Giám đốc Fortnight của Cannes cho biết: "Netflix? Đó là một câu hỏi phức tạp".

Gã khổng lồ phát trực tuyến Netflix của Mỹ tiếp tục tích hợp dần dần vào cơ cấu của Cannesvào thứ Năm với sự tham gia của Director' Fortnightvề việc mua lại gần đây của nóBushwick(ảnh, trên cùng) trong danh sách phiên bản thứ 49 của nó.

Lựa chọn của nó theo sau thông báo tuần trước rằng hai tựa phim Netflix khác - Okja VàNhững câu chuyện của Meyerowitz (Mới và được chọn) – sẽ tranh giải Cành cọ vàng trong Cuộc tuyển chọn chính thức.

Nhưng cú hat-trick ở Cannes này không có nghĩa là vị trí của gã khổng lồ phát trực tuyến được đảm bảo trong hệ sinh thái của pháo đài điện ảnh và trải nghiệm sân khấu này.

Khi được hỏi về tác động của Netflix đối với Director' Fortnight và hệ sinh thái Cannes rộng lớn hơn, giám đốc nghệ thuật Edouard Waintrop thừa nhận đây là một vấn đề phức tạp.

“Đó là một câu hỏi phức tạp và tôi chưa chuẩn bị kỹ lưỡng cho câu hỏi này. Đây là một vấn đề mới trên nhiều khía cạnh khác nhau, ý tôi là có những bộ phim được làm cho Netflix và sau đó là những bộ phim được Netflix mua lại.”

Thanh bên tập trung vào tác giả có thể xem xét liệu có nên chọn phim được sản xuất cho Netflix hay không và không nhất thiết phải dành cho màn ảnh rộng, nhưng nó có thể làm được rất ít khi một tựa phim trong danh sách của nó được gã khổng lồ phát trực tuyến mua lại và sau đó anh ấy giải thích.

“Năm ngoái, chúng tôi gặp ít nhất hai trường hợp trong đó chúng tôi chọn phim và sau đó chúng được Netflix mua lại,” Waintrop nói, đề cập đến tuyên bố của Houda Benyamina.Thần thánh(bên dưới) và Sacha Wolff'slính đánh thuê.

Phân phối thần thánh

Netflix mua lạiThần thánhtrong những ngày đầu của Cannes 2016trong một thỏa thuận bắt đầu tại sự kiện phát triển tài năng Qumra của Viện phim Doha vào tháng 3, nơi một đoạn trích được trình chiếu dưới dạng một tác phẩm đang trong quá trình thực hiện.

“Chúng tôi không hề biết nó sẽ được Netflix mua lại. Đó thực sự không phải là một câu hỏi thoáng qua trong đầu chúng tôi. Chúng tôi không thể làm được điều gì đó ngay cả khi chúng tôi muốn.

“Bộ phimlàmchiếu tại các rạp ở Pháp, Thụy Sĩ và Bỉ. Tại thời điểm nào bạn bắt đầu hỏi liệu một bộ phim có phải là điện ảnh hay không phải là điện ảnh. Nếu một bộ phim của Scorsese chỉ được chiếu trên Netflix thì liệu chúng ta có thể nói đó không phải là điện ảnh không?”

Sau khi ra rạp ở Pháp cũng như các khu vực nói tiếng Pháp ở Bỉ và Thụy Sĩ, bộ phim đã ra mắt toàn cầu trên nền tảng Netflix vào tháng 11 năm ngoái, nhưng vẫn còn câu hỏi liệu đây có phải là con đường phân phối tốt nhất hay không.

Trong khi đó, câu chuyện đầy năng lượng về hai người bạn gái nóng nảy lớn lên ở một khu dân cư nghèo khó ở rìa thành phố đã giành được giải Caméra d'Or danh giá của Cannes cho phim đầu tiên hay nhất trong cả Cuộc tuyển chọn chính thức và các cuộc tuyển chọn song song.

Nhưng nó đã không được coi là ứng cử viên Oscar năm 2017 của Pháp - mặc dù câu chuyện về sức mạnh cô gái tràn đầy năng lượng này có phong cách tương tự như tác phẩm dự thi năm 2016 của đất nước nàyMustang. Nhiều người cho rằng đó là một sự thất vọng được thúc đẩy bởi các kết nối Netflix của nó.

Trường hợp của Bushwick

Năm nay, Fortnight của đạo diễn cũng rơi vào tình huống tương tự với phim hành động của Cary Murnion và Jonathan MilottBushwick, tưởng tượng một cuộc nội chiến đương đại của Hoa Kỳ, trong đó lực lượng quân sự Texas xâm chiếm Bang New York.

“Năm nay chúng tôi có một bộ phim Mỹ,Bushwick, mà chúng tôi đã chọn ba tháng trước và kể từ đó đã được Netflix mua lại nhưng không phải cho Hoa Kỳ,” ông nói thêm.

Netflix xác nhận hôm thứ Năm rằng họ đã mua được bản quyền của Pháp và Hàn Quốc và sẽ phát hành bộ phim ở những vùng lãnh thổ này vào năm 2017. Tại Mỹ, hãng đã đạt được hợp đồng chiếu rạp trị giá bảy con số trong lễ hội Sundance với RLJ Entertainment.

Vị trí của Pan-Cannes

Waintrop ám chỉ rằng Liên hoan phim Cannes và các phần song song cuối cùng có thể đưa ra quan điểm toàn diện về việc liệu phim có nên ra rạp để được chọn hay không nhưng cho biết hiện tại vẫn chưa có cuộc thảo luận chuyên sâu nào.

“Tôi không nghĩ Thierry Frémaux và tôi có quan điểm khác nhau về vấn đề này… đó là một câu hỏi mà chúng tôi sẽ phải giữ quan điểm nhưng chúng tôi cũng sẽ phải thực dụng. Chúng tôi sẽ phải xem liệu Netflix có tiếp tục tồn tại theo cách tương tự hay không và cũng sẽ mở ra một cuộc đối thoại với họ cũng như những người chơi khác trong lĩnh vực này như Amazon,” ông nói.

Vấn đề gây chia rẽ

Trong bối cảnh, bao gồm các tựa phim Netflix Okja(trong hình)VàNhững câu chuyện của Meyerowitz(Mới và được chọn)trong tuyển chọn chính thức đã chia rẽ ngành công nghiệp điện ảnh Pháp.

The Liên đoàn Điện ảnh Quốc gia Pháp (FNCF) đã nhanh chóng giăng cờ đỏ, đặt câu hỏi về tính hợp pháp của chúng với tư cách là tác phẩm điện ảnh nếu chúng không được công chiếu tại rạp.

“FNCF hy vọng rằng sẽ nhanh chóng làm rõ để xác nhận rằng những tác phẩm này sẽ có thể được phát hành tại các rạp chiếu phim theo khung pháp lý hiện hành, vốn là cơ sở của ngoại lệ văn hóa,” cơ quan này cho biết trong một tuyên bố. .

Bên cạnh vấn đề phân phối rạp, FNCF cũng đặt câu hỏi về thực tế Netflix gần đây đã đóng cửa văn phòng tại Pháp và hiện giám sát dịch vụ tại Pháp của mình từ trụ sở châu Âu ở Hà Lan.

Động thái này khiến công ty nằm ngoài tầm với của các ưu đãi đầu tư tài chính và sản xuất của Pháp, vốn là nền tảng cho vòng tài chính lành mạnh giúp ngành công nghiệp điện ảnh và truyền hình Pháp tiếp tục phát triển.

Yêu cầu của họ rằngOkjaVàNhững câu chuyện của Meyerowitz(Mới và được chọn) được ra rạp ở Pháp có thể là một yêu cầu cao đối với Netflix.

Nếu các tựa phim ra rạp ở Pháp, Netflix sẽ không thể cung cấp tựa phim này trên dịch vụ SVOD của Pháp một cách hợp pháp trong 36 tháng nữa theo luật về thời gian truyền thông của đất nước vốn là một trong những luật nghiêm ngặt nhất trên thế giới.

Yêu cầu của FNCF lại làm dấy lên một cuộc tranh luận kéo dài về cách cải tổ các cửa sổ truyền thông của đất nước, đồng thời quy định thời hạn 4 tháng cho việc phát hành VOD phim truyện.

Ngược lại, FNCF đã gây ra phản ứng giận dữ từ ngày càng nhiều nhà sản xuất và phân phối độc lập muốn thấy các quy tắc nhẹ nhàng hơn, đặc biệt là đối với các bộ phim gặp khó khăn khi xuất hiện trên màn ảnh rộng.Họ nói rằng khuôn khổ hiện tại đã lỗi thời trong kỷ nguyên kỹ thuật số.

Đó là một cuộc tranh luận có vẻ sẽ kéo dài cho đến tận Cannes và xa hơn nữa.

Đọc thêm:
Netflix tiết lộ khoản đầu tư sản xuất 1,75 tỷ USD ở châu Âu