Phải mất nhiều thời gian hơn dự định một chút nhưng Vanja Kaludjercic cuối cùng cũng sẵn sàng bước lên sân khấu tối nay (Thứ Tư, ngày 25 tháng 1) và chào đón khán giả đêm khai mạc đến tham dự Liên hoan phim quốc tế Rotterdam (IFFR) trực tiếp đầu tiên của cô với bộ phim hàng đầu thế giới.ecủa Henrik Martin DahlsbakkenNhai tóp tép.
Kaludjercic đã đảm nhận vị trí giám đốc lễ hội từ Bero Beyer vào năm 2020 sau sự kiện năm đó nên đây là ấn bản thứ ba của cô sau này. Nhưng cả lễ hội kỷ niệm 50 năm vào năm 2021 và lễ hội năm 2022 đều diễn ra trực tuyến, lễ hội sau vào thời điểm cuối cùng, với một lễ hội thể chất đã được lên kế hoạch và hy vọng sẽ diễn ra cho đến giây phút cuối cùng. Các buổi chiếu lặp lại vào mùa hè đã được tổ chức tại các rạp chiếu phim đã mở cửa trở lại cho công chúng.
Sau ba năm vô cùng thử thách bao gồm việc tái cơ cấu nhóm lập trình do những cân nhắc về tài chính sau các phiên bản đại dịch đó, Kaludjercic giờ đây đã nở nụ cười rạng rỡ và bước đi tươi trẻ khi hướng tới lễ hội năm 2023.
Đây là dòng sản phẩm tôn vinh nghệ thuật và điện ảnh. Kaludjercic giải thích: “IFFR không muốn tạo ra sự khác biệt lớn giữa nghệ thuật điện ảnh diễn ra trên màn hình lớn và bên ngoài nó, tại một phòng trưng bày hoặc một số không gian khác. Nó bao gồm một ủy ban đặc biệt cho một tác phẩm mới của Steve McQueen, nghệ sĩ đoạt giải Turner và nhà làm phim từng đoạt giải Oscar. 'Sunshine State' được trình chiếu với sự cộng tác của Depot Boijmans Van Beuningen từ ngày 26 tháng 1 đến ngày 12 tháng 2.
IFFR lần thứ 52 sẽ kết thúc vớiXếp hạng toàn Ấn Độcủa Varun Grover, một bộ phim hài lấy bối cảnh Ấn Độ vào cuối những năm 1990, vào ngày 5 tháng 2.
Vào đêm trước lễ hội, KaludjercicMàn hìnhthông qua một số điểm nổi bật của đội hình và nói về những gì đã truyền cảm hứng cho cá nhân cô ấy trong năm qua.
Hãy kể cho chúng tôi nghe về lễ hội năm nay.
Tôi muốn đa dạng hóasự lựa chọn. Mặc dù có vẻ dễ nhận biết [với tư cách là đội hình của Rotterdam] nhưng nó cũng mang lại rất nhiều điều bất ngờ. Hãy xem Cuộc thi Hổ, chúng ta chưa bao giờ có nhiều phim Trung Đông và Bắc Phi trong chương trình đến vậy. Và mặc dù Đức sản xuất rất nhiều phim nhưng thật tuyệt khi có sự tham gia của Đức [Tối quacủa Lukas Nathrath] vì điều đó không xảy ra thường xuyên. Mục tiêu và phương hướng là mang lại tiếng nói mới từ những vùng lãnh thổ không thường xuyên có được vị trí.
Hai năm qua bạn đã chuẩn bị thế nào cho thời điểm này?
Ngay cả trong các phiên bản [trực tuyến] trước đây, mục tiêu của chúng tôi vẫn luôn là hỗ trợ khán giả, ngành công nghiệp và các nhà làm phim. Chúng tôi đang hỗ trợ những nhà làm phim thực sự cần một liên hoan phim và [để phim của họ] được trình chiếu theo cách này, trong cuộc thi Tiger, Màn ảnh rộng hoặc Tương lai tươi sáng.
Đối với khán giả của chúng tôi, một phần quan trọng của IFFR là để xem những thứ bạn sẽ không thể thấy và khám phá các ngôn ngữ điện ảnh khác nhau. Về mặt đó, động lực mạnh mẽ hơn bao giờ hết là cuối cùng chúng ta có thể chia sẻ không gian chung này một lần nữa.
Bạn muốn ngành công nghiệp quốc tế và khán giả Rotterdam đặc biệt tham gia vào lĩnh vực nào?
Chúng tôi muốn đi sâu hơn vào những lĩnh vực mà chúng tôi cho là rất quan trọng đối với nền tảng của điện ảnh thế giới. Chúng tôi biết phim tiếng Trung đã không xuất hiện nhiều trong năm qua nên chúng tôi tự hào có nhiều lựa chọn phim tiếng Trung đa dạng và phong phú.
Khi tôi nhìn vào Đông Nam Á và Đông Á, những quốc gia này là những lãnh thổ hàng đầu của IFFR và chúng tôi đang đưa họ trở lại. Ví dụ, chúng tôi cóGió thổi về đâu, tác phẩm đoạt giải Oscar từ Hồng Kông của Phillip Yung. Nó đưa Tony Leung trở lại màn ảnh rộng.
Một số tựa game từ Hồng Kông, bao gồmMột ánh sáng không bao giờ tắt[đạo diễn Anastasia Tsang, chiếu ở Harbour] mô tả văn hóa Quảng Đông, hương vị và mùi vị của nó, theo cách tốt nhất có thể.
Tương tự, chúng tôi có một mục trong Tương lai tươi sáng từ Macao[Hôn mặt đất em bước đicủa Heng Fai Hong]. Điều đó không xảy ra thường xuyên.
Về phim Nhật Bản, chúng ta có sự hồi tưởng sâu sắc về nhà làm phim hoạt hình siêu sao Yuasa Masaaki. Chúng tôi muốn anh ấy thoát ra khỏi lĩnh vực hoạt hình.
Và sự hiện diện của điện ảnh Ấn Độ trên mọi lĩnh vực cho thấy nền điện ảnh quốc gia đó vô cùng phong phú và phức tạp. 'Shape Of Things To Come?', chương trình chúng tôi có về Ấn Độ, có một dấu chấm hỏi ở cuối vì trong các bộ phim bạn có thể nhận ra các mô hình và bản thiết kế của những điều có thể xảy ra ở phần còn lại của thế giới. Ấn Độ rất giàu có, uyên bác và phức tạp [với tư cách là một quốc gia làm phim] đến mức cho phép bạn có phim tài liệu và phim nghệ thuật và thực sự đi sâu vào chủ đề này.
Tất nhiên là bạn yêu thích tất cả họ nhưng bạn có thể nêu bật những nhà làm phim nào?
Hembrita từ Cộng hòa Dominica đánh dấu sự trở lại Rotterdam của đạo diễn Laura Amelia Guzmán. Phim kể về hệ thống giai cấp ở Cộng hòa Dominica và đây là lần đầu tiên Laura tự mình chỉ đạo. Đang chiếu trên màn hình lớn.
Có một vài sự trở lại khác trong cuộc thi Màn hình lớn. Jessica Woodworth đã trở lại vớiLuka,với sự tham gia của Geraldine Chaplin. Jessica luôn đồng sáng tạo phim với cộng sự của mình và đây là bộ phim solo đầu tiên của cô. Đó là một hình ảnh rất siêu thực, hậu tận thế về một cuốn tiểu thuyết Ý. Nó trông rất ngoạn mục.
Một người trở về khác là đạo diễn người Pháp Sophie LetourneurDu lịch ở Ý.
Thật tuyệt vời khi thấy cả hai cuộc thi thể hiện những ý tưởng sâu rộng về điện ảnh có thể là gì, cho dù bạn là nhà làm phim lần đầu hay đạo diễn tài năng người Nhật Sakamoto Junji, người cóOkiku và thế giớicũng có trong Màn hình lớn.
Bạn đã đi du lịch rất nhiều trong năm qua. Nơi nào đã truyền cảm hứng cho bạn?
Đó là một năm tuyệt vời. Bất cứ thứ gì ở đó, tôi đều nắm lấy nó. Tôi thực sự tò mò muốn biết các liên hoan phim sẽ quay trở lại như thế nào và đó là điều tuyệt vời và yên tâm nhất khi xem. Bắt đầu với Cannes và sau đó qua các lễ hội mùa hè ở Locarno, Sarajevo và San Sebastian, để thấy được sự nhiệt tình như vậy. Tôi thậm chí sẽ nói đói. Tôi thấy nó ở khắp mọi nơi và không chỉ từ những người tổ chức lễ hội mà còn từ khán giả. Để hiểu được vị trí quan trọng của lễ hội, điểm gặp gỡ của tất cả các cộng đồng khác nhau này cùng nhau.
Nhưng ngoài ra, tôi cũng biết được rằng chúng ta sẽ không quay trở lại thời điểm hai năm trước. Vậy điều đó có nghĩa là gì? Chúng ta đã học được gì và chúng ta muốn đi đâu?
Arlene 
Arlene 
Arlene