Buổi ra mắt thế giới củacủa Agathe RiedingerKim cương hoang dãtại Cuộc thi Cannes là cuộc thi duy nhất của một nhà làm phim và người báo trước lần đầuRiedingernhư một phần của làn sóng nữ đạo diễn Pháp mới đếnmột lực lượngtrên Croisette.
Bộ phim khám phá nỗi ám ảnh của xã hội phương Tây về sắc đẹp, danh tiếng cũng như sự hiện diện khắp nơi của mạng xã hội thông qua câu chuyện về một cô gái 19 tuổi quyết tâm giành được một suất tham gia một chương trình truyền hình thực tế.
Ngoài ra, trong Competitiontoin còn có tác phẩm thứ hai của Coralie Fargeat sinh ra ở PhápChất.Bộ phim kinh dị về cơ thể do Working Title Films của Vương quốc Anh sản xuất và có sự tham gia của Demi Moore, Margaret Qualley và Dennis Quaid.
Thierry Fremaux so sánh nó với người đoạt giải Cành cọ vàng năm 2021 của Julia DucournauTitan,mô tả nó là "sự kinh dị và máu me về cơ thể với Demi Moore, nơi máu bắn tung tóe trên màn hình".
Trong Tuần lễ phê bình, tác phẩm thứ hai của Emma Benestanhoạt hìnhlà một bộ phim giả tưởng miền Tây lấy bối cảnh đua bò do nam giới thống trị ở Camargue và là bộ phim thứ hai của diễn viên kiêm đạo diễn Noemie Merlant,Ban công,là một buổi chiếu lúc nửa đêm được đồng sáng tác với Celine Sciamma. Nó được mô tả là sự pha trộn giữa hài kịch, giả tưởng và kinh dị về ba người bạn cùng phòng can thiệp vào cuộc sống của những người hàng xóm từ ban công của họ ở Marseille đã biến thành một vụ đẫm máu.
Tại Cannes Premiere, bộ phim tiểu sử về Maria Schneider của Jessica PaludLà Mariacó sự tham gia của Anamaria Vartolomei trong vai nữ diễn viên nổi tiếng khi cô vượt qua những cạm bẫy của sự nổi tiếng.
Ngoài ra, một số nữ diễn viên nổi tiếng người Pháp lần đầu tiên ngồi ghế đạo diễn sẽ được trình chiếu trong cuộc tuyển chọn chính thức, bao gồm một số diễn viên lần đầu tham gia Un Sure Regard: Laetitia Dosch với bộ phim hài về phòng xử án về chó.Con chó đang bị xét xử;Celine Sallette với bộ phim tiểu sử Niki de Saint PhalleNiki;Ariane Labed với phim truyền hình mẹ conTháng Chín Nói;Và Louise Courvoisier với tác phẩm đầu tayThánh Bò, một bộ phim hài kịch lấy bối cảnh ở vùng núi Jura
Trò chơi số
Chỉ 29% nhà làm phim ở tất cả các hạng mục tại Cannes năm nay là nữ, giảm so với mức 31% của năm ngoái. Điều này bao gồm 20% trong cuộc lựa chọn chính thức, 33% trong Hai tuần của Giám đốc, 42% trong Tuần phê bình và 40% trong ACID.
Chỉ có bốn phụ nữ được chọn tham gia Cuộc thi, giảm so với kỷ lục sáu năm ngoái của Justine Triết.Giải phẫu của một mùa thugiành Cành cọ vàng và tìm kiếm khán giả cũng như giải Oscar.
Giám đốc nghệ thuật của Tuần lễ phê bình Ava Cahen cho biết việc đạt được sự bình đẳng không phải là điều dễ dàng vì trong số những bộ phim được hội đồng tuyển chọn nhận được năm nay chỉ có 30% là do phụ nữ đạo diễn. “Chúng tôi cố gắng công bằng. Tôi rất nhạy cảm với điều đó,” Cahen nói. “Có 11 suất cho 1.500 bộ phim – việc lựa chọn phản ánh thực tế đó.”
Nói như vậy, cô nói thêm: “Một phần của sự bình đẳng và bình đẳng cũng đang khiến các nhà làm phim nữ trẻ thất bại - giống như nam giới. Tất cả phim của phụ nữ đều không hay cũng như tất cả phim của nam giới không nhất thiết phải hay.”
Các bộ phim của hầu hết các nhà làm phim nữ được lựa chọn đều do phụ nữ sản xuất hoặc đồng sản xuất. Muriel Meynard của Agat Films – Ex Nihilo sản xuấtThánh Bò;Julie Billy và Naomi Denamur, từ June Films, sản xuấthoạt hình;và Celine Sciamma là nhà sản xuất điều hành trênNhững chiếc ban công.
Phim ngắn của Judith GodrècheTôi Cũng Thế (Me Too)được chiếu vào đêm khai mạc Un Sure Regard và do Didar Domehri của Maneki Films sản xuất. Maneki cũng là một trong tám công ty sản xuất độc lập do nữ lãnh đạo đã hợp lực hồi đầu năm để ra mắt Athena, một tập thể được thiết kế để thúc đẩy sự bình đẳng trong ngành công nghiệp điện ảnh và nghe nhìn của đất nước.
Agnès Jaoui, người đóng vai chính trong bộ phim mở đầu Fortnight của đạo diễn Sophie FillièresCuộc sống này của tôi,đã đạo diễn các bộ phim kể từ khi ra mắt đột pháHương vị của người khácvào năm 2000. Cô được khích lệ bởi sự xuất hiện của rất nhiều giọng nữ Pháp. “Điều quan trọng là về lâu dài,” cô nói. “Nó cứ lên xuống liên tục - có một hiện tượng, sau đó chúng lại biến mất. Phụ nữ thường xuyên bị xóa khỏi lịch sử”.
Jaoui cho biết giải pháp là bình thường hóa việc nhìn thấy phụ nữ phía sau máy quay, “và ngừng nói, 'Ôi thật khó tin, một người phụ nữ lại làm phim'".
Arlene 
Arlene 
Arlene