Theo Stephan De Potter, Giám đốc điều hành của nhà phân phối Benelux Cineart, việc tạo ra sự đón nhận mạnh mẽ cho phim độc lập của Vương quốc Anh tại phòng vé toàn cầu vẫn là một thách thức, nhưng những số liệu này không vẽ nên bức tranh hoàn chỉnh về những yếu tố đánh dấu sự thành công của một bộ phim phát hành.
De Potter đang nói về việc phát hành tác phẩm đầu tay của Georgia OakleyJean xanh,buổi ra mắt phim truyện và buổi ra mắt ở Venice được hỗ trợ bởi BBC Film và BFI.
Theo Box Office Mojo, phim đã thu về 357.412 USD tại phòng vé bên ngoài Vương quốc Anh và 384.232 USD ở Anh.
De Potter nói: “Nó không tuyệt vời [về mặt tuyển sinh], nhưng chúng tôi rất vui. “Tất nhiên, những con số rất quan trọng, nhưng nó cũng quan trọng – bạn đặt một tác giả mới vào rạp. Đó là một phần của công việc. Nó không chỉ bị giới hạn ở số lượng tuyển sinh.”
De Potter đã phát biểu trên một hội thảo khám phá những thách thức và cơ hội đối với nền điện ảnh độc lập của Vương quốc Anh muốn vươn ra toàn cầu, diễn ra tại Cannes UK Pavilion (ngày 20 tháng 5).
Tham gia cùng ông có Fabien Westerhoff, Giám đốc điều hành của đại lý bán hàng có trụ sở tại London và Paris. vìJean xanh,Chòm sao điện ảnh. Westerhoff nói về các nhà phân phối châu Âu: “Họ luôn tìm kiếm những nhà làm phim mà họ có thể cố gắng trung thành. Andrea Arnold đã trở thành một thương hiệu, đó là một bộ phim của Andrea Arnold. Khi Stephan mua một bộ phim của Georgia Oakley, đó là buổi ra mắt… Tôi cho rằng dù cô ấy làm gì tiếp theo, Stephan sẽ muốn xem liệu đó có phải là thứ mà họ có thể tiếp tục hợp tác hay không.
Anh ấy tiếp tục: “Công việc bạn làm với các nhà làm phim là một sự liên tục. Còn nhiều việc phải làm hơn khi ra mắt, bạn phải xây dựng lượng khán giả ngay từ đầu. Đó là vẻ đẹp của những gì chúng tôi làm, với tác động, tiếp thị và bán hàng, bất cứ khi nào có tiếng nói đạo diễn mới, đó là về cách chúng tôi khiến nhà làm phim đó, nhóm sản xuất đó được công nhận là điều gì đó mới mẻ và thú vị. Thật đẹp - giống như nụ hôn đầu tiên vậy. Luôn chỉ có lần đầu tiên.” De Potter's Cineart đã xây dựng mối quan hệ như vậy với Andrea Arnold. Cineart đã mua trước buổi ra mắt tại CannesChimvà liên tục là nhà phân phối Benelux được Arnold ưa chuộng sau khi phát hiện raĐường Đỏtrong cuộc tranh tài ở Cannes năm 2006. “Cô ấy là một phần của gia đình Cineart,” De Potter nói.
Nhà phân phối Lucky Red của Ý cũng đã mua trước Arnold'sChim– bước đột phá đầu tiên của Arnold. Stefano Massenzi, người đứng đầu bộ phận mua lại tại Lucky Red, cho biết trong hội thảo: “Chúng tôi sinh ra là nhà phân phối phim nghệ thuật và uy tín. Càng ngày khán giả càng đi theo hướng đó.”
Lucky Red cũng sắp phát hành Charlotte Regan'sMáy cạoở Ý. “Phim Anh luôn thành công ở Ý nhờ vào công việc mà các nhà phân phối độc lập đã làm trong 40 năm qua. Một khía cạnh cực kỳ thú vị khác của đất nước chúng tôi là chúng tôi lồng tiếng. Đó là một công cụ của dân chủ. Nó rút ngắn khoảng cách ngôn ngữ giữa khán giả và bộ phim,” Massenzi nói.
Massenzi cũng lưu ý, trong khi các bộ phim độc lập của Vương quốc Anh gây được tiếng vang với khán giả Ý thì các bộ phim Mỹ thì không. “Những bộ phim tương tự của Mỹ – phim độc lập của Mỹ, không bao giờ thành công. Người Mỹ không làm nhiều, hãy gọi chúng là 'phim xã hội' - chúng không có tác dụng. Có thể là người châu Âu nên chủ đề luôn là tình trạng xã hội, thất nghiệp, chật vật trong xã hội, tất cả những chủ đề này Ken Loach đã thực hiện một cách tuyệt vời ”.
Sarah Mosses, Giám đốc điều hành và người sáng lập của công ty bán hàng, phân phối và tác động toàn cầu có trụ sở tại London và New York, Together Films, cho biết thêm: “Chúng tôi chuyển rất nhiều chủ đề từ Mỹ dựa trên cơ sở vấn đề. “Vấn đề của hệ thống chăm sóc sức khỏe, khi bạn nhìn vào cách nó diễn giải, mọi người khó có thể liên tưởng đến cuộc đấu tranh đó, bởi vì tất cả chúng ta đều có dịch vụ chăm sóc sức khỏe.”
Together Films thu hút sự ủng hộ của các tổ chức và nhà từ thiện đối với các khoản tài trợ không hoàn lại để hỗ trợ việc phân phối các bộ phim dựa trên vấn đề ở những lãnh thổ nơi thị trường không hỗ trợ phát hành về mặt thương mại nhưng ở đó nghiên cứu của họ suy ra một chủ đề cụ thể có thể gây được tiếng vang với cộng đồng ở đó. khu vực đó.
Hậu Brexit và việc Vương quốc Anh rút khỏi chương trình Truyền thông Sáng tạo của EU đã khiến các nhà phân phối châu Âu đau đầu, những người không còn có thể tiếp cận nguồn hỗ trợ tài chính để phát hành phim của Vương quốc Anh. Quỹ màn hình toàn cầu của Vương quốc Anh (UKGSF) cung cấp một số hỗ trợ thay thế.
De Potter của UKGSF cho biết: “Có thứ gì đó luôn tốt hơn là không có gì. “Nhưng nó khá mới và không phải lúc nào cũng minh bạch. Chúng tôi không biết các dự án được quyết định và tài trợ như thế nào. Blue Jean - bản phát hành ở Bỉ được hỗ trợ, ở Hà Lan thì không. Tại sao? Chúng tôi không biết.”
