Phiên bản sắp tới của Nhà phê bình Cannes? Tuần (7-15 tháng 7) sẽ là một tuần quan trọng đối với giám đốc nghệ thuật Charles Tesson ở một số cấp độ.
Ngoài việc là ấn bản vật lý đầu tiên kể từ năm 2019, sau thời gian gián đoạn năm ngoái do đại dịch Covid-19, và là ấn bản thứ 60 của phần song song, nó cũng sẽ là ấn bản thứ mười của nhà phê bình phim và học giả Tesson? cầm lái.Màn hìnhđã nói chuyện với Tesson về dòng sản phẩm đã được công bố vào thứ Hai và kế hoạch cho ấn bản thứ 60.
Theo thông cáo báo chí, ông và ủy ban của ông đã chiếu 1.000 bộ phim. So sánh với những năm trước thì thế nào?
Đó là số lượng phim được gửi trong năm nay, ít hơn một chút so với bình thường, nhưng ngoài ra, có một số bộ phim chúng ta đã xem trong năm 2020 và vẫn đang được chiếu.
Có nhiều bộ phim năm 2020 được lựa chọn không? Clara Roquet?sTự dochẳng hạn, được cho là đã sẵn sàng cho phiên bản vật lý vào năm ngoái.
Vâng, đó là một trong những bộ phim chúng tôi bày tỏ sự quan tâm vào năm ngoái và nó đang chờ đợi để thử lại cơ hội trong năm nay. Sau đó, bạn có bộ phim Ai CậpLông vũ, đã được phát triển và sản xuất một thời gian nhưng mới được đệ trình tương đối gần đây.
Năm ngoái, bạn đã nhận được 5 phim truyện và 10 phim ngắn vớinhãn năm 2020trong trường hợp không có phiên bản vật lý. Bạn có mời đạo diễn của những bộ phim này đến dự phiên bản vật lý năm nay không?
Chúng tôi đang nghĩ về năm tính năng. Aleem Khan?sSau Tình Yêuvừa ra mắt ở Anh. Chúng tôi muốn anh ấy và các đạo diễn người Pháp khác tham gia cùng chúng tôi để họ có thể có được trải nghiệm ở Cannes.
Bây giờ bạn cảm thấy thế nào khi có vẻ như phiên bản năm nay sẽ diễn ra?
Niềm vui hơn là sự nhẹ nhõm. Mặc dù trong những hoàn cảnh đặc biệt, việc có thể chiếu phim trên màn ảnh rộng, gặp gỡ mọi người và trao đổi trực tiếp sau nhiều tháng hội nghị truyền hình sẽ mang lại lợi ích cho tất cả chúng ta.
Việc lựa chọn cuộc thi mang tính quốc tế rất cao. Bạn có nghĩ các nhà làm phim Trung Đông và Mỹ Latinh có thể đến được Cannes do các hạn chế đi lại do Covid-19 vẫn được áp dụng không?
Giám đốc củaLông vũhiện đang ở Paris để thực hiện khâu hậu kỳ. Đối với những người chưa đến Châu Âu, chúng tôi sẽ làm tất cả những gì có thể với CNC (Trung tâm chiếu phim quốc gia) để đưa các đội đến Cannes nếu điều kiện cho phép.
Bạn có định mời những vị khách cũ của Cannes Critics không? Tuần kỷ niệm phiên bản thứ 60?
Không. Chúng tôi đã làm điều đó cho lần xuất bản thứ 50. Thay vì nhìn lại, chúng ta sẽ bước vào phiên bản thứ 60 với một tâm trạng khác. Chúng ta muốn ăn mừng hiện tại và hướng tới tương lai hơn là tưởng nhớ quá khứ.
Đó là lý do tại sao, thay vì chiếu một bộ phim được khôi phục từ năm 1962, chúng tôi quyết định đánh dấu ấn bản thứ 60 của mình bằng bộ phim đầu tiênAnaïs đang yêucủa đạo diễn trẻ người Pháp Charline Bougeois-Tacquet. Chúng tôi đã cho cô ấy xem đoạn phim ngắnPauline làm nô lệvà đi kèm với việc tạo ra tính năng đầu tiên này.
Bộ phim hài của Constance Meyer?Mạnh mẽ, với sự tham gia của Gérard Depardieu và Deborah Lukumuena, là bộ phim mở đầu. Depardieu hiện đang phải đối mặtcáo buộc cưỡng hiếp và lạm dụng tình dục một nữ diễn viên trẻ, điều mà anh ta đã phủ nhận. Bạn có suy nghĩ kỹ về việc mời tham gia bộ phim vì điều này không?
Chúng tôi biết về nó và nhận thức được thực tế này. Đó là một bộ phim rất hay có phần lớn sức mạnh từ tính cách và diễn xuất của anh ấy. Đây là lần đầu tiên kể từ năm 2004 chúng tôi chiếu một bộ phim của một nữ đạo diễn người Pháp làm phim mở đầu. Constance Meyer trước đây đã tham dự với tư cách là nhà sản xuất một đoạn phim ngắn đầu tiên của Jonas Carpignano.Cô ấy đã biết Depardieu từ rất lâu rồi. Cô ấy là người nhắc nhở anh ấy trong rạp hát và giữa họ có tình bạn bền chặt và sự tin tưởng thể hiện rõ trong phim.
Depardieu sẽ đến chứ?
Lẽ ra anh ấy phải làm vậy nhưng chúng ta sẽ thấy.
Có chủ đề hoặc xu hướng chung nào trong các bộ phim bạn chiếu năm nay hoặc trong tuyển tập không?
Có rất nhiều câu chuyện riêng tư cá nhân làm sáng tỏ một thực tế lớn hơn hoặc một thế giới rộng lớn hơn, thay vì ngược lại. Phim của Leyla Bouzid? [Câu chuyện về tình yêu và khát vọng] là một ví dụ điển hình về điều đó cũng như phim của Sandrine Kiberlain [Cô gái rạng rỡ], kể về một cô gái trẻ Do Thái muốn trở thành diễn viên trong bối cảnh khó khăn của Paris năm 1942, vàTự do, khám phá các vấn đề giai cấp thông qua hai nhân vật chính trẻ tuổi.
Như bạn vừa đề cập, nữ diễn viên Kiberlain?sCô gái rạng rỡsẽ ra mắt dưới dạng buổi chiếu đặc biệt. Kiberlain là một cái tên quen thuộc ở Pháp với khoảng 70 tín chỉ diễn xuất cho tên tuổi của cô. Làm thế nào để bộ phim của cô phù hợp với các nhà phê bình? Tuần?
Chúng tôi đã chiếu đoạn phim ngắn đầu tiên của SandrineNụ cười(Hình tốt) vào năm 2016 như một phần của sự kiện đêm bế mạc cũng có sự góp mặt của các nữ diễn viên Laetitia Casta và Chloe Sevigny. Tinh thần trẻ trung và nhân vật chính của phim có rất phù hợp với DNA của các nhà phê bình? Tuần. Chúng tôi cũng có lịch sử cho thấy sự ra mắt đạo diễn của những tài năng diễn xuất đã được khẳng định, chẳng hạn như Sandrine Bonnaire [vớiĐiên cuồng vì sự vắng mặt của anh ấyvào năm 2012] và Alex Lutz [người trình chiếu bộ phim thứ hai của mìnhChàng traitrong cuộc tuyển chọn năm 2018].
Trong buổi công bố tuyển chọn chính thức ngày 3/6, đại biểu Cannes Thierry Fremaux có đề cập đến việc ông đã làm việc chặt chẽ với ông và các Giám đốc? Giám đốc nghệ thuật của Fortnight Paolo Moretti năm nay sẽ đảm bảo các bộ phim được chăm chút. Bạn có đồng ý rằng có nhiều sự đồng lõa hơn không?
Tuyệt đối. Trong một năm bất thường như vậy và xét về số lượng phim thì điều đó là có lý. Luôn có sự trùng lặp trong những gì chúng tôi sàng lọc và chúng tôi đã trao đổi rất nhiều về những bộ phim này, bày tỏ một cách cởi mở những điều chúng tôi thực sự thích và mong muốn đạt được. Nó rất mang tính xây dựng. Điều quan trọng là mỗi bộ phận phải tuân thủ đường lối biên tập của mình vì đó là điều mang lại sức mạnh cho chúng tôi nhưng điều quan trọng là phải làm việc cùng nhau trong năm nay và phục vụ các bộ phim hơn bao giờ hết.
Xét về bình đẳng giới, 30% phim dự thi là của phụ nữ nhưng hơn 50% phim do nữ đạo diễn. Đây có phải là một động thái có chủ ý?
Không. Đơn giản là tất cả các bộ phim đều rất hay và có sự đa dạng thực sự trong cách làm phim cũng như cách xử lý chủ đề của chúng. Họ đưa chúng tôi theo những hướng rất khác nhau. Khi lựa chọn, chúng tôi muốn tìm những bộ phim đưa chúng ta vào các lãnh thổ điện ảnh mới, để tránh lặp lại, và nhiều bộ phim của phụ nữ đã làm được điều này.
Chỉ có một tác phẩm đến từ Châu Mỹ Latinh và không có tác phẩm nào từ Châu Á được lựa chọn năm nay. Tại sao lại thế này?
Chúng tôi nhận được ít bài gửi hơn từ Châu Mỹ Latinh. Chúng ta có thể cảm nhận được tác động của đại dịch và các sự kiện khác gần đây. Xét về mặt Châu Á và hơn thế nữa là Trung Quốc, bạn sẽ nhớ chúng tôi đã kết thúc ấn bản năm 2019 với Gu Xiaogang?sSống ở dãy núi Fuchun, được giới phê bình đón nhận nồng nhiệt và tiếp tục đạt được thành công về mặt doanh thu phòng vé. Năm nay chúng tôi nhận được 52 tác phẩm từ Trung Quốc nhưng quyết định muốn khám phá những vùng lãnh thổ khác chẳng hạn như ởVợ của người đào mộ(Thành phố Djibouti) hoặcLông vũ.
cácban giám khảo do Cristian Mungiu đứng đầuquy tụ một nhóm chuyên gia điện ảnh ấn tượng nhưng chưa đa dạng lắm, tại sao vậy?
Đúng là ban giám khảo đến từ Pháp hoặc Châu Âu nhưng điều này chủ yếu là do khó xác định được sự hiện diện của mọi người trong bối cảnh tình trạng không chắc chắn về khả năng đến Cannes đang diễn ra. Chúng tôi đã xem xét nó rất nhiều nhưng rất khó đạt được cam kết nên chúng tôi đã chọn cách tiếp cận này.
Arlene 
Arlene 
Arlene