo hiểm của anh ta từ chối chi trả cho thủ tục của vợ anh ta, anh ta buộc phải tự mình giải quyết vấn đề và Abdul-Mateen đã nhân bản hóa vùng xám đạo đức mà nhân vật hiện đang sống.

Gonzalez cũng ghê gớm như những người bạn diễn của cô đóng vai một con tin sẽ phải thực hiện một chiến dịch căng thẳng giữa một cuộc rượt đuổi trên xa lộ tốc độ cao. (Cảnh này là một trong nhiều cảnh hết sức phi lý, nhưng Bay và các diễn viên của anh ấy đã thực hiện nó một cách đầy tự tin — và có lẽ là hơi mỉa mai.) Nhưng xung đột trọng tâm của bộ phim là giữa hai anh em, những người mà cuộc đời đã đưa họ đến những ngã rẽ khác nhau. những con đường. Lời thoại của nhà biên kịch Chris Fedak, giống như hầu hết trong bất kỳ bộ phim nào của Bay, bị hét lên và rõ ràng đến mức chói tai, nhưng Gyllenhaal và Abdul-Mateen đã làm việc chăm chỉ để tạo ra một số cảm xúc.

Với việc sử dụng các địa điểm thực tế ở trung tâm thành phố LA,xe cứu thươngsẽ đưa ra sự so sánh với một bộ phim kinh dị tội phạm khác của City of Angels,Nhiệt- đặc biệt là khi Bay dàn dựng một cuộc đấu súng ở ngân hàng với những điểm tương đồng mơ hồ với trận đấu trong tác phẩm kinh điển của Michael Mann. Nhưng bất chấp tất cả sự phô trương thái quá, tính hài hước năm thứ hai và vẻ trang nghiêm căng thẳng của nó,xe cứu thươngthường hấp dẫn, bộ phim tăng tốc một cách liều lĩnh như chiếc xe cứu thương đó. Bộ phim kinh dị bỏng ngô này chắc chắn không có tính trí tuệ, nhưng tính thoát ly của nó có độ chính xác cơ bắp.