Adriek van Nieuwenhuijzen, người đứng đầu ngành lâu năm của IDFA và nhóm của cô ấy đã nỗ lực vượt qua số lượng bài nộp kỷ lục cho Diễn đàn năm nay. Sự kiện kéo dài bốn ngày bao gồm các bài thuyết trình quảng cáo chiêu hàng, các cuộc họp 1-1 và các sự kiện kết nối mạng trong ngành, sẽ giới thiệu 55 đầu sách trong số 820 đầu sách ấn tượng đã được trình bày.
Các dự án có đủ thể loại và quy mô nhưng có một số xu hướng rõ ràng. Ngân sách đang tăng lên. Các nhà làm phim đang ngày càng tập trung hơn vào việc đồng sản xuất và nhiều người hiện thừa nhận rằng họ không còn có thể dựa vào các nhà phát trực tuyến Hoa Kỳ làm đối tác tài chính nữa. Một số bộ phim được trình chiếu cũng đề cập đến các cuộc xung đột đang diễn ra ở Trung Đông, Ukraine và Sudan.
Diễn đàn sẽ diễn ra tại Felix Meritis và Thành phố Pathé của Amsterdam từ ngày 17 đến ngày 20 tháng 11.
Văn Nieuwenhuijzen nói chuyện vớiMàn hìnhvề những gì chúng ta có thể mong đợi từ sự kiện năm nay.
Bạn nghĩ tại sao mình lại nhận được số lượng bài nộp cao như vậy?
Chúng tôi cũng choáng váng. Đó là nhiều nhất bao giờ hết. Hậu Covid, chúng tôi nghĩ, được rồi, các số liệu đã tăng lên vào năm ngoái vì có một làn sóng phim mới sau khi ngành công nghiệp này chậm lại. Nhưng thật ngạc nhiên, chúng tôi đã có thêm 50 hoặc 60 [dự án được gửi] so với năm ngoái.
Có hai cách đọc nó. Đó là một dấu hiệu tốt cho thấy mọi người đánh giá cao IDFA vì đã cho họ cơ hội tìm kiếm các đối tác tài chính và sáng tạo. Đó cũng là dấu hiệu cho thấy nhiều nhà làm phim cần sự hợp tác quốc tế để huy động kinh phí hợp lý. Đây là quan điểm lạc quan.
Đối với những người bi quan, tôi không bi quan đến thế, đó là dấu hiệu cho thấy mọi người không thể tìm thấy tiền từ các nguồn thông thường của họ nữa. Nhưng việc tiếp cận các nguồn khác cũng không phải là một dấu hiệu xấu.
Và ai đang cung cấp nguồn vốn tiềm năng cho các dự án?
Có một động thái quay trở lại việc xem xét lại các đài truyền hình châu Âu trong sự kết hợp với các nhà tài trợ châu Âu. Luôn có sự khao khát to lớn đối với sự hợp tác quốc tế. Con số này đang tăng lên và đó là những gì tôi thấy trong các dự án mà chúng tôi đã chọn ra từ đống dự án khổng lồ này. Có rất nhiều dự án có sự hợp tác rất thú vị và khác thường. Ví dụ: Pietra Brettkelly?scá sấulà một dự án New Zealand-Nigeria.
tôi cũng thấyNam Dương,một tác phẩm hợp tác sản xuất giữa Đan Mạch và Ý, từ Enrico Parentin [và kể về con gái của một nhân vật nổi bật trong Đảng Cộng sản Trung Quốc). [Nhà sản xuất Elliot Films và Final Cut For Real] đã coi đây là sản phẩm hợp tác sản xuất và đang tìm kiếm thêm đối tác ở Châu Âu và hơn thế nữa.
Có rất nhiều dự án trong Diễn đàn. Vì chúng rất khác nhau, tiêu chí lựa chọn của bạn là gì?
Điều luôn là tâm điểm của chúng tôi là đây là một bộ phim tài liệu sáng tạo. Chẳng hạn, chúng ta sẽ không bao giờ đi theo một cách rất đơn giản. Đối với chúng tôi, điều thực sự quan trọng là có tính cấp thiết rất lớn hoặc nó có quan điểm nghệ thuật rất mới mẻ và táo bạo.
Có đúng là ngân sách đang tăng lên?
Khá nhiều bộ phim có kinh phí khá lớn và cao. Ví dụ, cóLục địa thứ tám, một dự án của Hà Lan [của Luuk Bouwman và Tomas Kaan, về cuộc chạy đua giành tài nguyên trong không gian] có kinh phí hơn 1 triệu yên một chút. Đó là một dự án rất tham vọngNam Dương.
Ở Hà Lan, có một quan điểm là nếu chúng tôi muốn làm những bộ phim lớn mang tầm quốc tế, người ta cần phải có kinh phí đáng kể.
Có khá ít [dự án có ngân sách] gần hoặc trên 1 triệu ngân sách, nhưng hầu hết các dự án đều nằm trong khoảng từ 400.000 đến 500.500 yên.
Bạn có đồng ý với các đại lý bán hàng rằng các đài truyền hình đại chúng đang ngày càng trở nên thận trọng và ngại rủi ro hơn trong việc mua lại tài liệu của họ không?
Tôi thấy các đại lý đang chật vật vì không bán được nhiều phim và giá họ nhận được cũng chưa đủ cao. Tất cả hy vọng của chúng tôi đều dành cho các dịch vụ phát trực tuyến trong vài năm nhưng mọi người bắt đầu thấy đó chỉ là một số rất ít phim [được các dịch vụ truyền phát trực tuyến Hoa Kỳ mua lại]. Mọi người nhận ra rằng nếu họ thực sự muốn tạo ra những tác phẩm sáng tạo, những tác phẩm táo bạo, không phải phim tài liệu chính thống mà thực sự có quan điểm nghệ thuật, thì họ cần một loại tiền khác.
Nhưng các streamer vẫn được chào đón tại IDFA?
Tất nhiên rồi. Tôi chỉ nói họ có thể làm gì, nhiệm vụ của họ là gì, không giải quyết được vấn đề từ thị trường. Vấn đề là có quá nhiều phim, tác phẩm sáng tạo đẹp mắt với rất nhiều khát vọng từ các nhà làm phim tài năng nhưng lại không có đủ kinh phí để hiện thực hóa hết số phim này. Đó thực sự là vấn đề. Thực tế là ngày càng có nhiều người có phương tiện và cơ hội để làm phim - chúng tôi hoan nghênh sự đa dạng tuyệt vời. Nhưng điều đó cũng có nghĩa là ngày càng có nhiều người tham gia vào thị trường này. Điều đó thật đẹp nhưng nếu không có nhiều tiền hơn, việc tăng ngân sách của bạn sẽ ngày càng khó khăn hơn.
Diễn đàn năm nay bị chi phối bởi các dự án của các nhà làm phim nữ. Điều đó có liên quan đến lựa chọn lựa chọn của bạn hay có nhiều nhà làm phim nữ nộp đơn hơn?
Năm ngoái, lần đầu tiên sau nhiều năm, chúng tôi không đạt được bình đẳng giới trong phần Diễn đàn. Chúng tôi nhận thấy điều đó nhưng đồng thời, chúng tôi cho biết đây là những dự án tốt nhất và chúng tôi muốn có chúng. Năm nay, chúng tôi không gặp vấn đề gì. Cách chúng tôi làm việc là trước tiên chúng tôi thực hiện việc lựa chọn và sau đó chúng tôi bắt đầu xem xét nó [về mặt bình đẳng giới]. Năm nay, việc tuyển chọn ngay lập tức cân bằng về giới tính.
Arlene 
Arlene 
Arlene