'Một gia đình hoàn toàn bình thường': Đánh giá Rotterdam

Giám đốc. Malou Reymann. Đan Mạch. 2020. 93 phút

Quyết định chuyển giới sang nữ của một người chồng và một người cha được nhìn qua con mắt của cô con gái út trong bộ phim đầu tiên được xử lý nhạy cảm này của Malou Reymann. Lấy cảm hứng từ trải nghiệm gia đình của chính đạo diễn, bức tranh mang tính sâu sắc khi xem xét hành trình phức tạp của một đứa trẻ, nhưng không yêu cầu chúng ta phải hoàn toàn thông cảm với cách xử lý tình huống của cha mẹ cô bé.

Một bộ phim thừa nhận rằng con cái có thể yêu thương cha mẹ và tôn trọng quyết định của họ, trong khi vẫn phải chịu hậu quả của sự lựa chọn đó.

Bộ phim truyền hình nội địa vững chắc này có thể không tiếp cận chủ đề của nó theo một cách đặc biệt phiêu lưu - nó thiếu sự vui tươi trang trọng của những thứ như52 thứ Bahoặc sự bùng phát thị giác củaTất Cả Về Mẹ Tôi– nhưng nó mang lại sự tin cậy về mặt cảm xúc thực sự cho câu chuyện.Một gia đình hoàn toàn bình thườngnên chơi ở các lễ hội xa hơn, nơi nó sẽ được các nhà lập trình các sự kiện theo chủ đề LGBTQ đặc biệt quan tâm. Với tư cách là người chiến thắng trong Cuộc thi màn ảnh rộng của Rotterdam, bộ phim được đảm bảo phát hành được hỗ trợ ở Hà Lan và có thể đạt được thành công nhỏ trong phim nghệ thuật ở những nơi khác.

Hướng đi không phô trương của Reynann đặt trọng tâm vào chất lượng của các buổi biểu diễn. Và ở Kaya Toft Loholt, người khám phá một cách thuyết phục những cảm xúc phức tạp của cô bé Emma mười tuổi, bức tranh có một giá trị đáng kể. Kém thành công hơn là Mikkel Boe Folsgaard, người không hoàn toàn thuyết phục trong vai cha của Emma, ​​​​Thomas / Agnete. Quyết định chọn một diễn viên nam thay vì một người chuyển giới nữ có thể gây ra nhiều lời chỉ trích, mặc dù Reymann lập luận rằng việc lựa chọn diễn viên của cô có tính đến mối nguy hiểm khi vào vai một nhân vật ban đầu là nam có thể gây tổn thương cho một người đã chuyển giới.

Mối quan hệ thân thiết của Emma với cha cô được tiết lộ trong đoạn video gia đình làm điểm nhấn cho bức ảnh. Thomas đã truyền tình yêu bóng đá cho cô con gái nhỏ của mình. Bóng đá - xem, chơi và nói về nó - là niềm đam mê chung của họ. Và trong khi chị gái Caroline tìm thấy mối quan hệ họ hàng sâu sắc hơn với cha mình sau quá trình chuyển đổi, cô nàng tomboy Emma không thể không đau buồn vì mất đi một người đàn ông hình mẫu và người bạn tâm giao.

Điều thú vị là, cách tiếp cận giới tính của Agnete dường như ngày càng phát triển theo hai hướng sau quá trình chuyển đổi. Cô mua cho con gái những chiếc xà rông xinh xắn làm quà. Emma giật mình trước món quà của mình: “BạnbiếtTôi không thích màu hồng.” Tệ hơn nữa là việc Agnete phủ nhận bóng đá. “Tôi không hiểu bóng đá,” cô nói đùa với một người mẹ tại một khu nghỉ dưỡng. Đối với Emma, ​​những lời đó như một sự phản bội.

Nơi mà mối liên hệ cá nhân của Reymann với tài liệu được thể hiện rõ ràng nhất là ở cách tiếp cận vô lý đối với các vấn đề hàng ngày và những hiểu lầm nảy sinh khi một người thân yêu quyết định chuyển giới. Một buổi trị liệu qua trung gian dành cho gia đình là một bãi mìn. Emma tự bịt mắt bằng một chiếc khăn quàng cổ thay vì coi cha mình là phụ nữ; Lời đề nghị đầy ý nghĩa của mẹ cô - một buổi lễ chia tay trong đó gia đình nói lời tạm biệt với “Thomas” - vấp phải sự giận dữ từ Caroline, người cáo buộc mẹ cô về cơ bản đã giết chết cha cô.

Trong khi đó, góc nhìn của người mẹ, Helle (Neel Ronholt) khá bị gạt ra ngoài trong phần lớn thời lượng của bộ phim, một sự thiếu sót gây tò mò trong một bức ảnh quá chăm chỉ thể hiện chân thực động lực gia đình. Những động lực đó vẫn còn thắt chặt cho đến cuối cùng, trong một bộ phim thừa nhận rằng trẻ em có thể yêu thương cha mẹ và tôn trọng quyết định của họ, trong khi vẫn phải chịu hậu quả của sự lựa chọn đó.