'Big Brother': Đánh giá của NYAFF

Giám đốc. Jin Ong. Malaysia. 2023. 115 phút

Những câu chuyện về tình anh em diễn ra trong môi trường tồi tàn rất phổ biến trong điện ảnh đến nỗi ngay cả nhà làm phim tài năng nhất cũng khó có thể tránh khỏi những khuôn sáo khoa trương. Tuy nhiên, nhà văn kiêm đạo diễn Jin Ong có rất nhiều điều để nói về sự bất bình đẳng ở Malaysia đương đại đến nỗi tác phẩm đầu tay theo chủ nghĩa hiện thực mới của ông đãAnh lớntự tin vượt qua thử thách.

Sức mạnh biểu cảm thực sự

Đã vượt qua quy trình kiểm duyệt khắt khe khét tiếng của Malaysia,Anh lớnsẽ chứng tỏ là người bắt đầu cuộc trò chuyện trong nước nhờ mô tả chân thực về hoàn cảnh của những cá nhân không quốc tịch. Hiện tại, sự pha trộn mạnh mẽ giữa tính thời sự và thơ đường phố này đang làm rung chuyển mạch lễ hội; phim đã nhận được giải thưởng cao nhất tại Liên hoan phim châu Á New York ngay sau khi giành được ba giải thưởng tại Liên hoan phim Viễn Đông. Vì mức độ hoan nghênh này đảm bảo sự quan tâm sâu sắc từ các nhà phân phối chuyên nghiệp cao cấp cũng như những người phát trực tiếp nổi tiếng,Anh lớnnên tìm được khán giả quốc tế dễ tiếp thu bất kể nó được phát hành như thế nào.

Chủ đề là phần mở rộng sản phẩm của Ong với tư cách là nhà sản xuất, với các tác phẩm của ông bao gồm những bộ phim truyền hình nhân văn như Tan Seng KiatCuộc sống đưa đón(2017) và Teddy ChinCô Andy(2020); phần trước đề cập đến những khó khăn của một gia đình có thu nhập thấp, trong khi phần sau liên quan đến một phụ nữ chuyển giới đang tìm kiếm sự chấp nhận của xã hội. Các yếu tố của cả hai đều tái xuất hiện trongAnh lớn, cũng như bối cảnh của Kuala Lumpur và việc tuyển diễn viên kiêm ca sĩ Jack Tan. Bất chấp những điểm tương đồng này, Ong khẳng định mình là tiếng nói đặc biệt trong lĩnh vực indie của Malaysia bằng cách truyền tải câu chuyện về hai thanh niên không có giấy tờ với sức mạnh biểu cảm thực sự.

Các sự kiện chủ yếu xảy ra ở quận Pasar Pudu, nơi nổi tiếng với các khu chợ ẩm thực nhưng cũng là nơi sinh sống của nhiều quốc tịch sống dưới mức nghèo khổ. Hai cư dân như vậy là Abang (Kang Ren Wu) và Adik (Tan), những đứa trẻ mồ côi không có giấy tờ hợp lệ đã nhận nhau làm 'anh em' khi lớn lên. Abang lớn hơn một chút còn bị cản trở hơn nữa vì bị điếc bẩm sinh nhưng vẫn kiếm sống lương thiện. Ngược lại, Adik là một kẻ mạo hiểm, tự mình bán giấy tờ giả và gái mại dâm khi cần tiền mặt nhanh chóng. Bỏ qua những khác biệt, 'anh em' đã phát triển một động lực cộng sinh và quan tâm đến nhau bất kể hậu quả.

Nửa đầu là một bộ phim truyền hình về cuộc sống, xoay quanh mối quan hệ của Adik với trùm xã hội đen Kamarul (Bront Palarae) đến nỗ lực của Abang để có được chứng minh thư với sự hỗ trợ từ nhân viên xã hội vị tha Jie En (Serene Lim) và mối quan hệ của họ với gái mại dâm chuyển giới có mẹ là mẹ. Tiền (Tân Kim Vương). Ở điểm giữa, câu chuyện lỏng lẻo này đột ngột chuyển sang lãnh thổ ly kỳ khi một hành động bạo lực gây sốc phá vỡ mối liên kết cốt lõi của bộ phim.

Ong nhanh chóng tạo ra cảm giác chân thật bằng cách mở đầu bằng một phân cảnh căng thẳng mô tả Adik đóng vai trò là đại diện của Kamarul trong một thương vụ buôn lậu người tiến về phía nam khi cảnh sát xuất hiện. Những người di cư tập hợp chắc chắn là những người bị bóc lột nhiều nhất trong sự sắp xếp bất chính này, nhưng áp lực mà Adik và người liên hệ của anh ta cảm nhận rõ ràng ngay lập tức truyền tải một thế giới nơi mọi người đều phải sống ở nhiều mức độ bất hợp pháp khác nhau. Phân cảnh này và cuộc đột kích chung cư tiếp theo của chính quyền đã kết hợp hoạt động làm phim tài liệu đang diễn ra với việc điều hướng khéo léo địa hình đô thị, nhà quay phim người Ấn Độ Kartik Vijay đã minh họa một cách nghẹt thở việc những người vô hình của xã hội về cơ bản bị mắc kẹt bởi những cấu trúc đổ nát mà họ đang tìm nơi ẩn náu.

Có thể có một bầu không khí bất lực lan tỏa, được nhấn mạnh bởi những nỗ lực hết mình của Jie En bị ông chủ tầm thường hóa, nhưng Ong vẫn ghi lại những khoảnh khắc nhẹ nhàng và thậm chí là niềm vui trong cái nồi đông dân cư này. Việc nhấn mạnh vào những cử chỉ tử tế, việc chuẩn bị những bữa ăn tiết kiệm và các ngôn ngữ thường xuyên chồng chéo (tiếng Quan Thoại, tiếng Quảng Đông, tiếng Mã Lai và tiếng Anh) cho thấy cộng đồng tạm bợ này phần lớn đoàn kết như thế nào trong cuộc đấu tranh. Ngoài ra, kỹ thuật quay phim lộng lẫy đến mức khó tin của Vijay đã đưa Pasar Pudu vào một loạt cách phối màu với nhiều tông màu đất ấm áp, gợi ý ảnh hưởng của điện ảnh độc lập Philippine từ các tác phẩm tiêu biểu của Lino Brocka đến phim hài đen tối của Auraeus SolitoSự nở hoa của Maximo Oliveros(2005).

Trong môi trường này, trọng tâm là mối quan hệ đồng phụ thuộc ở ranh giới giữa Abang và Adik (nghĩa đen là “anh trai” và “em trai”) được Wu và Tan phác họa một cách cảm động. Nếu chủ đề chính là danh tính (hoặc thiếu chính thức), thì danh tính giả định của Abang và Adik là 'anh em' không chỉ giúp họ sống sót mà còn tạo động lực chung để có được chứng minh nhân dân, mặc dù bằng những cách khác nhau. Nghi thức đập trứng luộc lên trán người khác của họ nhẹ nhàng hơn nhiều so với vẻ ngoài của nó, trong khi bất kỳ hình thức giao tiếp nào cũng luôn mang ý nghĩa về lịch sử chung. Thường mặc những chiếc áo phông lôi thôi có in tên các địa điểm khác (London, Brooklyn), Tan khẳng định tính cách nổi loạn của Adik và khao khát trốn thoát; Màn trình diễn đáng kinh ngạc của Wu là một đoạn cháy chậm tinh tế, lên đến đỉnh điểm là đoạn độc thoại nhức nhối được truyền tải một cách thuyết phục bằng ngôn ngữ ký hiệu.

Anh lớn từ bỏ một số nét tinh tế gai góc trong đoạn coda kéo dài khi Ong chuyển sang một số đoạn chuyển thể mà trước đó anh ấy đã bỏ qua. Ngoài ra còn có sự chuyển đổi sang các sáng tác trang trọng và sự phụ thuộc đáng chú ý vào bản nhạc của Ryota Katayama và Wen Hung, vốn được sử dụng một cách tiết kiệm. Tuy nhiên, khi bi kịch không thể tránh khỏi xảy ra, các màn trình diễn chính đồng bộ đẹp mắt đảm bảo rằng lời cầu xin của Ong cho một xã hội Malaysia công bằng hơn sẽ gây được tiếng vang sâu sắc.