Làm thế nào các nhà sản xuất có thể điều hướng sự gián đoạn của các nền tảng phát trực tuyến, tập hợp các sản phẩm xuyên biên giới trong thời kỳ Covid và tại sao việc Vương quốc Anh rời khỏi Liên minh Châu Âu có thể có tác động tích cực đến các hoạt động hợp tác giữa Anh và Châu Âu là một trong những chủ đề được thảo luận trong cuộc trò chuyện trực tuyến tại Berlinale ảo có tên là 'Lực lượng tham gia: Hợp tác để hợp tác sản xuất mạnh mẽ'.
Được tổ chức bởi Scandinavian Films, hội thảo nhằm mục đích đưa ra lời khuyên thiết thực từ các nhà sản xuất và người chơi đằng sau các xuất phẩm hợp tác xuyên châu Âu nổi tiếng có trụ sở tại Bắc Âu, bao gồmChạy trốn,Tam giácồf Nỗi buồnVàKhoang số 6.
Đối với nhà sản xuất có trụ sở tại London và cựu Giám đốc điều hành của Protagonist Pictures Mike Goodridge, các nền tảng phát trực tuyến đang phá vỡ các mô hình phân phối và bán phim quốc tế lâu đời.
“Tôi đã sớm nói chuyện với các nền tảng và nếu họ không quan tâm và nói, 'Hãy quay lại khi bạn đã hoàn thành xong', thì tôi biết mình phải đi theo con đường nào," anh nói. “Tôi nghĩ rằng khi họ tham gia vào quá trình sau này thì đại lý bán hàng sẽ rơi vào tình trạng lộn xộn vì khi đó các nhà phân phối độc lập về cơ bản đã hoàn thành bộ phim và họ được thông báo rằng họ không thể có bộ phim vì một nền tảng muốn có nó. Nó đang trở thành một vấn đề nghiêm trọng.”
Goodridge là nhà sản xuất của Vương quốc Anh tạo nên những mối liên hệ chặt chẽ với Bắc Âu. Anh ấy là đồng sản xuất của Ruben Östlund'sTam giác nỗi buồn, giúp mang lại nguồn tài trợ từ Viện phim Anh và Phim BBC cho bảng tài chính đồng sản xuất phức tạp của bộ phim. (Bộ phim Thụy Điển có vô số nhà đồng sản xuất ủng hộ bao gồm Pháp, Đức, Đan Mạch, Na Uy và Hy Lạp.)
Goodridge hiện đang làm việc với nhà làm phim Phần Lan Jalmari Helander và nhà sản xuất Petri Jokiranta của ông trong một loạt dự án và với các nhà làm phim người Iceland Hafsteinn Sigurðsson và Grímar Jónsson trong một bộ phim truyện bằng tiếng Anh.
Các tham luận viên cũng đã cân nhắc về tác động của Covid với Quỹ Phim & Truyền hình Nordisk dự kiến xuất bản một nghiên cứu vào cuối tháng này.
Liselott Forsman, Giám đốc điều hành của Quỹ, đã đưa ra bản xem trước về những phát hiện trong báo cáo xem xét 155 dự án ở Bắc Âu. Các chi phí liên quan đến Covid đã đẩy ngân sách tăng từ 9 đến 12% nhưng cũng có những thay đổi về nội dung trên 55% loạt phim và 29% số phim đang được thực hiện.
Forsman cho biết: “Nghiên cứu cho thấy khả năng phục hồi đáng kinh ngạc của ngành. “Đó là một ngành khó khăn từ trước Covid nhưng họ đã chiến đấu hết mình để tồn tại.”
Riina Sildos, người sáng lập và sản xuất Amrion Productions của Estonia, là nhà đồng sản xuất bộ phimKhoang số 6của đạo diễn Phần Lan Juho Kuosmanen. Lấy bối cảnh trên tuyến đường sắt xuyên Siberia, mọi hành động đều diễn ra ở Nga. Khi tác động của Covid ập đến vào tháng 3 năm 2020, “khi không ai biết gì cả”, SIldos đã chuyển cơ sở sản xuất đến St Petersburg từ Moscow và đưa đội sáng tạo của cô ấy đi bộ qua biên giới sau khi quay.
Cô thừa nhận: “Thật khó khăn vì mọi người rất bất an và không thoải mái khi chụp ảnh trong bối cảnh các buổi chụp bị hạn chế bởi Covid”. “Ngân sách tăng 20% cho giai đoạn hậu sản xuất. Sản xuất hiện nay với hơn ba hoặc bốn quốc gia là một thách thức thực sự.”
Nhà sản xuất người Na Uy Gudny Hummelvoll, chủ tịch Câu lạc bộ các nhà sản xuất châu Âu, đã phải chịu một số lần dừng Covid trong nhiều tác phẩm khác nhau nhưng đã nhận được sự trợ giúp từ Viện phim Na Uy. “Hầu hết các quỹ sẽ không hỗ trợ những người nắm giữ cổ phần sản xuất thiểu số, đó là một thách thức đối với nhiều người. Có lẽ ở cấp độ châu Âu, chúng tôi có thể tìm ra cách hỗ trợ các dự án.”
Forsman hy vọng hậu quả từ Covid sẽ có nghĩa là các kế hoạch hỗ trợ ngành sẽ xuất hiện từ những gì hiệu quả và những gì không hiệu quả từ các hệ thống hỗ trợ quốc gia.
Các nhà sản xuất đều đồng ý hợp tác với đối tác châu Âu mang lại lợi ích rất lớn. Monica Hellstrom, một trong những nhà sản xuất chính của hãng sản xuất Final Cut For Real của Đan Mạch, cho biết phim hoạt hình lai của côChạy trốn, của nhà làm phim tài liệu Jonas Poher Rasmussen, bắt đầu ở Đan Mạch và kết thúc với những người ủng hộ ở Pháp, Thụy Điển và Na Uy.
“[Chạy trốn] được phát triển ở Đan Mạch và chúng tôi đã dành nhiều thời gian để định hình bộ phim trước khi có người khác tham gia,” cô giải thích. Việc đưa một công ty của Pháp tham gia thực hiện “bộ phim hoạt hình đắt tiền” đã giúp các nhà sản xuất thuyết phục Viện phim Đan Mạch rằng đây là một dự án lớn hơn.
Goodridge cho rằng việc Vương quốc Anh rời khỏi Liên minh châu Âu thực sự có thể thúc đẩy các nhà sản xuất Vương quốc Anh trở thành đối tác châu Âu năng suất hơn. Ông nói: “Thay vì sự tự mãn mà Vương quốc Anh có về mặt hợp tác sản xuất, Brexit có thể là cơ hội mà chúng ta cần để khiến mình tích cực hơn trong việc hợp tác không chỉ với châu Âu mà còn với phần còn lại của thế giới”.
Arlene 
Arlene 
Arlene