Sách có thành tích lâu dài trong việc truyền cảm hứng cho các bộ phim truyền hình, cung cấp cốt truyện và nhân vật cho vô số tác phẩm chuyển thể trên màn ảnh - và những khoản thù lao hậu hĩnh cho các tác giả khi tác phẩm của họ được chuyển thể. Tuy nhiên, báo in đang phải đối mặt với sự cạnh tranh gay gắt, với ngành công nghiệp podcast đang bùng nổ đang nổi lên như một nguồn tài liệu phổ biến cho các nhà sản xuất chương trình truyền hình có kịch bản.
Podcast đã truyền cảm hứng cho nhiều bộ phim truyền hình ăn khách nhất năm nay. Loạt vụ đột nhập Watergate của StarzMàu khí, với sự tham gia của Julia Roberts và Sean Penn, lấy cảm hứng từ podcast lịch sử của Slate PlusGhi chậm. của HuluNgười bỏ học, với sự tham gia của Amanda Seyfried trong vai người sáng lập Theranos Elizabeth Holmes và Apple TV+'sWeCrashed, với Jared Leto đóng vai người sáng lập lôi cuốn của WeWork, Adam Neumann, lần lượt dựa trên các podcast cùng tên của ABC News và Wondery.
Mạng podcast Wondery thuộc sở hữu của Amazon Music đã nổi lên như một nguồn nguyên liệu chính cho TV. Podcast tội phạm thực sự của nóNhà kế bên thu nhỏcũng truyền cảm hứng cho chương trình Apple TV+ cùng tên, với sự tham gia của Paul Rudd và Will Ferrell. Hai loạt phim Peacock gần đây - phim tội phạm giải phẫu thần kinhTiến sĩ tử thầnvà chương trình kịch bản Tiger KingJoe Vs. Carole- cả hai đều được chuyển thể từ podcast Wondery.
Wondery là người tiên phong sớm trong lĩnh vực này: podcast về tội phạm thực sựJohn bẩn thỉuđã được chuyển thể vào năm 2018 bởiHoan hô. Và Marshall Lewy, giám đốc nội dung của Wondery, cho biết công ty có thêm một số podcast trong quá trình phát triển TV. Chúng bao gồm hai cho FX:Đấu sĩ: Aaron Hernandez và bóng đá Incvề sự thăng trầm của siêu sao NFL, cho loạt tuyển tập có kịch bản mới của Ryan MurphyCâu chuyện thể thao Mỹ; VàChết vì tình dục,câu chuyện có thật về một người phụ nữ mắc bệnh nan y đã bỏ chồng để khám phá giới tính của mình.
Giải thích lý do tại sao rất nhiều podcast hiện đang được chuyển thể cho truyền hình, Lewy nói rằng chúng không chỉ là nguồn tài liệu. “Chúng là bằng chứng của các khái niệm,” ông nói. “Chúng là những chương trình nhiều tập cung cấp cơ sở cho một cấu trúc có thể hoạt động [trong TV], mặc dù đó là một phương tiện khác.” Trên hết, ông chỉ ra rằng, các podcast thành công có sẵn lượng khán giả có thể theo dõi quá trình chuyển thể sang TV.
Nhà sản xuất podcast Campside Media, một phần của nhóm studio độc lập Sister (Chernobyl, Sức mạnh), chỉ mới hai tuổi nhưng có bảy podcast được tùy chọn cho TV, theo người đồng sáng lập Adam Hoff. Chúng bao gồm những câu chuyện tội phạm có thậtTắc kè hoa: Nữ hoàng lừa đảo Hollywoodvới eOne vàChạy, Bambi, Chạycho Apple TV+. Công ty cũng có thỏa thuận cái nhìn đầu tiên với Sister, có quyền lựa chọnThe Bering, kể về cuộc giải cứu 47 thủy thủ đoàn trên chiếc tàu đánh cá Alaska bị chìm.
Hoff cho rằng khả năng “kết nối cảm xúc” với khán giả của podcast là một lý do khác khiến rất nhiều podcast được chọn để chuyển thể. Anh ấy nói rằng những người dẫn chương trình và diễn viên “yêu thích những chương trình này” và quyết tâm thực hiện chúng. “Có một sự thân thiết với họ - mọi người không thể lay chuyển được những thứ này.”
Các podcast thành công cũng có nhiều tình tiết bất ngờ cũng như những yếu tố hấp dẫn để thu hút khán giả theo dõi từ tập này sang tập khác. Họ có thể say sưa theo cách mà các bộ phim truyền hình cũng phải thành công.
Sở thích của khán giả
Hoff liên kết sự phổ biến ngày càng tăng của podcast với quan sát rằng thế hệ trẻ ngày càng ít đọc hơn ngày nay. Điều đó thậm chí còn áp dụng cho các kịch bản. “Việc lấy ra một kịch bản và làm đổ tất cả các quân domino khó hơn nhiều vì mọi người sẽ không đọc kịch bản đó,” anh nói. “Nhưng podcast sẽ thú vị hơn nhiều đối với họ.”
Nam diễn viên Nikolaj Coster-Waldau nhớ lại đã nghe một số podcast khác nhau trong thời gian phong tỏa vì đại dịch. Anh ấy nói rằng anh ấy đã yêu thích âm thanh kể từ khi bắt đầu làm diễn viên vào đầu những năm 1990, làm việc trong lĩnh vực phim truyền hình trên đài phát thanh ở Đan Mạch.
Bây giờ,Trò Chơi Vương Quyềnngôi sao đã đồng sáng tạo loạt podcast của riêng mình, bộ phim tội phạm Audible Originalphóng viên, được viết bởi Joe Derrick. Lấy bối cảnh tại một thị trấn hư cấu ở miền bắc nước Anh, câu chuyện kể về một cựu DJ đài phát thanh bắt đầu podcast như một phần của nhiệm vụ điều tra một loạt vụ giết người khủng khiếp, làm việc cùng với người bạn thanh tra cảnh sát của anh ta, do David Morrissey thủ vai. Phim truyền hình độc lập Big Light (Leonardo,Người đàn ông trong lâu đài cao)được sản xuất cùng với công ty podcast Vespucci, Coster-Waldau và Ill Kippers của Derrick. Coster-Waldau cho biết nhóm đã tập trung vào việc sản xuất “podcast tốt nhất có thể”. Nhưng anh ấy thẳng thắn hy vọng rằng nó cũng có thể được chuyển thể thành phim truyền hình dài tập.
Giám đốc sáng tạo Emily Feller của Big Light Productions cho biết, podcast cho phép các nhà sản xuất truyền hình khám phá “đỉnh và đáy” của câu chuyện cũng như cung bậc của các nhân vật. Vào thời điểm mà các nhà biên kịch truyền hình hàng đầu đang bận rộn điên cuồng, “nếu bạn tìm thấy một câu chuyện hiệu quả, điều đó sẽ giúp thúc đẩy ý tưởng nhanh hơn vì mọi người đều rất bận rộn.” Feller cho biết Radioman đã “gieo hạt giống cho rất nhiều yếu tố mà chúng tôi muốn cho phép phát triển trong lĩnh vực truyền hình”.
Coster-Waldau tin rằng một trong những lý do khiến rất nhiều podcast được điều chỉnh cho TV là “bạn gần như có thể nhìn thấy nó khi nghe nó - mặc dù nó không phải là phương tiện trực quan, nhưng bạn gần như có trải nghiệm hình ảnh khi nghe một chương trình truyền hình. podcast tuyệt vời”. Ông cho biết thêm, một lý do khác là do số lượng podcast khổng lồ hiện đang được sản xuất – mang lại cho các nhà sản xuất truyền hình nhiều sự lựa chọn.
Các số liệu chứng minh quan điểm của ông. Năm xác định cho podcasting có lẽ là năm 2014, khi NPR ra mắtnối tiếp, loạt phim tội phạm có thật đã trở thành hiện tượng toàn cầu. Đây là podcast nhanh nhất đạt 5 triệu lượt tải xuống trên iTunes và tạo ra làn sóng muốn trở thành người dùng. Cùng năm đó, Apple đã cài đặt ứng dụng podcast vào hệ điều hành của mình - đột nhiên iPhone có podcast trên màn hình chính. Hiện có hơn 2 triệu đầu sách trên Apple Podcasts, trong khi Spotify tự hào có 3,2 triệu podcast.
Chúng được chia thành hai loại podcast rất khác nhau. Một mặt, có các chương trình phỏng vấn, trò chuyện và tin tức hàng ngày hoặc hàng tuần, chẳng hạn nhưTrải nghiệm của Joe RoganVàhàng ngày. Một số chương trình 'luôn bật' này kiếm tiền rất tốt từ quảng cáo. Cục Quảng cáo Tương tác và PricewaterhouseCoopers gần đây dự kiến ngành này sẽ tạo ra doanh thu 2 tỷ USD trong năm nay và 4 tỷ USD vào năm 2024.
Sau đó là các chương trình viễn tưởng và phi hư cấu theo hướng tường thuật. Số lượt chạy hạn chế có nghĩa là họ khó thu hút sự chú ý hơn và do đó có thể khó kiếm tiền thông qua quảng cáo. Vì vậy, “vòng đời bên ngoài âm thanh” là một điều quan trọng cần cân nhắc đối với các nhà đầu tư, Hoff của Campside cho biết. Ông nói: “Khi chúng tôi thành lập công ty, việc tính đến giá trị IP có thể là bao nhiêu và bản quyền truyền hình có thể trở thành gì là một phần quan trọng trong mô hình hóa của chúng tôi.
Tuy nhiên, chỉ riêng phí tùy chọn là không đủ để xây dựng doanh nghiệp. Vì vậy, điều quan trọng là phải thực hiện các chương trình truyền hình và về mặt này, phải tính đến quy mô. “Bạn có thể sử dụng logic tương tự mà các nhà tài trợ phim thường sử dụng — nếu bạn có danh sách 10 phim, bạn hy vọng rằng hai [thành công] sẽ trả cho tám phim còn lại,” Hoff nói.
Tại Wondery, TV là “một phần quan trọng trong hoạt động kinh doanh của chúng tôi vì podcasting vẫn là một phương tiện truyền thông non trẻ,” Lewy nói. Đây là cơ hội để kiếm lợi tức đầu tư nhưng cũng để thu hút nhiều khán giả hơn đến với các podcast gốc. Lewy nói: “Nó lớn hơn rất nhiều so với số tiền mà chúng tôi kiếm được từ một dự án. “Đó là về toàn bộ cơ hội.”
Tài năng hàng đầu
Giải thích về tỷ lệ truy cập podcast trên TV mạnh mẽ của mình, Lewy nói rằng Wondery cố gắng thiết lập các podcast của mình để đạt được thành công trên truyền hình bằng cách hợp tác với những tài năng hàng đầu về bản chuyển thể. Đáng chú ý, Wondery đã hợp tác với Rudd và Ferrell trongNhà kế bên thu nhỏ, Kate McKinnon choJoe Vs. Carolevà người sáng tạo New Girl Liz Meriwether choChết Vì Tình Dục. Anh ấy nói: “Đây là những mối quan hệ mà chúng tôi đã tạo ra dựa trên việc họ nghe podcast. “Vì vậy, chúng tôi đang làm việc với tài năng tuyệt vời này trước khi nó được phát triển trên nhiều nền tảng và bộ truyền phát khác nhau.”
Người đứng đầu bộ phận điện ảnh và truyền hình của Wondery, Aaron Hart, chịu trách nhiệm dẫn đầu việc phát triển podcast cho màn ảnh. Hart và Lewy cũng sẽ đóng vai trò là nhà sản xuất điều hành không viết văn cho các chương trình của mình và vẫn tham gia sáng tạo trong suốt quá trình. Tuy nhiên, Lewy cho biết khả năng đạt được một thỏa thuận truyền hình không bao giờ là vấn đề được cân nhắc đầu tiên khi Wondery quyết định bật đèn xanh cho podcast nào, Lewy nói - tất cả phụ thuộc vào chất lượng của podcast.
Ông nhấn mạnh: “Nếu bạn tạo podcast vì mục tiêu của bạn là biến nó thành một chương trình truyền hình thì bạn gần như chắc chắn sẽ thất bại”. Nhưng rất nhiều quyết định liên quan đến podcast cũng áp dụng cho TV một cách tự nhiên. “Chúng tôi muốn những nhân vật tuyệt vời, một câu chuyện chưa từng được kể trước đây và [podcast] hấp dẫn và lôi cuốn người nghe của chúng tôi từ tập này sang tập khác.”
Hoff nói rằng tỷ lệ chuyển đổi của Campside từ podcast sang tùy chọn TV là khoảng 80%. Ông giải thích lý do là Campside “làm việc sát sao” với những người dẫn chương trình và đạo diễn ở giai đoạn đầu của dự án podcast. Campside có thể có sáu ý tưởng mà họ đam mê. Nếu có một thứ mà một người dẫn chương trình nổi tiếng quan tâm thì đó chính là thứ mà họ sẽ tiếp tục. Hoff nói, vấn đề không phải là con chó vẫy đuôi mà là đưa ra “những lựa chọn thông minh hơn”.
Thời gian cũng quan trọng. Các công ty podcast đang hy vọng thu hút được sự quan tâm của truyền hình không thể đợi cho đến khi một podcast được phát hành để săn lùng thỏa thuận đó. Hoff nói: “Khi bạn truy cập mạng, họ sẽ nói, 'Ồ, podcast cũ đó'. Campside đặt mục tiêu sớm cung cấp podcast để có thể giới thiệu các studio, nhà sản xuất và nền tảng cho từng chương trình của mình.
Tuy nhiên, bất chấp thành công đáng chú ý của chúng, podcast không phải là con đường nhanh chóng để kiếm được tiền hoa hồng cho phim truyền hình. Feller của Big Light cho biết một trong những điều cô học được khi làm Radioman là “ngày nay bạn tạo podcast cao cấp như thế nào”. Nhóm Radioman tập trung vào việc tạo ra “trải nghiệm hoàn toàn đắm chìm trong một thế giới viễn tưởng”, hợp tác với nhạc sĩ, nhà soạn nhạc và nhà sản xuất Benbrick, người có thành tích bao gồm cả người từng đoạt giải thưởng.Bạn đã nghe Podcast của George chưa. Feller nói: “Tôi không chắc mình đã từng đánh giá cao việc một người có thể tạo ra âm thanh theo từng lớp và phức tạp như thế nào cho đến khi chúng tôi làm việc với Benbrick”.
Mặc dù quá trình phát triển và sản xuất có thể nhanh hơn nhiều so với phim truyền hình dài tập nhưng ngân sách dành cho podcast nhỏ hơn lại là một thách thức. Trong quá trình sản xuất, nhóm Radioman tập trung vào việc sử dụng hiệu quả thời gian ở trường quay với nhiều diễn viên sẽ đến ghi hình phần của họ. Coster-Waldau nói: “Khi bạn có phòng thu, bạn phải liên tục ghi âm từng giây. “Nó mãnh liệt nhưng đầy sáng tạo và đầy cảm hứng.”
Arlene 
Arlene 
Arlene