Một chủ đề phổ biến tại CinemaCon trong những năm qua là nhu cầu các nhà phân phối và nhà triển lãm hợp tác chặt chẽ hơn và ý tưởng này đã trở nên nổi bật trong phiên họp CinemaCon dành riêng cho các bộ phim kinh phí trung bình vào thứ Hai.
Chủ tịch phân phối của Focus Features Lisa Bunnell và người đồng cấp của cô tại Neon, Elissa Federoff, lập luận rằng những bộ phim nhưSự nắm giữ,Giải phẫu của một mùa thu, Vàvô nhiễmcần có chỗ để thở và mở rộng phạm vi hoạt động nhỏ hơn cũng như tạo dựng sự truyền miệng trước khi mở rộng hơn khi có lượng khán giả rộng hơn sẵn sàng xem chúng.
?Chúng ta cần phải kiên nhẫn với những bộ phim này và hiểu rằng đối với mỗi bộ phim đều có một ngưỡng thành công khác nhau,? Bunnell nói, người cóThe Khoản giữ lạithu về 20 triệu USD ở Bắc Mỹ và 44,3 triệu USD trên toàn thế giới.
Hội thảo ?Sức mạnh ở giữa: Cùng hợp tác để thúc đẩy phim kinh phí trung bình? cũng được nghe từ Rebecca Stein, Phó chủ tịch tiếp thị và quan hệ đối tác tại National Amusements. ?Chúng ta cần xem thứ này sớm hơn,? cô ấy nói. ?Tôi cảm thấy phấn khích khi xem mọi thứ tại CinemaCon chứ không phải tại buổi chiếu phim thương mại 10 ngày trước khi phát hành? Cùng nhau chúng ta có thể làm được nhiều hơn thế.?
?Đây không phải là vấn đề gì cả,? Bunnell vặn lại, người trước đó trong hội thảo đã nói với Brock Bagby, chủ tịch, giám đốc nội dung, lập trình và phát triển tại B&B Theaters, rằng nếu một bộ phim hoạt động tốt ở rạp của anh ấy và có nhu cầu, cô ấy có thể hỏi ý kiến sếp của mình về khả năng kéo dài thời gian. buổi chiếu rạp trước khi chuyển sang PVoD.
Federoff nói với người điều hành kiêm chủ tịch kiêm giám đốc điều hành NATO Michael O?Leary: ?Số lượng nội dung không phải là điều những khán giả này mong muốn; họ muốn chất lượng? Chúng ta cần thu hút mọi người ủng hộ nó theo cùng một cách. ?
Cô ấy tiếp tục, ?vô nhiễmlà một ví dụ điển hình về điều đó: nó được thực hiện với kinh phí dưới 10 triệu đô la với Sydney Sweeney, một ngôi sao lớn và là nhà sản xuất. Cô ấy đã đặt cược vào chính mình.? Bộ phim (trong ảnh) mở màn ở vị trí thứ tư vào ngày 20 tháng 3 tại Bắc Mỹ và đạt 14,1 triệu USD và 18,5 triệu USD trên toàn thế giới.
Bunnell lặp lại quan điểm của mình, lưu ý rằng một phần của cuộc chiến làm phim kinh phí thấp hơn là thu hút các tài năng đồng ý làm việc với mức phí thấp hơn.
Giám đốc điều hành của Neon nói thêm, “Các số liệu đối với một công ty chuyên biệt không giống nhau như ở một studio.”
Các tham luận viên cũng nói về giá trị của các chương trình khách hàng thân thiết. Stein cho biết National Amusements đã chứng kiến chương trình của mình phát triển với lượng khán giả từ 18-34 tuổi và đã thay đổi phần thưởng từ điểm sang hoàn tiền, thêm vào đó, điều đó đã tạo ra sự khác biệt lớn?.
Cô cho biết một phần đáng kể chi tiêu tiếp thị của công ty dành cho việc tiếp cận những người có ảnh hưởng, những người giúp tiếp cận đối tượng trẻ hơn.
Bunnell lưu ý: “Tôi thích xem TikTok như một cách để giáo dục những người trẻ tuổi đi xem phim, bởi vì chúng?là tương lai.”
Arlene 
Arlene 
Arlene