TIFF 2015: Hầu Hiểu Hiển trò chuyện về 'Sát thủ'

“Hình ảnh thuần khiết ngày nay là một điều hiếm thấy,” Hou Hsiao-Hsien, người cùng với Edward Yang quá cố, được tôn vinh, là người tiên phong của Làn sóng Mới Đài Loan vào đầu những năm 1980, nói. Giống như Yang, Hou đã chiếm một vị trí rất đặc biệt trong điện ảnh thế giới kể từ đó - anh là một nhân vật khiêm tốn nhưng có vai trò quan trọng trong liên hoan phim quốc tế, người có thể chưa trải qua thành công xuyên suốt dòng chính như đã chào đón các đạo diễn châu Á khác như Lý An, John Woo và Wong Kar Wai, nhưng tác phẩm của họ được các học giả điện ảnh nghiên cứu về tính thẩm mỹ và cấu trúc.

Năm nay 68 tuổi, nhà làm phim sống ở Đài Bắc này đã được Venice và Berlin chào đón và là khách thường xuyên tới Cannes kể từ năm 1988, khi bộ phim của ông ra mắt.Con Gái Của Sông Nileđảm bảo một bến đỗ trong Hai tuần của Giám đốc.

“Có một câu chuyện kể về một nữ sát thủ thậm chí đã kết hôn và có một đứa con - và khi đến thời điểm hoàn thành nhiệm vụ, cô ấy thậm chí còn giết chết con mình.”
Hầu Hiểu Hiển

Đáng chú ý là khi Hou trở lại Croisette năm nay - nơi anh ẵm giải Đạo diễn xuất sắc nhất cho dự án ấp ủ bấy lâu nay của mìnhsát thủ, giải Cannes đầu tiên của anh kể từ năm 1993Người điều khiển con rối- đó là với một bộ phim được cho là không có tính chất. Khác xa với những nỗ lực điển hình hơn của ông, liên quan đến lịch sử và văn hóa Đài Loan từ thế kỷ trước,sát thủvừa là một câu chuyện cổ trang, lấy bối cảnh thời nhà Đường của Trung Quốc vào thế kỷ thứ chín, vừa là một bộ phim kiếm hiệp được phổ biến rộng rãi bởi Hồ Vương và Thiệu Thị.

Tuy nhiên, những người ngưỡng mộ Hou lâu năm có lẽ không ngạc nhiên như khán giả Cannes - đạo diễn từng đề cập đến điều này, nói rằng, “Không phải lúc nào tôi cũng thử những điều mới, như các nhà phê bình phương Tây [có thể] nghĩ, mà đúng hơn là tôi đặt ra giới hạn khác nhau.” Tuy nhiên, Hầu chắc chắn không mong đợisát thủ- câu chuyện hình elip về một nữ sát thủ (Thư Kỳ) được lệnh giết người đàn ông mà cô từng có ý định kết hôn - để giành lấy một trong ba giải thưởng chính do ban giám khảo do anh em nhà Coen đứng đầu trao tặng.

“Tôi hiểu rằng ở Châu Âu họ có tầm nhìn độc đáo về hình ảnh,” Hou nói, “khác với Hoa Kỳ. Nhưng tôi không ngờ họ sẽ chấp nhận [phim của tôi], đặc biệt là khi tôi biên tập. Tôi đã thực hiện rất nhiều cảnh cắt cảnh, tôi loại bỏ tất cả những phân cảnh mà tôi không hài lòng hoặc những cảnh diễn xuất của các diễn viên không phù hợp với tôi. Tôi rất vui vì họ có thể đánh giá cao bộ phim của tôi.” Khoảng cách dài bất thường giữasát thủvà bộ phim trước đây của Hou, bộ phim hợp tác sản xuất của PhápChuyến Bay Của Quả Bóng Màu Đỏđã phát Un Sure Regard vào năm 2007, dẫn đến suy đoán về các vấn đề trong quá trình sản xuất.

Trước đây, nhà làm phim tài năng này hiếm khi để khoảng cách quá hai hoặc ba năm giữa các lần phát hành. Nhưng Hầu tuyên bốsát thủSự chậm trễ của nó hoàn toàn là thực dụng. “Tôi là chủ tịch Liên hoan phim Đài Bắc và sau đó [trong ban điều hành] Liên hoan phim Kim Mã trong tám năm qua,” anh nói. “Tôi cảm thấy mình không thể làm được cả hai việc cùng một lúc. Tôi phải tập trung vào công việc chủ tịch của mình và khi nhiệm vụ của tôi hoàn thành, tôi bắt đầu chuẩn bịsát thủ.”

Bến cảng đầu tiên của Hou là Zizhi Tongjian nổi tiếng, một cuốn biên niên sử về lịch sử Trung Quốc từ năm 960 đến 1279. Sau đó, nhiều nghiên cứu hơn và Hou phát hiện ra rằng nữ sát thủ không phải là hiếm trong thời gian đó. “Có rất nhiều nữ sát thủ vào thời nhà Đường,” anh nói. “Đó là một thời đại rất độc đáo, có đủ loại nữ sát thủ. Một số họ chỉ ẩn mình trong cuộc sống bình thường trong nhiều năm, chỉ để chờ thời điểm thích hợp để hoàn thành sứ mệnh của mình.

“Có một câu chuyện kể về một nữ sát thủ thậm chí đã kết hôn và có một đứa con - và khi đến thời điểm hoàn thành nhiệm vụ, cô ấy thậm chí còn giết chết con mình.” Mặc dù điều này có vẻ xa rời chủ nghĩa hiện thực xã hội củaNhững điều thiên niên kỷhoặcCafé Lumiere, Hou khẳng định có một sợi dây mạnh mẽ gắn kết các bộ phim của anh: “Con người. Tôi quan tâm đến mọi người.” Đó là yếu tố khiến việc tuyển diễn viên trở thành một phần quan trọng trong quá trình của Hậu. “Đầu tiên hãy đến với các diễn viên,” anh ấy nói, “và sau đó tôi sẽ tìm vai cho mỗi người trong số họ. Tìm kiếm một diễn viên là một công việc rất khó khăn. Đó là một cơ hội tuyệt vời khi bạn gặp được một diễn viên mà bạn muốn hợp tác cùng, như Thư Kỳ.”

“Đối với tôi,” anh ấy tiếp tục, “vấn đề không phải là tuyển diễn viên mà là tuyển vai cho diễn viên. Nếu không có diễn viên trước thì sẽ khó khăn cho tôi. Tôi thích hơn và tôi nghĩ sẽ nhanh hơn nếu có một diễn viên trước, sau đó viết câu chuyện cho họ.” Mặc dù Hou rất thông thạo văn học kiếm hiệp, nhưng nghiên cứu của anh không mở rộng sang việc xem xét lại nguồn gốc điện ảnh của nó, lưu ý rằng việc làm phim thuộc thể loại này vào thời kỳ trước máy tính là cực kỳ khó khăn, khi “chúng không thể điều khiển dây tốt lắm”.

Dàn diễn viên của Hou không được đào tạo về vũ đạo võ thuật, đòi hỏi nhiều tuần chuẩn bị nghiêm ngặt. Ông lưu ý: “Họ phải luyện tập mọi lúc và ngay từ đầu, họ cũng phải học cách kiểm soát khuôn mặt của mình”. “Người bình thường thực hiện một động tác võ thuật lớn sẽ có khuôn mặt tra tấn, nhưng người có võ thuật cao cấp thì không. Một sát thủ lạnh lùng, lạnh lùng sẽ không thể hiện bất kỳ biểu cảm nào trên khuôn mặt, nhưng ngay từ đầu Thư Kỳ đã không nhịn được ”.

Tạo giao diện

Với những nhà phê bình hết mình khen ngợisát thủVới phong cách đẹp mê hồn của Hou, Hou khẳng định rằng một phần của bộ phim đến với anh một cách tự nhiên. Ông nói: “Bộ não con người không giống như một chiếc máy tính. “Trước tiên, chúng tôi đã nghiên cứu để hiểu lối sống của nhà Đường và tạo ra các địa điểm và sau khi hoàn thành các địa điểm, tôi sẽ điều chỉnh. Ví dụ, lụa là chất liệu rất phổ biến ở nhà Đường. Vật liệu này có thể phản chiếu ánh sáng một cách rất đẹp. Nhà thiết kế sản xuất của chúng tôi đã đến Ấn Độ và Hàn Quốc để mua rất nhiều khăn giấy lụa. Sau đó cô ấy dùng chúng để làm rèm cửa và quần áo - dưới ánh nến, màu sắc khá đẹp.”

Mặc dù thiết kế sản xuất hoàn toàn phù hợp với bối cảnh và địa điểm trong không khí, Hầu Lực từ chối mọi ý kiến ​​cho rằng anh phải đối mặt với một cảnh quay đầy thử thách. “Nó khá ổn,” anh nhấn mạnh. “Tôi đã tìm thấy những nơi đó - những nơi bị thất lạc - ở Trung Quốc. Đó không phải là những địa điểm du lịch. Chúng tôi thậm chí không cần phải trang trí bối cảnh, mọi thứ đều ở ngay đó.” Bất chấp thái độ bình thường của mình đối với một công việc quan trọng, Hou sẽ trở lại lãnh thổ quen thuộc hơn trong tương lai. “Đối với dự án tiếp theo, tôi sẽ quay trở lại Đài Bắc hiện đại,” anh nói, “nơi mà tôi cũng sẽ hòa quyện với quá khứ của Đài Bắc trong thời kỳ Nhật Bản chiếm đóng.”

“Diện mạo Đài Bắc ngày đó rất khác. Hồi đó có nhiều mương để tưới tiêu. Chúng vẫn tồn tại nhưng chỉ ở dưới lòng đường. Hầu hết chúng ta đều bỏ qua nó.” Tuy nhiên, những người yêu thích điện ảnh có thể tin tưởng vào Hầu Hiếu Hiền để đưa họ trở lại đó.

Dòng thời gian Hầu Hiểu Hiển

• 1947 Sinh tại huyện Mei, tỉnh Quảng Đông, Trung Quốc; gia đình ông trốn sang Đài Loan để thoát khỏi cuộc nội chiến ở Trung Quốc.
• 1972 Tốt nghiệp chương trình điện ảnh tại Học viện Nghệ thuật Quốc gia Đài Loan.
• 1980 Phát hành bộ phim đầu tay Cute Girl (còn gọi là Bạn đáng yêu).
• 1986 Được trao giải Gấu vàng Berlin cho A Time To Live, A Time To Die.
• 1989 A City Of Sadness đoạt giải Sư tử vàng ở Venice.
• 1993 Ra mắt cuộc thi Cannes với The Puppetmaster, giành giải thưởng của ban giám khảo.
• 1997 Phim tài liệu HHH: Portrait Of Hou Hsiao-Hsien của Olivier Assayas ra mắt tại Venice.
• 2005 Được trao giải Akira Kurosawa tại Liên hoan phim quốc tế Tokyo.
• 2007 Bộ phim đầu tiên không phải châu Á của anh, Flight Of The Red Balloon, trình chiếu tại Cannes.
• 2007 Được trao giải Leopard of Honor tại Locarno.
• 2008 Trở thành chủ tịch Liên hoan phim Đài Bắc.
• 2015 Giành giải đạo diễn xuất sắc nhất Cannes; tham gia ban giám khảo Venice.