“Chúng tôi có tham vọng rất cao”: Magnus von Horn về câu chuyện cổ tích đen tối 'Cô Gái Với Cây Kim'

Magnus von Horn được gọiMàn hìnhvề việc tìm kiếm sự phù hợp đương đại trong tiêu đề Cuộc thiCô Gái Với Cây Kim, lấy cảm hứng từ câu chuyện có thật về những tội ác không thể kể xiết ở Đan Mạch thế kỷ 19.

Cuối quá trình hơn ba năm viết và phát triển củaCô Gái Với Cây Kim, nhà văn/đạo diễn Magnus von Horn nhận ra rằng ông đang tạo ra một kiểu truyện cổ tích bị bóp méo. Câu chuyện kể về công nhân nhà máy trẻ nghèo Karoline (Vic Carmen Sonne) ở Copenhagen vào cuối Thế chiến thứ nhất. Chồng của cô đã bị biến dạng trong thời gian chiến sự và cô tìm kiếm tình yêu với ông chủ giàu có, không đáng tin cậy của mình, trước khi cô gặp một người phụ nữ lớn tuổi lôi cuốn (Trine Dyrholm), người dường như có thể mang lại cho cô một cuộc sống tốt hơn.

Khi nhìn sâu hơn, von Horn thấy các chủ đề cổ tích nổi lên trong câu chuyện này: “Một người phụ nữ nghèo sống trên gác mái, một hoàng tử cưỡi ngựa trắng hóa ra lại là một kẻ hèn nhát, một con quái vật không có khuôn mặt nhưng có trái tim vàng. và một mụ phù thủy trong tiệm kẹo.”

Bộ phim được lấy cảm hứng từ câu chuyện có thật của Dagmar Overbye, một người phụ nữ vẫn khét tiếng ở Đan Mạch vì những tội ác khủng khiếp của mình (màMàn ảnh quốc tếsẽ không hư hỏng ở đây) vào những năm 1910. Kịch bản do von Horn viết cùng Line Langebek của Đan Mạch chắc chắn không phải là bộ phim tiểu sử về Dagmar và có cảm giác phù hợp với năm 2024 với các chủ đề về cách xã hội đối xử với những điều không mong muốn của nó. “Tôi bắt đầu nhận ra yếu tố cổ tích này khá muộn trong quá trình [viết],” von Horn, người sinh ra ở Thụy Điển và hiện đang sống ở Ba Lan, nói. “Đó là rất nhiều sự trùng hợp thú vị - như thời xa xưa chúng ta có thể phóng đại mọi thứ và bỏ qua nó, và giống như việc Dagmar có một cửa hàng đồ ngọt. Tất cả những điều này trở thành biểu tượng.”

Nhà sản xuất Malene Blenkov khởi xướng dự án tại Nordisk và mời cộng tác viên lâu năm của von Horn, nhà sản xuất người Ba Lan Mariusz Wlodarski của Lava Films. Những người ủng hộ bức tranh bao gồm Viện phim Đan Mạch, Viện phim Ba Lan, Viện phim Thụy Điển, Eurimages, Nordisk Film & TV Fond, Creative Europe MEDIA, DR và SVT, trong khi The Match Factory xử lý việc bán hàng.

Cô Gái Với Cây Kimđánh dấu sự ra mắt của von Horn tại Cuộc thi Cannes. Đặc điểm đầu tiên của anh ấySau Đây, lấy bối cảnh ở Thụy Điển, được công chiếu lần đầu trong Director' Fortnight năm 2015 và lấy bối cảnh ở Ba Lan.Đổ mồ hôiđược chọn vào Cannes Label 2020.

Đây cũng là tác phẩm phức tạp nhất của ông — phim quay một phần ở miền Tây Thụy Điển nhưng chủ yếu ở Ba Lan, trong một studio và các địa điểm bao gồm Lodz và Wroclaw. Đoàn làm phim phần lớn là sự kết hợp của người Ba Lan, Đan Mạch và Thụy Điển, và von Horn bày tỏ sự ngưỡng mộ đối với những gì họ có thể đạt được chỉ sau 30 ngày quay.

“Chúng tôi có tham vọng rất cao về việc bộ phim này sẽ trông như thế nào nhưng chúng tôi không có kinh phí hàng trăm triệu,” anh nói. “Nhưng chúng tôi biết nó phải có hình ảnh ngoạn mục.”

Nhà làm phim truyền cảm hứng

Nhà làm phim và DoP Michal Dymek của ông đã lấy cảm hứng từ David LeanOliver xoắn, David LynchNgười voivà của Steven SpielbergDanh sách của Schindler. Họ cũng nghiên cứu nhiếp ảnh từ thời kỳ công nghiệp ở các thành phố của Vương quốc Anh như Glasgow và Manchester, cũng như các bức ảnh đen trắng từ kho lưu trữ của Magnum và của Robert Frank.

Về phần thiết kế âm thanh, von Horn đã làm việc với Oskar Skriver để có thêm “phiên bản nội tâm hoặc chủ quan từ Karoline - để chúng ta xem phim, theo một cách nào đó, từ góc nhìn của cô ấy. Điều này rất khác vớiĐổ mồ hôi, muốn nghe giống phim tài liệu hơn.”

Cô Gái Với Cây Kimsử dụng nhiều âm nhạc hơn những bộ phim trước đây của anh ấy và làm việc với nhạc sĩ kiêm nhà soạn nhạc tiên phong người Đan Mạch Frederikke Hoffmeier đã mang lại điểm số nghe có vẻ mạnh mẽ và khá hiện đại trong một số cảnh. “Cô ấy tạo ra nhiều âm thanh thú vị đến mức gần như không giống âm nhạc,” von Horn nói. “Âm nhạc của cô ấy rất táo bạo.”

Von Horn sinh ra ở Gothenburg và đã có một bước đi táo bạo, vào thời điểm đó ông không nói được tiếng Ba Lan nào, để theo học tại Trường Điện ảnh Quốc gia Ba Lan nổi tiếng ở Lodz, nơi ông hiện đang giảng dạy. Khi được hỏi liệu anh có nghĩ tác phẩm của mình lấy cảm hứng từ truyền thống điện ảnh Bắc Âu hay Đông Âu nhiều hơn không, anh nói: “Thay vì nghĩ về nền điện ảnh đến từ những quốc gia đó, tôi nghĩ nhiều hơn về ý nghĩa của việc sống ở Thụy Điển và sống ở Ba Lan. Tôi cảm nhận được hai điều đó bởi vì chúng rất khác nhau về nhiệt độ và năng lượng, về chính trị và lịch sử, về mọi mặt.”