?Khu vực quan tâm? nhóm âm thanh tái tạo lại những nỗi kinh hoàng đã nghe được ở Auschwitz

Cuộc tìm kiếm chi tiết chân thực của nhà thiết kế âm thanh Johnnie Burn trên Jonathan Glazer?Khu vực quan tâmđã đưa anh ta không chỉ đến Auschwitz, nơi quay bộ phim, mà còn đến những bối cảnh bất ngờ hơn như bạo loạn ở Paris thời hiện đại và một trường bắn cũ trên Đảo Wight.

Glazer không phải là kiểu nhà làm phim dựa vào thư viện âm thanh chung chung, vì vậy khi Burn cần tái tạo âm thanh tiếng súng trong trại tập trung, ông đã nghiên cứu rằng lính gác ở Ba Lan sẽ không có những khẩu súng trong Thế chiến thứ hai giống như những người lính ở trại tập trung. tiền tuyến, họ phải sử dụng vũ khí cũ của Thế chiến thứ nhất. Anh ta đã tìm thấy những khẩu súng phù hợp và đưa chúng đến một trường bắn trên Đảo Wight, với những tòa nhà mô phỏng đặc trưng âm thanh của Auschwitz?.

Sau đó, Burn ghi lại tiếng súng bằng micrô đặt cách đó 150 mét, mô phỏng khoảng cách từ khu hành quyết đến các nhân vật chính? ngôi nhà trong phim. Anh ta biết có bao nhiêu tiếng súng mỗi ngày sẽ xảy ra trong khoảng thời gian câu chuyện diễn ra và chúng có thể được nghe thấy vào thời điểm nào. ?Dự án được thực hiện với độ chính xác lịch sử cao nhất có thể, để thể hiện sự tôn trọng tối đa,? Đốt cháy nói.

Khu vực quan tâmnhìn Holocaust như chưa có bộ phim nào khác từng làm trước đây ? tập trung vào cuộc sống hàng ngày của chỉ huy Auschwitz Rudolf Höss và vợ Hedwig (do Christian Friedel và Sandra Hüller thủ vai) khi họ nuôi dạy con cái trong một ngôi nhà gia đình cạnh trại.

Trong nhiều năm, ông đã hình dung ra bộ phim được hỗ trợ bởi A24 (được chuyển thể lỏng lẻo từ tiểu thuyết năm 2014 của Martin Amis), nhà văn/đạo diễn Glazer đã đưa ra quyết định sáng tạo quan trọng rằng ông sẽ chỉ chiếu cuộc sống tầm thường của gia đình Höss ở phía bên kia bức tường của họ. . Tuy nhiên, thiết kế âm thanh đa lớp của bộ phim sẽ giúp khán giả hình dung ra những hành động tàn bạo mà họ không thể nhìn thấy trên màn ảnh. Glazer nóiKhu vực quan tâmlà?hai bộ phim? cái bạn nhìn thấy và cái bạn nghe thấy?.

Rút ra kết luận

?Anh ấy nói rõ rằng chúng tôi sẽ chỉnghesự tàn bạo,? nhớ lại Burn, người có các khoản tín dụng bao gồm các tính năng của Glazer?dưới daVàsinhcũng như các quảng cáo và video âm nhạc của anh ấy, đồng thời cung cấp âm thanh cho các tựa phim khác bao gồmNhững điều nghèo nàn,KhôngVàammonit. ?Chúng tôi đang dựa trên hình ảnh tinh thần và kiến ​​thức mà thế giới sở hữu chung để vẽ những bức tranh trong đầu mọi người bằng âm thanh.?

Dự án được lên kế hoạch theo một cách độc đáo: nhà thiết kế sản xuất Chris Oddy được giao nhiệm vụ xây dựng một bản sao của ngôi nhà Höss?s ở ngoại ô địa điểm Auschwitz (rất gần với ngôi nhà thật của họ, đã được hiện đại hóa). Thay vì nhờ đạo diễn hình ảnh Lukasz Zal quay phim theo cách truyền thống, nhóm đã lắp đặt 10 camera xung quanh nhà và các cảnh quay sẽ diễn ra với các camera quay đồng thời ở các phòng khác nhau.

Burn đã nhận được đề cử Oscar và Bafta đầu tiên nhờ tác phẩm của mình.The Khu vực quan tâm? được đề cử cùng với bộ trộn âm thanh sản xuất Tarn Willers. Lần đầu tiên Willers gặp Glazer là trên Zoom, và sau một vài câu nói vui vẻ, đạo diễn đã đặt ra thử thách rất cụ thể cho mình. ?Về cơ bản anh ấy đã nói với tôi rằng, ?Nó sẽ giống như vậyAnh Cảtrong một ngôi nhà của Đức Quốc xã. Những chiếc máy ảnh đó sẽ quay đồng thời. Các diễn viên sẽ được tự do ứng biến, di chuyển và tồn tại trong môi trường này. Sẽ không có thiết bị nào trong cảnh quay. Nó sẽ không phải là phương pháp quay phim thông thường. Làm thế nào bạn sẽ có được âm thanh ???

Willers, sinh ra ở Anh nhưng sống ở Ba Lan, đã sẵn sàng đón nhận thử thách. ?Rõ ràng là chúng tôi không thể có mic cho các diễn viên của mình, vì vậy chúng tôi phải thu mic không gian, toàn bộ môi trường của ngôi nhà và khu vườn. Ngay từ đầu, Johnnie và tôi đã trò chuyện thường xuyên.? Và bởi vì Willers vẫn đang thực hiện một công việc khác trong khiThe Khu vực quan tâmđang trong quá trình chuẩn bị, Burn và nhóm của anh ấy có thể bắt đầu thử nghiệm các micrô và cách thiết lập khác nhau.

?Jon [Glazer] nhất quyết có âm thanh phối cảnh cho từng camera trong số 10 camera,? Willers cho biết thêm, ngoài ra họ còn tìm thấy các vị trí tĩnh cho thêm 40 micrô định hướng (không phải tất cả đều hoạt động cùng một lúc) khắp ngôi nhà và khu vườn.

Một cột điện báo chính xác theo chu kỳ trong vườn đã giúp ngụy trang các dây cáp được đưa lên gác mái của ngôi nhà. Một số micrô hoặc dây có thể nhìn thấy không thể tránh khỏi có thể được sửa trong quá trình hiệu ứng hình ảnh. Những rãnh mic tĩnh đó được tăng cường bởi mỗi diễn viên có mic radio.

Do tập trung vào tính chân thực, Glazer không muốn sử dụng bất kỳ ADR (bản ghi hội thoại bổ sung) nào, cũng như không mong đợi đoạn hội thoại nguyên sơ. ?Thông thường công việc của tôi là đi vào và bắt lời thoại và loại bỏ tất cả các âm thanh khác,? Willers giải thích. ?Trong công việc này, đôi khi cuộc đối thoại không nhất thiết phải là trọng tâm? đó là cuộc trò chuyện hàng ngày trong một ngôi nhà.?

Burn cũng biết âm thanh xung quanh ngôi nhà sẽ rất quan trọng. ?Điều quan trọng là ngôi nhà là một công trình thực sự, nó là một sàn đá thực sự, không phải làm bằng cao su để yên tĩnh,? anh ấy nói. ?Chúng tôi có sàn đá đó, và những bức tường dày đó, để ngôi nhà có vẻ giống như vậy.? Willers cũng ghi lại âm thanh của chim và ếch trên trang web.

Trong suốt quá trình quay, 10 máy quay đã cùng nhau ghi lại 800 giờ cảnh quay, với 20 bản âm thanh. Đối với mỗi cảnh quay trong phim, Burn và Glazer sẽ nghe 20 đoạn âm thanh đã ghi. ?Jon tỉ mỉ theo cách đó. Anh ấy muốn nghe tất cả, phải không? Burn cho biết, lưu ý rằng phần này của quá trình mất khoảng 18 tháng.

Burn gọi buổi quay phim? ? bộ phim gia đình được quay ở Ba Lan, được biên tập và có sự kết hợp âm thanh riêng. Sau đó đã đến lúc chiếu phim thứ hai? ? cũng có nhiều năm được thực hiện? để tham gia vào quá trình này.

Đốt cháy đưa vào?qua tường? âm thanh mà anh ấy đã làm việc hơn hai năm, để xem Glazer và biên tập viên Paul Watts muốn thêm chúng vào khung cảnh âm thanh của bộ phim gia đình như thế nào? và phải mất thêm bảy tháng nữa để tạo lớp. Cuối cùng, điểm của Mica Levi?s sẽ được thêm vào? Glazer đã quyết định rằng nó hoạt động tốt hơn như một phần mở đầu và phần kết thúc thay vì kế hoạch ban đầu là có 40 phút điểm được xếp trong phần đầu tiên của bộ phim.

Giống như Glazer đã tiến hành nhiều năm nghiên cứu trước khi viết kịch bản, Burn cũng tham gia nhiều năm trước khi bấm máy? ông bắt đầu hành trình nghiên cứu của riêng mình, đọc lại những văn bản quan trọng như sách của Primo Levi, người sống sót sau thảm họa Holocaust, và tìm kiếm những lời chứng từ Bảo tàng và Đài tưởng niệm Auschwitz-Birkenau. Burn đã soạn khoảng 600 trang ghi chú của riêng mình về cách Auschwitz có thể phát ra âm thanh.

?Công việc đó thực ra không phải là làm một bộ phim mà là trở thành một chuyên gia về âm thanh của Auschwitz,? anh nhớ lại. Burn nghiên cứu chi tiết về tiếng chuông điểm danh, tù nhân mô tả tiếng vo ve của hàng rào điện như thế nào, thời gian xe tải và xe lửa đến mỗi ngày. ?Nó phải nghe có vẻ công nghiệp để có thể thể hiện một cách chính xác và tôn trọng những gì đã xảy ra ở đó. Nó có lẽ toàn diện hơn chúng ta tưởng tượng lúc đầu.?

Một sốThe Khu vực quan tâmÂm thanh của ?s đến từ những nơi không ngờ tới, theo yêu cầu của Glazer. ?Jon đã nói rõ ràng,?Tôi không muốn bạn tập hợp một loạt diễn viên vào phòng lồng tiếng và nói với họ rằng, hãy giả vờ như điều này đang xảy ra với bạn.? Anh ấy muốn chúng tôi tìm những thứ trong thế giới thực nghe có vẻ chân thực và cố gắng sử dụng lại chúng.?

Ví dụ, vào năm 2022 đã có một cuộc đình công của công nhân ở Paris. Burn và nhóm của anh ấy đã nhảy lên Eurostar, đoán trước rằng họ sẽ ghi lại cảnh những thanh niên la hét hung hãn bằng tiếng Pháp? với kết cấu chân thực hơn những gì có thể đạt được trong một phòng thu âm ở London. Nó gợi lên chính xác hơn những gì các tù nhân Pháp trong trại sẽ nghe như thế nào.

Burn đã phát hiện ra hàng trăm chi tiết rùng rợn, chẳng hạn như việc lính gác Auschwitz cho xe máy chạy ầm ĩ bên ngoài phòng hơi ngạt như thế nào để nạn nhân? tiếng la hét không thể được nghe rõ ràng. Giờ đây, những chiếc xe đạp đó là một phần của sự kết hợp âm thanh mà khán giả nghe thấy từ khu vườn Höss?s mà không biết tại sao.

Đối với Burn, điều quan trọng là sự kinh hoàng không được phóng đại trong bản phối âm thanh cuối cùng? Ví dụ: tiếng súng cần được tắt tiếng tùy thuộc vào khoảng cách của họ với ngôi nhà của gia đình. ?Sự tầm thường là một điều quan trọng. Chúng tôi không muốn giật gân nó.?

• Andrew Haigh chia nhỏ bốn cảnh quan trọng của ?All Of Us Strangers?: ?Một nửa đoàn làm phim đã khóc?