Đạo diễn Florian Gallenberger, chủ tịch Học viện Điện ảnh Đức, đã bày tỏ lo ngại về tương lai của đất nước như một trung tâm sản xuất có tính cạnh tranh quốc tế.
Nhà làm phim cho biết các công cụ tài chính mới được đề xuất về khuyến khích thuế và nghĩa vụ đầu tư sẽ được đưa ra như một phần của cuộc cải cách tổng thể đối với cơ sở hạ tầng tài trợ phim của Đức từ năm 2025 là chưa đủ xa.
Phát biểu tại buổi chiêu đãi truyền thống do các đảng chính trị CDU và CSU tổ chức trùng với Giải thưởng Điện ảnh Đức vào Chủ nhật ngày 5 tháng 5, Gallenberger cho biết các ưu đãi sản xuất hiện tại ở Đức, Quỹ Điện ảnh Liên bang Đức (DFFF) và Quỹ Điện ảnh Đức (GMPF) ), cung cấp khoản giảm giá bằng tiền mặt lên tới tối đa 18% chi phí sản xuất được chi tiêu ở Đức.
Ông lập luận: “Điều này có nghĩa là chúng ta đang tụt hậu rất xa so với quốc tế đến mức chúng ta không còn có thể coi mình là đối thủ cạnh tranh nữa”.
Gallenberger nhớ lại trải nghiệm gần đây của mình khi làmTrận đấu hoàn hảovề chuyện tình lãng mạn giữa Andre Agassi và Steffi Graf, cho Prime Video.
Ông nói: “Chúng tôi quay bộ phim ở Rome mặc dù nó không liên quan gì đến Ý, nhưng đây là nơi chúng tôi nhận được khoản tín dụng thuế từ 40% đến 45%. “Bộ phim chỉ khả thi về mặt tài chính trên cơ sở này, vì vậy số tiền 5 triệu euro từ Đức đã được chi hoàn toàn ở Ý, trong đó tôi làm việc với một đoàn làm phim người Ý và thiết bị của Ý.”
Ông thừa nhận mức giảm 30% ưu đãi thuế do Bộ trưởng Claudia Roth đề xuất như một phần trong gói cải cách tài trợ của bà “chắc chắn tốt hơn mức 18% mà chúng tôi hiện có, nhưng tôi thực sự nghĩ rằng nó quá ít. Nếu bạn định đưa ra một quy định mới, bạn nên đứng đầu lĩnh vực này chứ không phải ở cuối nhóm.”
Ông cũng chỉ ra thực tế là sự bất lợi trong cạnh tranh của Đức so với các nước khác ở châu Âu và xa hơn có nghĩa là “xu hướng mất đi những người giỏi nhất của chúng ta sẽ tiếp tục”.
Doanh thu của người phát trực tiếp
Gallenberger cũng kêu gọi đưa ra nghĩa vụ đầu tư, trong đó yêu cầu các đài truyền hình và người phát trực tuyến phải đầu tư 20% doanh thu tạo ra ở Đức vào các sản phẩm ở châu Âu.
Ông gợi ý: “Chúng ta không thể đơn giản để mọi việc tùy thuộc vào ý thích bất chợt hoặc sự tùy tiện của những người chịu trách nhiệm về việc liệu phim có được sản xuất bằng tiếng Đức hay không”. “Nếu không có nghĩa vụ đầu tư như vậy, các dịch vụ phát trực tuyến có thể quyết định từ ngày này sang ngày khác theo lệnh của trụ sở công ty của họ là không sản xuất thêm bất kỳ sản phẩm địa phương nào nữa và điều này mặc dù họ đang tạo ra hàng trăm triệu ở Đức.
“Để có thể tiếp tục tồn tại, chúng tôi cần cả mô hình khuyến khích và nghĩa vụ đầu tư. Họ thuộc về nhau và không thể tách rời,” Gallenberger nói với khán giả gồm các chuyên gia và chính trị gia trong ngành điện ảnh.
Ông dự đoán: “Chúng tôi cần họ vào năm tới nếu không ngành điện ảnh Đức sẽ có vẻ ảm đạm.
Gallenberger cho biết: “Khoản đầu tư này có thể mang lại hiệu quả kinh tế, tạo việc làm, đảm bảo tương lai của các công ty sản xuất và toàn bộ lĩnh vực sản xuất nghe nhìn,” đồng thời kết luận rằng hai công cụ này cũng sẽ đại diện cho “một khoản đầu tư văn hóa vì nó đảm bảo rằng các bộ phim nổi bật của Đức cũng sẽ tiếp tục được thực hiện trong tương lai cho công chúng Đức.
“Cuối cùng, đó cũng là một khoản đầu tư cho hình ảnh của nước Đức.”
Arlene 
Arlene 
Arlene