Tổng đại biểu Liên hoan phim Cannes Thierry Frémaux ngồi cùngMàn ảnh quốc tếvào thứ Năm (12 tháng 4) tại văn phòng mới của lễ hội ở rìa khu Marais thời thượng của Paris để thảo luận về việc lựa chọn và hậu cần cho phiên bản thứ 71, đã được công bố trước đó trong ngày.
Đối với một người đàn ông đi ngủ lúc 3 giờ sáng, sau khi hoàn thiện các chi tiết về việc lựa chọn, trước khi dậy sớm và dành cả buổi sáng bị gần 500 nhà báo tra hỏi trong một cuộc họp báo trên truyền hình, Frémaux tỏ ra rất tươi tắn và điềm tĩnh, đồng thời anh ấy trả lời các câu hỏi một cách hăng hái. một phòng họp với tầm nhìn toàn cảnh ra những mái nhà lộn xộn của Paris.
Bạn có lo lắng về cuộc họp báo sáng nay không? Đã có rất nhiều vụ bắn tỉa tại lễ hội năm nay trước thông báo về đội hình ngày hôm nay.
Không có gì. Thật vui mừng khi cuối cùng cũng công bố được đội hình. Quá trình lựa chọn thực tế vừa thú vị vừa khó khăn. Đầu tiên bạn phải xem phim. Sau đó bạn phải thảo luận. Rồi đến phần đau đớn nhất, khi bạn phải nói không, nhưng lại để ngỏ cánh cửa khiến người ta vẫn muốn quay lại.
Có giả thuyết đang lan truyền ở Anh rằng bộ phim mới của Mike LeighPeterloođã không được xem xét để lựa chọn chính thức vì nó không có nhà phân phối Pháp đi kèm. Có phải vậy không? Đó có phải là quy định trong quy định của Cannes không?
Một bộ phim được trình chiếu trong Cuộc thi phải có sẵn để bán để phân phối, đó là trường hợp củaPeterloo. Đó chính xác là quy tắc đã được nhấn mạnh gần đây do tình hình với Netflix. Những tin đồn này thường không có cơ sở.
Đây là một năm đáng thất vọng đối với nước Anh. Bạn có thể bình luận tại sao điều này có thể xảy ra?
Ừm… vâng, không.
Tôi vừa trở về từ MIPTV ở Cannes, nơi chứng kiến lễ ra mắt liên hoan phim truyền hình Canneseries mới tại Palais des Festivals. Khán giả còn trẻ, nhiệt tình và tất nhiên có rất nhiều ảnh selfie. Bạn có nghĩ Cannes và điện ảnh đang đánh mất một thế hệ trẻ vào tay làng truyền hình cao cấp?
Không, không hề. Ngược lại. Như Pierre Lescure đã nói trong cuộc họp báo, chúng tôi vừa đưa ra sáng kiến mới nhằm khuyến khích nhiều bạn trẻ hơn đến tham dự liên hoan phim [sáng kiến 'Ba ngày ở Cannes' cung cấp vé cho những người 18-28 tuổi] và chúng tôi đã có 600 đơn đăng ký ở một ngày nào đó. Chúng ta có thể dễ dàng thu hút 20.000 thanh niên đến lễ hội. Canneseries là liên hoan công cộng chứ không phải liên hoan chuyên nghiệp hướng tới giới điện ảnh như Cannes. Bạn không thể so sánh nó hoặc chính sách của nó về ảnh tự chụp.
Lệnh cấm selfie của bạn đã thu hút rất nhiều sự chú ý. Chính xác thì bạn sẽ thực thi nó như thế nào?
Chúng ta sẽ xem. Có một quy tắc và mọi người phải tôn trọng nó. Tại Berlin, Venice, lễ trao giải Oscar và Césars, công chúng không bước qua thảm đỏ. Dân chủ hóa, tình anh em trên thảm đỏ Cannes là chúng tôi mời tất cả mọi người nhưng bạn phải tôn trọng các quy tắc. Chúng ta không cấm chụp ảnh tự sướng cách đây 15 năm vì chúng không tồn tại nhưng bây giờ chúng tồn tại.
Nhưng chẳng phải bức ảnh tự sướng tại Cannes thể hiện sự dân chủ hóa chân dung thảm đỏ mà trước đây chỉ dành cho các ngôi sao sao?
Đúng vậy, nhưng mọi người có thể làm điều đó trong mọi lĩnh vực khác của cuộc sống. Họ có thể làm điều đó ở St Tropez, nhưng không phải ở Liên hoan phim Cannes. Khi bạn đến nhà thờ để cầu nguyện, bạn không bắt đầu chụp ảnh tự sướng.
Vậy bạn đang so sánh Liên hoan phim Cannes với một nhà thờ?
[Cười] Chà, trước đây tôi đã từng sử dụng bóng đá, đó là một so sánh mới.
Netflix, hay đúng hơn là sự vắng mặt của nó, có vẻ sẽ trở thành một trong những chủ đề thống trị Cannes một lần nữa. Bạn có ngạc nhiên trước quyết định của công ty thông báo rút phim vào đêm trước cuộc họp báo không? Bạn nghĩ tại sao Ted Sarandos lại quyết định đưa ra những tuyên bố mà anh ấy đã làm?
Tôi đã không đọc bài báo.
Anh ấy chỉ trích lệnh cấm selfie của bạn.
À, nhưng anh ấy thích selfie. Hãy nhìn xem, chúng tôi đang nói chuyện với Netflix. Chúng tôi có một cuộc đối thoại thú vị đang diễn ra. Cả hai chúng ta đều có vấn đề. Họ có vấn đề và Liên hoan phim Cannes cũng có vấn đề. Họ có một mô hình kinh tế mà họ không muốn thay đổi và Pháp có quy định rằng phim phải ra rạp. Năm ngoái họ đến nhưng sau đó họ từ chối chiếu phim ra rạp. Năm nay, chúng tôi đã nói: “Hãy cẩn thận, có quy định này”. Họ có thể nói: “Không thành vấn đề, chúng tôi sẽ loại khỏi đối thủ” hoặc “Đối với phim của Alfonso Cuaron, chúng tôi sẽ tạo một ngoại lệ và chấp nhận phát hành ở Pháp”. Tôi rất thích điều đó và tôi đang tiếp tục cầu xin họ làm điều đó. Họ sẽ được ca ngợi như những anh hùng.
Đúng, nhưng có một điều phức tạp. Nếu họ phát hành rạp ở Pháp, họ sẽ không thể đưa nó lên nền tảng của họ ở đây trong ba năm.
Tôi đang yêu cầu họ chấp nhận quy tắc đó. Họ chiếu hàng chục bộ phim mỗi năm trên Netflix. Chẳng lẽ họ không thể chỉ phát hành một bộ phim mỗi năm ở rạp ở Pháp để được đến Cannes sao? Nếu bạn đến Trung Quốc, bạn sẽ phải đối mặt với sự kiểm duyệt. Bạn không thể hiển thị mọi thứ bạn muốn ở đó. Mỗi quốc gia có đặc điểm riêng của nó. Đặc thù của Pháp là yêu cầu Cannes chỉ đưa những phim dự thi được chiếu miễn phí tại rạp. Hệ quả của niên đại có nghĩa là nó ra đời muộn hơn ba năm. Chắc chắn, nó vô lý. Ở cấp độ cá nhân, tôi nghĩ đã đến lúc phải thay đổi nhưng hiện tại, vào năm 2018, chúng ta đang ở vị trí hiện tại. Nếu họ chấp nhận đưa bộ phim ra rạp, đưa nó cho một nhà phân phối và nói, “Hãy nhìn xem, bạn thấy đấy, chúng tôi cũng đã tài trợ cho Orson Welles's.Bên kia cơn gió.” Họ sẽ là những anh hùng và điều đó sẽ thật tuyệt vời cho hình ảnh của họ.
Bạn nghĩ LHP Cannes và Netflix có thể hòa giải được không?
Cho đến bây giờ, tôi chỉ làm những việc tốt cho Netflix. Năm ngoái có hai bộ phim. Nhưng tôi đã bị chỉ trích nặng nề. Tôi gần như mất việc. Nó rất bạo lực. Tôi rất thích Ted Sarandos. Một ngày nào đó chúng ta sẽ lại cùng nhau xuất hiện trên thảm đỏ. Rất nhiều thứ sẽ thay đổi. Netflix sẽ thay đổi, Cannes sẽ thay đổi. Phim của Alfonso Cuaron là một bộ phim hay và tôi cũng muốn hoan nghênh Netflix vì đã tham gia dự án Orson Welles tuyệt vời.
Bạn có nghĩ rằng Cannes đã có sự thay đổi thái độ xung quanh vấn đề đại diện cho phụ nữ?
Trách nhiệm của tôi là điện ảnh. Tôi không có tư cách chính đáng để nói về vấn đề phụ nữ. Việc lựa chọn Cannes dựa trên giá trị nghệ thuật chứ không phải giá trị xã hội. Khi đề cập đến vấn đề phụ nữ, lễ hội ưu tiên hợp tác tập thể với các hiệp hội, cá nhân và nghệ sĩ để xem xét những gì có thể làm được. Sẽ ngày càng có nhiều phim của phụ nữ được lựa chọn chính thức trong những năm tới vì ngày càng có nhiều phụ nữ vượt qua các cấp bậc.
Khi lễ kỷ niệm 50 năm cuộc biểu tình rầm rộ ở Pháp vào tháng 5 năm 1968 – khiến Cannes đóng cửa – đang đến gần, bạn có thể thấy những điểm tương đồng với những gì đang diễn ra ở Pháp và xung quanh lễ hội: các cuộc đình công bằng xe lửa, các cuộc biểu tình tại Đại học Nanterre, những lời chỉ trích về chính sách của liên hoan phim và tất nhiên, Jean-Luc Godard cũng có thể trực tiếp trở lại?
Tại Liên hoan phim Cannes lúc nào cũng là năm 1968. Mỗi ngày, mỗi năm. Năm nay là kỷ niệm 50 năm năm 1968 nhưng tôi có cảm giác rằng xã hội muốn nhìn về tương lai và phần còn lại của thế giới hơn là chính nó. Và việc lựa chọn cho thấy điều này: chúng tôi có những bộ phim từ Ai Cập, Kenya, Lebanon – chúng tôi đang tiến xa. Chúng tôi muốn nó trở nên phổ biến và chúng tôi có tất cả các yếu tố để có một bữa tiệc vui vẻ.
Arlene 
Arlene 
Arlene