Tại sao phim tài liệu Ấn Độ từng đoạt giải thưởng lại gặp khó khăn trong việc tìm kiếm khán giả ở quê nhà?

Trong những năm gần đây, phim tài liệu Ấn Độ đã được giới thiệu tốt tại các liên hoan phim quốc tế như Sundance khi các nhà làm phim hướng sự chú ý của họ vào hàng loạt câu chuyện và nhân vật đa dạng, được hỗ trợ bởi một số quỹ tài liệu quốc tế.

Tính đến năm 2024, Gurvinder Singh?sThời gian xe đẩyvề nông dân Ấn Độ năm 2020? các cuộc biểu tình diễn ra tại Rotterdam, trong khi Anirban Dutta và Anupama Srinivasan? xem xét cuộc sống bí mật của những con bướm đêm,về đêm, đã giành được giải thưởng đặc biệt của ban giám khảo Phim tài liệu thế giới về kỹ xảo tại Sundance vào tháng 1. Đây là tài liệu mới nhất của Ấn Độ được công nhận ở Thành phố Park? vào năm 2023, Sarvnik Kaur?sChống Lại Thủy Triều, kể về hai người bạn thân từ cộng đồng đánh cá Koli, đã giành được giải thưởng đặc biệt của ban giám khảo cho hạng mục làm phim chân thực.

Năm trước, Shaunak Sen?sTất cả những gì thở, miêu tả hai anh em giải cứu chim săn mồi khỏi sương mù ở Delhi, đã đoạt giải phim tài liệu điện ảnh thế giới trước khi giành giải Phim tài liệu hay nhất tại Cannes vào cuối năm đó. Năm 2021, Rintu Thomas và Sushmit Ghosh?sViết Bằng Lửa, tờ báo Ấn Độ duy nhất do phụ nữ Dalit lãnh đạo, đã nhận được giải thưởng khán giả Sundance.

?Các quỹ phim tài liệu quốc tế đã chuyển hướng sang vấn đề ai đang kể câu chuyện của ai,? Ghosh nói. ?Có sự quan tâm đến câu chuyện của chúng tôi? nhưng mọi thứ không còn được nhìn qua lăng kính trắng nữa.?

Viết Bằng Lửa? được thực hiện với sự hỗ trợ từ Sundance, Tribeca, Liên hoan phim tài liệu quốc tế Amsterdam (IDFA), Chicken and Egg Pictures và Alter Cine Foundation ? tiếp tục là phim Ấn Độ đầu tiên được đề cử ở hạng mục phim tài liệu truyện tại giải Oscar năm 2022, trong khi Kartiki Gonsalves?Những lời thì thầm của voikể về mối quan hệ của một cặp vợ chồng trong bộ lạc với một chú voi mồ côi, đã trở thành bộ phim tài liệu đầu tiên của Ấn Độ giành được giải Oscar ở hạng mục phim ngắn vào năm 2023.

?Phim tài liệu Ấn Độ đang lấp đầy khoảng trống mà các phim viễn tưởng đã rời xa cách kể chuyện đầy sắc thái để lại,? lập luận Vinay Shukla, giám đốc lễ hội yêu thích năm 2023Trong khi chúng tôi xem, kể về nhà báo Ravish Kumar và cuộc đấu tranh của anh ấy để duy trì sự phù hợp vào thời điểm mà tin tức truyền hình Ấn Độ bị ảnh hưởng bởi việc cắt giảm ngân sách.

?Phim tài liệu của chúng ta trong quá khứ nổi lên từ thẩm mỹ xã hội chủ nghĩa,? lặp lại Shabani Hassanwalia, biên tập viên và nhà sản xuất tại tổ chức tư vấn nữ quyền The Third Eye. ?Các nhà làm phim mới đang thích nghi với ngôn ngữ làm phim quốc tế ? những đường cong kịch tính, cấu trúc ba màn, tập trung vào cung nhân vật.?

Dưới sự hướng dẫn của The Third Eye, một nhóm phụ nữ có hoàn cảnh khó khăn đã làm một bộ phim nhỏ với tựa đề dễ hiểu,Raat: Đêm Ở Thị Trấn Nhỏ Ấn Độ, được đề cử ở hạng mục phim ngắn tại Giải thưởng Phim tài liệu Quốc tế năm 2023.

Kết nối tại nhà

Nhưng khi các nhà làm phim tham gia vào ngành công nghiệp quốc tế, họ thấy khó kết nối với khán giả Ấn Độ ở quê nhà hơn bao giờ hết.

?Các nhà làm phim trẻ chào hàng với các đại lý ủy quyền, tham dự các hội thảo, phòng thí nghiệm và các phiên họp thị trường trên toàn thế giới. Phim của họ thường trông đẹp hơn và có kỹ thuật tiên tiến hơn,? nhà tài liệu kỳ cựu Anand Patwardhan nói. ?Nhưng đôi khi có xu hướng sử dụng ngôn ngữ và phong cách điện ảnh được người tiêu dùng ngoài nước hiểu.?

Patwardhan nổi tiếng với các bộ phim chính trị bao gồmBombay: Thành phố của chúng tôi(1985) về cư dân khu ổ chuột ở Mumbai,Nhân Danh Chúa(1992) về việc phá hủy Babri Masjid và sự trỗi dậy của chủ nghĩa chính thống Ấn Độ giáo, vàĐồng chí Jai Bhim(2011), tập trung vào bạo lực trong hệ thống đẳng cấp ở Ấn Độ.

Trong bản mới nhất của anh ấyThế giới là gia đình,Patwardhan quay camera về phía cha mẹ quá cố của mình. Thông qua cuộc hành trình của họ, anh nắm bắt được lịch sử đầy biến động của Ấn Độ và nhìn thấy hiện tại đầy khó khăn của nó dưới ánh sáng của quá khứ.Thế giới là gia đìnhđã giành được giải thưởng biên tập tại IDFA năm 2023.

Ngoài ra còn có bóng ma kiểm duyệt. ?Sự kiểm duyệt của chính phủ đã luôn tồn tại nhưng bây giờ còn tệ hơn rất nhiều,? anh ấy nói. ?Ngay cả không gian truyền thông xã hội cũng được kiểm soát. Có nhiều hệ thống kiểm soát khác nhau như đặt giới hạn độ tuổi đối với nội dung để giảm phạm vi tiếp cận của phim hoặc đưa ra cảnh cáo vi phạm bản quyền đối với một bộ phim. Không gian cho việc làm phim thế tục, tự do đang bị thu hẹp.?

Hầu hết các nhà làm phim tài liệu đều giải quyết vấn đề này bằng cách không xin giấy chứng nhận kiểm duyệt, điều đó có nghĩa là phim của họ không đủ điều kiện tham gia các giải thưởng điện ảnh quốc gia của Ấn Độ và không thể chiếu ở rạp.

?Việc đưa phim của bạn đến với khán giả luôn là một thách thức lớn. Ở Ấn Độ thì gấp đôi như vậy,? Miriam Chandy Menacherry, người cóTừ bóng tối, kể về những phụ nữ và trẻ em bị buôn bán dọc biên giới Đông Bắc Ấn Độ và cuộc đấu tranh của các nhà hoạt động đấu tranh để đòi lại công lý cho họ, đã được hỗ trợ bởi chương trình Global Media Makers của Film Independent vào năm 2022. Cô hiện đang đồng sản xuất Sourav SarangiısTruyện Cổ Tích Ngôi Nhà Đẹpthông qua chương trình tài trợ tài chính của Film Independent. Phim kể về một nghệ sĩ múa rối tái hiện lại cuộc hành trình của mẹ cô từ Miến Điện đến Bengal trong Thế chiến thứ hai.

Mỗi lần một bộ phim tài liệu của Ấn Độ giành được giải thưởng, nó sẽ nhanh chóng kèm theo một câu hỏi quen thuộc? làm thế nào để xem nó ở Ấn Độ? ?Đã có một sự chuyển đổi tốt hơn về mặt phim tài liệu và khán giả. Đó là cơ chế phân phối ở giữa chưa phát triển, cần phải tổ chức và củng cố lại,? Shukla nói.

Việc phát hành phim tài liệu tại rạp chính thức gần như không tồn tại ở Ấn Độ do thiếu rạp chiếu phim độc lập để chiếu chúng. Phim tài liệu năm 2016Một người đàn ông tầm thường, dựa trên sự phát triển của Đảng Aam Aadmi và lãnh đạo của nó Arvind Kejriwal, là tài liệu hiếm hoi được đảm bảo phát hành thương mại hạn chế và chứng tỏ được thành công bất ngờ.

Các phim tài liệu Ấn Độ khác đến được rạp chiếu phim Ấn Độ bao gồm Faiza Ahmad Khan?sSiêu nhân của Malegaonvào năm 2012 và Deepti Kakkar và Fahad Mustafa?sKatiyabaaz (Kẻ trộm điện), về vụ trộm điện ở Uttar Pradesh, năm 2014.

Kamal Gianchandani, Giám đốc điều hành của chuỗi rạp chiếu phim PVR Inox Pictures, tin rằng có một thị trường nhỏ ở Ấn Độ và lưu ý rằng một số phim tài liệu, chẳng hạn nhưđộ F 911(2004) và những phim tập trung vào siêu sao Hàn Quốc BTS và ban nhạc Anh Coldplay, đã mang lại những con số khả quan cho khán giả Ấn Độ trong những năm qua.

Gianchandani nói rằng các nhà sản xuất phải đóng vai trò của mình. ?Chúng tôi cởi mở. Chúng tôi muốn chơi mọi thứ. Nhưng đó là lời kêu gọi mà các nhà sản xuất đang thực hiện. Họ đang đưa phim trực tiếp lên các nền tảng phát trực tuyến,? anh ấy nói.

Trong khiTất cả những gì thởđã được HBO Documentary Films mua lại để phân phối truyền hình và tìm cách tiếp cận Ấn Độ trên nền tảng phát trực tuyến JioCinema mà HBO có thỏa thuận và Archana Phadke?Về tình yêu, một cái nhìn thẳng thắn về đại gia đình của cô, được phát trên Mubi vào năm 2019, đó là hai trường hợp ngoại lệ hiếm hoi. Các nhà truyền phát trực tuyến của Hoa Kỳ cũng không đảm nhận bất kỳ bộ phim tài liệu nghệ thuật nào của Ấn Độ.

Tìm khán giả

Điều đó có nghĩa là thông qua các liên hoan phim như Liên hoan phim tài liệu và phim ngắn quốc tế Kerala (IDSFFK) của Ấn Độ, DocEdge của Sáng kiến ​​tài liệu ở Kolkata, và Điện ảnh kháng chiến mà hầu hết phim tài liệu Ấn Độ đều tìm được đường đến với khán giả trong nước.

Câu lạc bộ điện ảnh Vikalp@Prithvi tổ chức các buổi chiếu phim tài liệu miễn phí hai lần một tháng tại Mumbai. Samarth Mahajan đã xem bộ phim năm 2021 của anh ấyVùng biên giới, kể về cuộc sống hàng ngày dọc biên giới Ấn Độ, đảm bảo thỏa thuận phân phối ở Hàn Quốc nhưng không phải ở Ấn Độ. Anh đã tổ chức các buổi chiếu phi truyền thống ở 25 câu lạc bộ điện ảnh trên 20 thành phố, đồng thời tiếp cận và tiếp thị thông qua những người có ảnh hưởng đến phim trẻ trên Instagram. Hiện anh đang chiếu phim miễn phí trên YouTube.

Với việc các nhà làm phim buộc phải nhìn vào mọi khía cạnh ? từ tài chính đến viết kịch bản và quay phim đến việc đưa bộ phim đến với khán giả ? nó không để họ có thời gian nghiên cứu, viết, quay và biên tập bộ phim tiếp theo. ?Nó bắt đầu và kết thúc với chúng ta,? Shukla đồng ý. ?Chúng tôi đã nói chuyện với nhau, nhưng hầu hết các nhà sản xuất đã quá mệt mỏi sau khi làm một bộ phim để tham gia vào việc phân phối.?

Thay vào đó, con đường đến với khán giả Ấn Độ là thông qua việc phát hành có chọn lọc, có kiểm soát tại các rạp chiếu phim nghệ thuật cổ điển và các địa điểm tạm thời, được xác nhận và ủng hộ bởi những tiếng nói có ảnh hưởng trên mạng xã hội và qua truyền miệng. Chia sẻ doanh thu thông qua các buổi chiếu trực tuyến trả tiền cho mỗi lượt xem trên YouTube hoặc Vimeo có thể tiếp cận được lượng khán giả tận tâm và dễ tiếp thu.

Theo Patwardhan, việc thu hồi chi phí ở Ấn Độ rất khó nên việc phân phối quốc tế là điều mong muốn. ?Tôi tin rằng những người yêu thích phim tài liệu thực sự nên bỏ tiền vào việc phân phối trong nước và quốc tế thay vì chỉ làm phim. Những bộ phim mạnh mẽ và hữu ích tiếp tục được thực hiện dù có hoặc không có số tiền lớn cần được lưu hành rộng rãi nhất có thể trên toàn thế giới.?

Shukla tin rằng cần phải thiết lập lại sự cân bằng. ?Chúng ta cần những người truyền giáo để xây dựng một nền văn hóa xem mới,? anh ấy nói.

?Các nền tảng và người gác cổng cần phải mở mang đầu óc,? Ghosh nói, ?Tại sao không đặt cược vào những bộ phim đang mang lại vòng nguyệt quế cho đất nước, điều mà tiểu thuyết không thể làm được??

Vào tháng 12, đại lý bán hàng Dogwoof có trụ sở tại Anh đã mua lại quyền quốc tế đểvề đêm. Nhưng đối với Dutta và Srinivasan, giấc mơ của họ là được ra rạp ở Ấn Độ. ?Sẽ rất vui nếu chúng tôi có thể thu hút trẻ em [ở Ấn Độ] đến xem bộ phim này,? Dutta nói với The New Indian Express. ?Rừng đang biến mất, môi trường và thiên nhiên đang bị lấy đi khỏi chúng ta. Chúng tôi muốn nâng cao nhận thức về điều này cho trẻ em và thanh thiếu niên của chúng ta.?

• Trọng tâm: các nhóm sản xuất và phân phối lớn ở Châu Âu