Những lời tri ân đã được gửi đến Romaine Hart OBE (1933-2021), một trong những người đứng đầu ngành triển lãm và phân phối nghệ thuật độc lập ở Vương quốc Anh, người đã qua đời vào ngày 28 tháng 12, thọ 88 tuổi.
Hart là người sáng lập chuỗi công ty phân phối và chuỗi “Screen On” Mainline Pictures. Cô ấy đã thúc đẩy đáng kể sự nghiệp của một số nhân vật nổi bật hiện nay trong ngành, trong số đó có Mia Bays, giám đốc mới của Quỹ phim BFI và nhà sản xuất Lucy Darwin (Điểm trận đấu), Stephen Woolley (Phim số 9) và John Battsek (Cuộc giải cứu,Tìm kiếm Sugar Man).
Darwin nói: “Đó là một di sản phi thường mà cô ấy đã để lại, tất cả những người trong gia đình đồng nghiệp của cô ấy”. “Tất cả chúng tôi đều mắc nợ cô ấy.”
Hart cũng được công nhận là nhân vật tiên phong trong việc phát hành loại hình điện ảnh độc lập mà trước đây khán giả Vương quốc Anh chỉ được xem ở những địa điểm như Nhà hát Phim Quốc gia.
Daniel Battsek, giám đốc của Film4, nhận xét: “Romaine sẽ được mọi người biết đến cô ấy nhớ đến với vô số tình yêu và sự tôn trọng. “Cô ấy có gu điện ảnh tuyệt vời và không có cảm giác nào tuyệt vời hơn việc nhận được sự đồng tình của cô ấy. Romaine là người tiên phong trong phong trào phân phối và rạp hát độc lập của Vương quốc Anh và tất cả chúng ta đều mang ơn trí tuệ và niềm đam mê điện ảnh của cô ấy.
“Romaine là người cố vấn cho tôi,” Battsek nói thêm. “Tôi sẽ nhớ cô ấy rất nhiều và nhớ cô ấy với nhiều tình cảm.”
Cuộc sống qua những bức ảnh
Sinh ra ở Streatham, phía nam London, vào ngày 14 tháng 6 năm 1933, Hart xuất thân từ một gia đình chủ rạp chiếu phim đã điều hành Bloom Theater Circuit từ những năm 1920. Bản thân cô bắt đầu làm lập trình viên cho công ty từ năm 18 tuổi.
“Cô ấy được cha mình, Alex Bloom, đưa vào công việc kinh doanh của gia đình. Họ [the Blooms] có đủ loại rạp chiếu phim tồi tàn,” Nicola Hart, con gái của Hart kể lạiMàn hình.
Năm 1970, Hart tiếp quản một trong những địa điểm của Bloom Circuit, Rạp chiếu phim Rex ở Islington. Zara Hart, một người con gái khác của Hart, nhớ lại địa điểm mà Hart đặt tên lại là The Screen on the Green: “Nó ở tình trạng hư hỏng, một nơi kiểu đàn ông mặc áo mưa cũ”.
“Tôi muốn rạp chiếu phim chiếu những bộ phim mà chính tôi cũng muốn xem. Ngoài ra, tôi muốn rạp chiếu phim có một số loại nhân vật,” Hart nói với BBC về phương pháp lập trình của cô tại Screen on the Green trong một cuộc phỏng vấn năm 1986. “Tôi rất ý thức về thiết kế và màu sắc… Chúng tôi là một rạp chiếu phim đã sử dụng những bộ phim hay nhất hiện có và chọn chúng thay vì một câu lạc bộ sách sẽ làm điều đó.”
Roger Austin, lúc đó 20 tuổi, được thuê làm trợ lý và nhanh chóng trở thành người lập trình chính của địa điểm khi rạp chiếu phim bắt đầu chiếu những bộ phim độc lập hay nhất của Hoa Kỳ và quốc tế trong thời kỳ đó.
Những tựa phim đầu tiên được lập trình tại Screen on the Green bao gồm phiên bản màn ảnh của Laurence Olivier vềBa chị em,Tay đua đổ đèovới sự tham gia của Robert Redford, Abraham PolonskyNói với họ rằng cậu bé Willie đang ở đây, còn có sự tham gia của Redford và Monte Hellman'sMặt đường đen hai làn.
Nhờ tình bạn thân thiết của Austin với Malcolm McLaren, người quản lý của Sex Pistols, ban nhạc punk đã biểu diễn các hợp đồng biểu diễn tại Screen on the Green vào năm 1976 và 1977, với Romaine Hart luôn có mặt trên khán đài.
“Tôi nhớ cô ấy đã rất phấn khích khi chúng tôi đến xem buổi hòa nhạc; bà mặc một chiếc áo khoác nhung đen rách nát và có một chiếc ghim an toàn trong đó,” Zara nhớ lại về mẹ mình. “Cô ấy quả là một người thích tiệc tùng. Tôi nhớ mình đã nhìn thấy những đứa trẻ chơi chữ từ bất cứ nơi nào chúng chỉ vào và cười nhạo cô ấy vì cô ấy là một phụ nữ lớn tuổi với chiếc ghim an toàn trên áo khoác ”.
Một ban nhạc khác mới thành lập vào thời điểm đó, Adam and the Ants, cũng thường xuyên sử dụng rạp chiếu phim để diễn tập. Austin nói: “Tôi là một người bạn tuyệt vời của Adam. “Chúng tôi thường đóng cửa rạp chiếu phim lúc 11 giờ đêm và anh ấy sẽ đến cùng ban nhạc và những người theo dõi anh ấy và luyện tập cho đến ba hoặc bốn giờ sáng. Chuyện đó đã diễn ra trong một thời gian dài.”
Thời kỳ đầu trong sự nghiệp của mình, Stephen Woolley từng làm người dẫn chương trình cho Screen on the Green. Lớn lên ở địa phương, anh đã chứng kiến sự biến đổi của Rạp chiếu phim Rex từ “một nơi thực sự bình dân ở Islington” thành một Screen on the Green bóng bẩy và trang nhã, được phân biệt bởi, theo cách nói của Woolley, “sự lập trình tiến bộ và thông minh của các tác phẩm kinh điển đình đám theo ngày và câu lạc bộ điện ảnh đêm khuya, nơi từ 11 giờ 15 tối, họ chiếu Chabrol, Kurosawa và những nghệ sĩ vĩ đại khác của điện ảnh thế giới”.
Woolley cho biết thêm: “Để duy trì chương trình đầy thử thách này ở Islington mới được cải tạo, Romaine đã giữ chi phí chung ở mức tối thiểu – tôi vẫn có thể cảm nhận được sức nặng của những hộp phim 35 mm bằng kim loại nặng đó, khi vận chuyển chúng lên xuống cầu thang hẹp đến chỗ chiếu nhỏ hộp – và doanh số bán đồ uống Kia-Ora và hộp Maltesers đạt mức tối đa.”
Theo Austin, chàng trai trẻ sớm phát triển Woolley đôi khi sẽ gặp rắc rối vì không “xoay” chiếc Kia-Ora để những đồ uống kém tươi hơn được đặt trước khay để đảm bảo bán hết trước khi bán ra. Austin nói đùa: “Anh ấy sẽ không bao giờ làm công việc của mình vì quá bận xem phim.
Tuy nhiên, Woolley vẫn nhớ Hart rất trìu mến.
“Bà ấy là một người khôn ngoan, thông minh và hào phóng, người đã vô tình cho tôi nền tảng cơ bản không chỉ trong lĩnh vực triển lãm - vào những năm 1970 khó khăn khi lượng khán giả đến xem ở mức thấp và The Screen bị cấm chiếu những bộ phim đầu tiên hoặc thứ hai mà Thiên thần Odeon hoặc Holloway ABC thèm muốn – nhưng cũng có khả năng phân phối,” ông nói.
“Các thuộc tính kinh doanh của cô ấy quá nhiều để liệt kê nhưng với tư cách là một phụ nữ trong ngành công nghiệp điện ảnh Anh những năm 70 khá bi quan và do nam giới thống trị, sự nhạy bén và khiếu hài hước có sức lan tỏa của cô ấy đã trở thành ngọn hải đăng hy vọng cho rất nhiều người theo sau.”
Hart tiếp tục khai trương một số rạp chiếu phim khác, tất cả đều được thiết kế sang trọng và ấn tượng. Khi mở Screen on the Hill vào năm 1977 tại Công viên Belsize ở London, cô đã tới Paris để tìm chỗ ngồi trong rạp chiếu phim ở Pháp - nơi mà cô biết sẽ thoải mái hơn nhiều so với những chỗ ngồi tương đương ở Anh.
Các địa điểm Screen On của Hart là một trong những địa điểm đầu tiên phục vụ cà phê tại sảnh. Một sự đổi mới khác, không phổ biến vào thời điểm đó, là cấm hút thuốc tại địa điểm.
Phân nhánh vào phân phối
Vào cuối những năm 1970, Hart chuyển sang phân phối cho Mainline Pictures. Trong số những tựa phim đáng chú ý mà Mainline phát hành có những bộ phim đầu tiên của John Waters, David Lynch.đầu tẩy, giả mạo đáĐây là cột sống, Whit Stillman'sđô thị, Nhà LeeTiệc cưới, Shekhar Kapur'sNữ hoàng cướpvà tác phẩm kinh điển về đồng tính nữ của Donna DeitchTrái tim sa mạc.
John Battsek, người sau này đoạt giải Oscar với vai trò nhà sản xuấtMột ngày trong tháng 9, đã có được công việc được trả lương đầu tiên trong ngành điện ảnh với tư cách là nhà báo tại Mainline tại các văn phòng ở Phố Bảo tàng ở Bloomsbury.
“Đó là một nơi tuyệt vời để làm việc. Đó là thời kỳ hoàng kim của điện ảnh nghệ thuật và cô ấy sở hữu và điều hành một số rạp chiếu phim nghệ thuật lớn ở London,” Battsek nói. “Cô ấy có khẩu vị vô cùng tinh tế và quốc tế.”
Mia Bays cũng bước những bước đầu tiên vào ngành công nghiệp điện ảnh Vương quốc Anh với tư cách là PA của Hart tại Mainline. Bays nhận được công việc sau khi trả lời một quảng cáo ởNgười bảo vệvà làm việc tại Mainline từ năm 1991 đến năm 1995.
“Tôi nhớ trong CV của mình, cô ấy khoanh tròn 'nơi trú ẩn cho người vô gia cư' vì tôi từng làm việc tại một nơi tạm trú cho người vô gia cư nên cô ấy biết tôi rất giỏi chăm sóc mọi người và cô ấy có vẻ khá quan tâm đến việc tôi không được nuôi dạy đặc biệt. Cô ấy đã nỗ lực để giúp một đứa trẻ học toàn diện nghèo được nghỉ ngơi,” Bays nói.
“Tôi nghĩ cô ấy là một ‘wogul’ – một nữ trùm. Cô ấy đến từ một truyền thống Do Thái vĩ đại về những ông trùm nhưng cô ấy là một phụ nữ và cô ấy đã đưa ra một phiên bản mẹ Do Thái ở phía bắc London cho điều đó.
“Cô ấy đã cho rất nhiều người cơ hội nghỉ ngơi,” Bays tiếp tục. “Tôi nghĩ mọi người có thể đã đánh giá thấp cô ấy và cô ấy đã lợi dụng điều đó để làm lợi thế cho mình. Cô ấy mắc chứng nói lắp. Cô ấy không thích nói chuyện ở nơi công cộng. Nhưng thực ra cô ấy cực kỳ sắc sảo, rất giỏi quản lý tiền bạc và rất cẩn thận với ngân sách.”
Năm 1985, Mainline thành công ngoạn mục với tác phẩm của Stephen FrearsPhòng giặt xinh đẹp của tôi, ban đầu được làm cho truyền hình và do Working Title sản xuất. Austin nhớ rằng Mainline đã trả cho Kênh 4 số tiền chỉ 6.000 bảng Anh cho bản quyền chiếu rạp.Phòng giặt xinh đẹp của tôisau đó tiếp tục thu về hơn 1 triệu bảng Anh tại phòng vé ở Anh.
Các bản phát hành khác bao gồm Mira Nair'sXin chào Bombay!và Whit Stillman'sđô thịcũng thực hiện tốt. Tuy nhiên, vào giữa những năm 1990, Mainline đang gặp khó khăn trong việc đưa các tính năng của mình vào các mạch chính. Tiêu đề cuối cùng mà Mainline phân phối là của Rose TrocheĐi câu cávào năm 1994.
“Cô ấy là một nữ doanh nhân đáng kinh ngạc,” Austin nhận xét. “Để giữ cho chuỗi đó tồn tại lâu như vậy trước tất cả các chuỗi và rạp chiếu phim khác đã mở xung quanh chúng tôi là điều không thể tin được. Cô ấy rất thông minh trong việc kiếm tiền, rất khôn ngoan chứ không hề keo kiệt. Cô ấy đã chi tiêu những gì cô ấy cần chi tiêu và không còn nữa.
Tạo sự khác biệt
Lucy Darwin, người tiếp tục sản xuất các bộ phim bao gồmLạc Vào La ManchaVàĐiểm trận đấu, làm người dẫn chương trình cho Screen trên Phố Baker khi cô ấy đang học lấy bằng. Cuối cùng cô ấy đã trở thành người quản lý của địa điểm.
“Tôi bắt đầu từ đó và sau đó trở thành người quản lý nổi và làm việc ở các rạp chiếu phim Screen khác,” Darwin nhớ lại, người tiếp tục làm việc cùng Hart và Austin tại Mainline Pictures, giám sát quảng cáo và tiếp thị.
Derek Malcolm, cựu nhà phê bình choNgười bảo vệBản thân ông hiện đã 90 tuổi đã biết Hart trong nhiều năm. “Nếu bạn đứng về phía cô ấy, cô ấy thật tuyệt vời,” Malcolm nói, tiếp tục khen ngợi “khẩu vị tốt” của cô ấy và cách cô ấy làm “mọi thứ có thể để mời được những đạo diễn quan trọng đến đây [đến Vương quốc Anh]. Cô ấy rất quan trọng đối với nền văn hóa nghệ thuật thời đó ”.
Clare Binns, giám đốc điều hành chung của Picturehouse, cũng ca ngợi vai trò của Hart trong ngành và đã đặt tên cho một trong những rạp chiếu tại Picturehouse Central ở London theo tên cô.
Binns nói: “Khi tôi thăng hạng, có hai cường quốc [phân phối độc lập ở Vương quốc Anh]: Mắt nhân tạo và Đường dây chính. “Tôi đã biết Romaine trong nhiều năm. Cô ấy là một người phụ nữ trong một thế giới nam giới rất rộng rãi. Cô là người tiên phong khi ngành điện ảnh chỉ toàn những người đàn ông mặc vest. Romaine đang điều hành một công việc kinh doanh hoàn toàn độc đáo vào thời điểm đó.”
Binns nhận xét, Hart cũng phản bác lại “tâm lý mặc bao bố” phổ biến rằng “nếu bạn thích phim nghệ thuật, bạn phải ngồi trên những chiếc ghế không thoải mái và không thấy thích thú. Cô ấy rất quan tâm đến sự thoải mái khi lái xe.
Binns cho biết thêm: “Romaine và Roger đã biến đổi thể loại phim đến với Vương quốc Anh. “Mắt nhân tạo đã thu hút tất cả các đạo diễn hạng nặng của châu Âu và Mainlineđầu tẩyVàHồng Hạc Hồng. Cô ấy rất thẳng thắn. Cô ấy sẽ nói điều đó hơn là nghĩ về việc đạt được điều mình muốn. Về mặt cá nhân, cô ấy luôn giúp đỡ tôi, luôn động viên tôi làm những gì tôi cho là đúng.”
Hart nhận được OBE vào ngày 31 tháng 12 năm 1993. Năm 2008, Everyman Media Group tiếp quản chuỗi rạp chiếu phim Screen, lúc đó bao gồm bảy địa điểm - Phố Baker, Công viên Belsize, Islington, Winchester, Reigate, Oxted và Walton-On- Thames – và Hart chính thức giã từ sự nghiệp kinh doanh.
Binns kết luận: “Những người như cô ấy cần được nhớ đến vì cô ấy đã chuyển sang thể loại phim mà chúng tôi xem và cách chúng tôi xem chúng”. “Cô ấy thực sự là người tiên phong theo nghĩa đó.”
Arlene 
Arlene 
Arlene