'Trong lối đi': Đánh giá Berlin

Giám đốc Thomas Stuber. Đức. 2018. 125 phút

Chuyện tình giữa những người xếp hàng trong một siêu thị tỉnh lẻ không phải là câu chuyện hấp dẫn nhất. Chưa hết, với sự hỗ trợ của việc tác động đến màn trình diễn và khả năng quan sát những chuyển động điêu luyện của một chiếc xe nâng, đạo diễn Thomas Stuber đã khai thác được điều kỳ diệu trong thế giới trần tục.In The Aisles (In den Gangen) thể hiện sự thay đổi đáng kể về giọng điệu so với trước đây của Stuber,Herbert, một bộ phim truyền hình gay cấn kể về một võ sĩ quyền anh già nua đối mặt với số phận cuối cùng của mình. Trong khi biên kịch-đạo diễn không né tránh những nỗi đau thường ngày của những người có thể bị coi là kẻ thua cuộc trong sự thống nhất,Trong các lối đichủ yếu đóng vai lãng mạn cảm động sâu sắc, ngọt ngào lẫn cay đắng.

Các nhà phân phối đang chờ đợi phần tiếp theo của Aki Kaurismäki có thể nhận thấy tiềm năng của bộ phim này

Với diễn viên mới nổi tài năng Franz Rogowski và Sandra Hüller vô giá trong vai chính, bộ phim này lẽ ra phải là một bộ phim ăn khách trong nước. Trên bình diện quốc tế, môi trường bình dân của nó có vẻ giống như một triển vọng đầy thách thức hơn, nhưng các nhà phân phối có xu hướng thích những người cô độc, bị ruồng bỏ và hay thay đổi thất thường – đang chờ đón phần tiếp theo của Aki Kaurismäki – có thể phát huy hết tiềm năng của nó.

Bối cảnh là một nhà kho bán buôn, nằm dọc theo đường cao tốc ở đâu đó ở Đông Đức - một nơi đủ vô hồn đối với khách hàng, vì vậy có trời mới biết nó sẽ ảnh hưởng như thế nào đến những nhân viên bị mắc kẹt hàng giờ trong ánh sáng nhân tạo và âm nhạc đóng hộp.

Tuy nhiên, Stuber mở đầu khi anh ấy muốn tiếp tục, một cách phản trực giác, với phần giới thiệu tuyệt đẹp về cửa hàng trống vào ban đêm, kèm theo điệp khúc bình minh trong bài 'Blue Danube' của Johann Strauss - các vũ công trong điệu valse đặc biệt này là những chiếc xe nâng lướt qua giữa các lối đi được dàn dựng hài hòa, lãng mạn.

Christian (Rogowski) là người xếp ca đêm mới, một chàng trai trẻ nhút nhát và ít nói đến mức có thể bị nhầm là người câm. May mắn thay, anh ấy ở giữa một đám đông những người tốt và luôn ủng hộ, bao gồm cả quản lý cửa hàng Rudi (Andreas Leupold) và ông chủ của anh ấy trong khu vực rượu, Bruno (Herbertcủa Peter Kurth), người đã dạy anh ấy về chính trị nội bộ (“Chúng tôi không hòa hợp lắm với đồ hộp. Đồ ngọt thì chúng tôi ổn.”) và nghệ thuật khó của xe nâng.

Và sau đó là Marion, trong đồ ngọt, người đầu tiên theo dõi Christian khi đổ đầy kẹo Gummi Bears. Làm sao có thể không phải là yêu từ cái nhìn đầu tiên?

Trước đó ở Berlinale, Rogowski là nhân vật anh hùng hiện sinh ăn mặc bảnh bao trong tác phẩm của Christian Petzold.Quá cảnh. Tại đây, anh khai thác vẻ ngoài đặc biệt của mình để tạo ra một nhân vật cô đơn, dễ bị tổn thương, có quá khứ xấu xa được thể hiện bằng những hình xăm có nguy cơ thấm qua cổ áo và cổ tay áo, cũng như những tên côn đồ quấy rầy anh trong cửa hàng, những kẻ không muốn gì hơn ngoài để phù hợp.

Trong vai trò quan trọng đầu tiên của cô kể từ chiến thắngToni Erdmann, Hüller có sự hài hước nhảy múa tích cực trong mắt và quanh miệng. Nhưng Marion tán tỉnh của cô ấy đã kết hôn, mặc dù không hạnh phúc. Khi thực tế đó chìm sâu vào trong cả hai, Stuber gạt bỏ vẻ ngoài huyền ảo cho đến nay của mình và bộc lộ nỗi đau mà những nhân vật mà công việc vô ơn của họ hầu như không thể giúp họ kiếm sống qua ngày.

Thiết kế sản xuất của Jenny Roesler ghi lại sự vui vẻ gượng ép của thế giới kín đáo này, với giấy dán tường hình cây cọ và tấm biển trên gương của nhân viên có nội dung 'đây là cách khách hàng nhìn thấy bạn', tương phản với sự ảm đạm trong ngôi nhà của Christian và Bruno. Bộ phim mang lại cảm giác lạc quan nhất thông qua các máy quay chuyển vùng của Peter Matjasko, cho dù những cảnh quay mắt chim gợi ý về sự quyết tâm, 'chương trình phải tiếp tục' về ý thức cộng đồng hay việc theo đuổi di động việc nâng đỡ Christian đi qua các lối đi ngày càng tự tin hơn .