Mike Newell & Luke Snellin

LUKE SNELLINTôi học viết kịch bản ở trường đại học và một trong những điều đầu tiên họ nói với chúng tôi là, “Bạn phải quản lý những kỳ vọng của mình, bạn sẽ không bao giờ thấy bộ phim của mình được thực hiện.” Tôi gần như cảm thấy, “Sao họ dám nói với chúng ta điều đó?” Nhưng vừa mới tốt nghiệp đại học, phải tranh giành việc làm và cố gắng tìm bất kỳ công việc nào để có thể tiến thân… Bạn bắt đầu làm giám đốc như thế nào?

MIKE NEWELL Tất cả là do may mắn. Không ai có thể tiếp tục nếu không có nó. Và điều may mắn mà tôi có được khi bằng tuổi bạn là tivi. Đó là năm 1962-1963 và BBC Two vẫn chưa bắt đầu phát sóng nên họ tuyển dụng một cách rầm rộ. Và ITV đã bắt đầu từ vài năm trước. Công ty mà mọi người bắt đầu chú ý đến là Granada. Đến Granada lúc đó giống như đi học cao học. Nhưng điều thực sự đặc trưng vào thời điểm đó là sự trống rỗng của lĩnh vực này và việc kiếm được việc làm tương đối dễ dàng. Tôi luôn kinh hoàng về việc các bạn bây giờ phải cố gắng đến mức nào. Chúng tôi sẽ không bao giờ sống sót được. Sau bốn tháng ở Granada, tôi được đưa vào máy xay sản xuất. Tôi phải xứng đáng với khoản đầu tư nhỏ mà công ty đã dành cho tôi nên tôi phải đi làm, đạo diễn các buổi biểu diễn.

SNELLINHồi đó bạn có tìm kiếm điều gì đó trong các kịch bản mà bạn đã theo đuổi và bây giờ bạn vẫn làm điều đó không?

NEWELLKhi đó người ta hiểu rằng không có sự lựa chọn nào khác. Cứ sau ba tuần, dây chuyền sản xuất bắt đầu, một kịch bản sẽ xuất hiện trên bàn của bạn, bạn sẽ nghĩ, “Ồ tuyệt, đó là Jack Rosenthal,” hoặc, “Ồ không, đó là Peter Ridley,” và bạn sẽ làm điều đó. Đó là một sân tập tuyệt vời. Khi tôi vượt ra ngoài dây chuyền sản xuất đó, tôi nhận ra rằng có những thứ tôi thích và những thứ khác thì không, và tôi có thể phân loại những thứ đó là gì - tôi thích những bộ phim truyền hình hiện đại hơn, mặc dù tôi được yêu cầu làm mọi thứ từ chuyển thể các bộ phim truyền hình. DH Lawrence gửi Thomas Hardy. Nhưng cũng khi làm việc với những nhà văn mà tôi thực sự yêu thích, tôi mới có thể thấy họ đã làm gì. Tôi nhớ mình đã làm việc cho một nhà sản xuất và nhận được thứ mà tôi nghĩ là một kịch bản tồi từ anh ấy. Anh ấy đặt kịch bản trên sàn văn phòng của mình và xem qua từng trang, loại bỏ một số trang, chuyển trang này sang trang khác, v.v. Điều đó mang tính hướng dẫn tuyệt vời vì bạn thấy nó được tạo ra, nó không phải là một điều kỳ diệu.

SNELLINBạn đã lấy gì từ TV? Bạn có thấy rằng bạn đã học được những bài học nào giúp nâng cao công việc của bạn trong lĩnh vực phim truyện không?

NEWELLViết, chắc chắn nhất. Khi bạn học xong lĩnh vực truyền hình và làm được nhiều phim truyền hình, bạn đã nhận ra điều gì tốt và điều gì xấu. Tôi nhớ khi tôi đọc điều đã trở thành tác phẩm đầu tiên của tôi,Người đàn ông trong chiếc mặt nạ sắt, Tôi đã nói với người đại diện của mình rằng tôi có thể cho anh ấy xem những kịch bản hay hơn nhiều trên Play for Today của BBC và liệu tôi có nên gắn bó với những kịch bản hay không? Anh ấy nói, “Tất nhiên là bạn nên làm vậy! Tôi sẽ tiếp tục cho bạn Plays for Today cho đến khi cả hai chúng ta cùng ngã khỏi cây và bạn sẽ không bao giờ đóng phim nữa!”

SNELLINTôi nhận thấy rằng bây giờ, với tư cách là một nhà làm phim mới, bạn phải tạo ra một tiếng nói có thể tách bạn ra khỏi những người khác. Cho đến nay tôi đã viết và đạo diễn những bộ phim dành cho trẻ nhỏ và chúng khá ngọt ngào và không quá gai góc. Các kịch bản mà tôi được giao đều có nội dung như vậy và chúng rất hay nhưng không có gì thực sự khiến tôi hứng thú. Tôi đang tự hỏi liệu tôi có nên thực hiện một trong số đó chỉ vì có một cơ hội hay tôi nên chờ đợi.

NEWELLTôi sẽ không chờ đợi. Tôi nói vậy vì tôi đã không chờ đợi. Theo một cách nào đó, bộ phim đầu tiên là một cú sốc đối với hệ thống, bởi vì bạn không nhận ra tầm cỡ của những cái tôi đang vây quanh mình. Tất cả họ đều biết cách làm điều đó.

SNELLINBạn cảm thấy thế nào khi quay bộ phim lớn đầu tiên? Nó đã làm gì với bạn, về thể chất và tinh thần?

NEWELLPhim có một dàn diễn viên quốc tế khổng lồ [Richard Chamberlain, Louis Jourdan, Patrick McGoohan, Jenny Agutter] và người quay phim của David Lean [Freddie Young] và giám đốc nghệ thuật [John Stoll]. Tôi không làm những gì tôi muốn làm, tôi làm những gì tôi phải làm, và đó là thói quen đã ở lại với tôi kể từ đó ‹ 60%-70% những việc tôi làm, tôi sẽ làm vì tôi muốn làm chúng và tin tưởng vào chúng, nhưng 30% tôi sẽ làm vì tôi phải làm vậy, hoặc vì tôi đã làm sai điều cuối cùng và nhận được những đánh giá tệ hại. Ai đó đã từng nói, lý do tại sao bạn làm điều gì đó không quan trọng miễn là bạn biết lý do tại sao bạn làm việc đó. Nhưng tôi gầy và trẻ và tôi sẽ chết tiệt nếu không sống sót nhưng sau đó tôi không bao giờ muốn làm phim nữa vì tôi nghĩ rằng mình đã bị mềm lòng. Sau đó một năm, tôi đi làm truyền hình và tôi hiểu rất rõ. Và sau đó tôi bị ngứa…

SNELLINBạn sẽ đưa ra lời khuyên gì về việc tìm đại lý cho một người mới bắt đầu?

NEWELLViệc có một đại lý là một ý tưởng rất hay vì bạn cần mọi sự trợ giúp có thể và trên hết bạn cần trao đổi thông tin. Bạn cần biết ai đang làm gì, ngoài kia bạn thích cái gì; bạn cần thảo luận xem liệu bạn có nên thực hiện một số chương trình truyền hình nghiêm túc để có được vài giờ phát sóng hay không. Không ai có thể đưa ra những quyết định đó ngoại trừ bạn, nhưng sẽ rất hữu ích khi có ai đó để nói về vấn đề đó.

SNELLINPhần đầu tiên trong sự nghiệp của bạn không bao gồm công việc có nhiều hiệu ứng hình ảnh, vậy bạn sẽ cảm thấy thế nào khi bắt đầu làm những bộ phim như vậy?Harry Potter Và Chiếc Cốc Lửahoặc năm nayHoàng tử Ba Tư: Dòng cát thời giancái nào có hiệu ứng rất nặng?

NEWELLTôi luôn thấy khó chịu vì tôi không thuộc thế hệ đó. Hiện tại tôi đã thực hiện hai bộ phim lớn có nhiều hiệu ứng hình ảnh. Tôi đã học được rất nhiều điều về Harry Potter nên an tâm hơn ở phần thứ hai. Những gì bạn sẽ có là người giám sát hiệu ứng hình ảnh, người sẽ hướng dẫn bạn thực hiện điều đó. Bạn có thể có những ý tưởng hay nhất thế giới nhưng bạn sẽ không biết khả năng thực sự là gì cho đến khi người giám sát VFX cho bạn biết đó là gì. Có một bộ hiệu ứng trong Prince Of Persia mất khoảng 20 tháng kể từ khi bắt đầu cho đến khi thực hiện và trong thời gian đó tôi hầu như bị mù khi bay. Tôi đã làm việc với người CG và người giám sát những gì các diễn viên phải thể hiện nhưng tôi không thể nói cho bạn biết nó sẽ như thế nào. Bạn phải có niềm tin.

SNELLINBạn có luôn hài lòng với kết quả của nó không?

NEWELLCho đến nay thì đúng vậy bởi vì tôi đã chứng tỏ mình kém cỏi ít nhất hai lần. Một lần là một chuỗi trênHarry Potternơi tôi đơn giản phải được người giám sát hiệu ứng hình ảnh giải cứu. Anh ấy bảo tôi đi và ngồi xuống. TRÊNHoàng tử Ba Tư, có một phân cảnh mà lẽ ra tôi đã kiên trì thực hiện ngoại trừ việc tất cả mọi người đều nói rằng nó sẽ rất khó chịu, nó sẽ kéo dài mãi mãi và nó sẽ không hay lắm.

SNELLINBạn có bao giờ suy ngẫm về giá trị của những gì chúng tôi làm không? Bạn có bao giờ cảm thấy tội lỗi khi được vui vẻ và được làm công việc mình yêu thích không?

NEWELLKhông bao giờ! Một phần vì nó không phải lúc nào cũng vui vẻ, đôi khi nó thực sự khủng khiếp, rất trừng phạt và rất nhục nhã. Bạn không được mặc quần áo đẹp và uống rượu với những cô gái xinh đẹp. Nó chủ yếu ngồi trên một chiếc hộp trong bùn và bị đủ loại người tè vào. Đôi khi, mọi chuyện không hề như vậy nhưng có những nỗi thất vọng to lớn gắn liền với công việc này.

SNELLINLà một nhà làm phim người Anh đã thành công ở cả Vương quốc Anh và Hollywood, liệu Hollywood có đủ sức hấp dẫn và mê hoặc như chúng ta nghĩ không?

NEWELLCâu đùa hay nhất Hollywood là: 'Chào buổi sáng, anh ấy nói dối.' Tôi chưa bao giờ gặp ai ngu ngốc ở Hollywood, bạn sẽ không đạt được điều đó trừ khi bạn được lọc vào phần thuần túy nhất của sự man rợ và thông minh. Nếu tôi không thử nó, tôi sẽ luôn hối hận. Sau khi thử nó, vợ tôi nghĩ - và có lẽ cô ấy đúng - rằng nó đã làm tôi khó chịu hơn bất kỳ ảnh hưởng nào khác. Có một số điều nó không làm được. Bạn không thể tạo ra những bộ phim xuất sắc mà chúng tôi có thể làm ở đây. Bạn không thể thực hiệnBể cá,Thoát khỏi cửa hàng quà tặng, bất cứ điều gì Shane Meadows từng mơ ước.