Phải mất các nhà làm phim Thụy ĐiểnKristina Lindström và Kristian Petri năm để có đượcBjörn Andrésen, cựu sao nhí của Tác phẩm kinh điển năm 1971 của Luchino ViscontiCái Chết Ở Venice, để kể cho họ nghe câu chuyện cuộc đời của anh ấy trong tuyển tập SundanceCậu bé đẹp nhất thế giới.
Sau khi lớn lên ở Đan Mạch, mẹ của Andrésen qua đời khi anh 11 tuổi và anh đến sống với bà ngoại ở Thụy Điển. Thoát khỏi danh tiếng trong một cuộc tuyển chọn ở Stockholm ở tuổi 15 và được mệnh danh là “cậu bé đẹp nhất thế giới?” bởi Visconti, anh ấy đã trở thành tâm điểm chú ý, thu âm các bài hát và truyện tranh manga đầy cảm hứng ở Nhật Bản, đồng thời trôi dạt giữa những ông bố bán đường ở Paris. Cuối cùng tất cả đã trở nên quá nhiều.
Khi bộ phim tiến triển, Lindström và Petri tiết lộ cách Andrésen, một diễn viên (có các khoản tín dụng bao gồmGiữa hè) và nhạc sĩ hiện đã ngoài 60 tuổi ở Thụy Điển trong mối tình không trọn vẹn với bạn gái, cũng mang trong mình những vết sẹo từ lịch sử gia đình bi thảm sâu sắc.
Hãng phim Mantaray Film có trụ sở tại Stockholm của Stina Gardell đã sản xuất bộ phim này. Juno Films giữ bản quyền ở Bắc Mỹ và Films Boutique xử lý việc bán hàng quốc tế. Cuộc tuyển chọn Phim tài liệu Điện ảnh Thế giới sẽ khởi chiếu vào ngày 29 tháng 1 lúc 12 giờ trưa theo giờ Thái Bình Dương.
Bạn bắt đầu nghiên cứu từ khi nàoCậu bé đẹp nhất thế giới?
KristinaLindstrom:Kristian đã từng làm việc với Bjorn [trong một bộ phim truyền hình dài tập dành cho trẻ em] nên tôi đã gặp Bjorn bảy năm trước. Tôi bắt đầu hỏi về câu chuyện cuộc đời anh ấy. Nhiều người ở Thụy Điển biết đến anh ấy như một cậu bé biểu tượng, nhưng chuyện gì đã xảy ra?? Chúng tôi nói với anh ấy rằng chúng tôi muốn kể câu chuyện về cuộc đời anh ấy. Người bà, người cha mất tích, những chuyện xảy ra trong cuộc đời ông. Anh ấy là một diễn viên rất giỏi và anh ấy đã bị bỏ rơi.
Christian Petri:Anh ấy tỏ ra miễn cưỡng vì rất nhiều người ở Thụy Điển hỏi anh ấy cảm giác thế nào khi trở thành chàng trai xinh đẹp nhất và anh ấy đã chán ngấy điều đó. Vì vậy, rất nhiều công việc lúc đầu là tạo dựng niềm tin. Chúng tôi gặp nhau 30, 40 lần trước khi quyết định làm phim. Chúng tôi đang nói chuyện thì anh ấy lại mở một cánh cửa khác và một cánh cửa khác? Mẹ anh để lại băng và thơ? tin nhắn từ bên kia nấm mồ. Có rất nhiều tài liệu lưu trữ và rất nhiều tài liệu xung quanhCái Chết Ở Venice.
Anh ấy coi mình như một kẻ thất bại. Anh ấy có ước mơ trở thành một nhạc sĩ? Tham vọng của chúng tôi là tạo ra một bộ phim đậm chất điện ảnh và bản thân nó là một tác phẩm nghệ thuật. Anh ấy rất vui khi muốn tham gia vào việc đó.
Bạn bắt đầu nói về khi nàoCái Chết Ở Venice?
KP: Có lẽ phải mất ba năm? Anh ấy có cảm giác rất lớn khi bị nhà làm phim [Visconti] lợi dụng và chúng tôi không muốn điều đó xảy ra thêm một lần nữa, ngay cả khi mục tiêu của chúng tôi khác. Chúng tôi muốn anh ấy cảm thấy câu chuyện của mình được tính? Chúng tôi tiếp tục nói vềCái Chết Ở Venicetrong suốt quá trình và chúng tôi nhận được những câu trả lời khác nhau? Nó bắt đầu như sau, “Bộ phim đã hủy hoại cuộc đời tôi?” nhưng sau một thời gian [nó trở thành], ?Chà có lẽ nó không đơn giản như vậy phải không? tất nhiên, tôi cũng đã hiểu được điều đó.?
Bạn đã tìm thấy cảnh quay từ cuộc họp báo Cannes năm 1971 ngay sau buổi ra mắt thế giới ở London. Visconti đang trêu chọc Andrésen, người không nói được tiếng Pháp và không hiểu giới báo chí đang cười về điều gì. Thật là tàn bạo.
KP: Lần đầu tiên nhìn thấy nó tôi đã bị sốc. Chúng ta tìm thấy tài liệu trong kho lưu trữ ở Rome? Anh ấy nói [Andrésen] không còn đẹp nữa. Anh ta chỉ trao vương miện cho anh ta và [sau đó] anh ta lấy đi tất cả.
Bạn đưa anh ấy trở lại khách sạn Grand Hotel des Bains ở Lido, nơiCái Chết Ở Venicequay, đến những cuộc hội ngộ đầy tình cảm với các nhà sản xuất và nghệ sĩ ở Nhật Bản, tới Paris cùng bạn gái. Cảm giác thế nào khi nhìn anh ấy ở những nơi anh ấy thường lui tới?
KP: Anh ấy đang đi dạo quanh đống đổ nát hoang vắng của khách sạn tuyệt vời này? Nó giống như một phép ẩn dụ đẹp đẽ, lạ lùng của toàn bộ dự án phim.
KL: Anh ấy thực sự rất thích Nhật Bản, được ở đó và được trưởng thành.
Bạn giới thiệu những câu chuyện bi thảm về gia đình khá muộn trong phim? cái chết của người mẹ trẻ phóng túng, người cha mà anh chưa từng biết mặt, và vận mệnh đan xen của chính anh khi làm cha mẹ. Tại sao?
KP: Quay phim anh ấy trong 5 năm, có nhiều lớp, giống như bóc một củ hành, và chúng tôi hy vọng nó cũng có tác dụng tương tự đối với khán giả. Vì vậy chúng tôi muốn giới thiệu khá muộn một số nhân vật như mẹ, con gái và con trai. Đó là kinh nghiệm của chúng tôi.
Cha của Andrésen? chết trẻ và bạn đã sử dụng xét nghiệm ADN để tìm ra ông ấy là ai. Bạn cũng đã học được rất nhiều điều về mẹ anh ấy. Bạn quyết định bỏ đi những gì?
KL: Mẹ anh ấy đã đi du lịch rất nhiều đến Paris và sống trong các khách sạn cùng với các nhiếp ảnh gia và nhà thơ?. Có rất nhiều con đường để đi.
KP: Bjorn chưa bao giờ gặp bố mình? ông ấy chết sớm vậy sao? vậy là anh ấy chưa bao giờ nhớ anh ấy? Đó là sự tò mò nhiều hơn và sau đó nó không quá quan trọng đối với anh ấy.
Bộ phim này có phải là một trải nghiệm thú vị đối với anh ấy không?
KL: Tôi nghĩ vậy. Thật khó để suy đoán? Rõ ràng là anh ta đang bước những bước trong cuộc đời mình, cùng con gái [đã trưởng thành] gặp lại vợ cũ?
KP: Và hiện tại anh ấy đang thực hiện một dự án âm nhạc, phát hành hai bài hát trong vài tháng, thành lập một ban nhạc mới? Nó không giống như một nhân vật u ám. Anh ấy là một người vui vẻ. Rất thông minh và hài hước.
Arlene 
Arlene 
Arlene