Phần lớn phim đầu tay của nam diễn viên người Đức Aylin Tezelrơi vào vị trí, chiếu tại Liên hoan phim Raindance ở London trong tháng này, quay ở Scotland, với dàn diễn viên và đoàn làm phim chủ yếu là người Anh.
Chương trình hợp tác sản xuất Đức-Anh được lên kế hoạch như một phần trọng tâm của liên hoan phim về điện ảnh Đức.
Câu chuyện lấy bối cảnh ở Scotland kể chi tiết về hai người ở độ tuổi 30 gặp nhau trong một thời gian ngắn vào cuối tuần mùa đông trên đảo Skye và hình thành một mối liên kết sâu sắc và bất ngờ. Tezel, người cũng viết kịch bản, cũng đóng vai chính trong phim. Bạn diễn Chris Fulton đến từ Scotland
Tezel, người di chuyển giữa London và Berlin, đã viết bản thảo đầu tiên ở Edinburgh sau khi đến Scotland lần đầu tiên vào tháng 1 năm 2018.
Được khuyến khích bởi những ghi chú tích cực từ bạn bè, Tezel đã đưa nó cho người đại diện diễn xuất của cô tại Curtis Brown xem. “Họ đọc nó và thích nó, tôi gặp một người đại diện từ bộ phận văn học của họ và đột nhiên có một người đại diện làm biên kịch/đạo diễn nữa.”
Đến tháng 2 năm 2019, Tezel đã gặp công ty sản xuất Weydemann Bros của Đức, do Jonas và Jakob đứng đầu và nhà sản xuất Yvonne McWellie tại Berlinale. Weydemann ngày càng nổi tiếng nhờ nhận được những dự án đầy thử thách như phim tranh giải Berlinale của Nora FingscheidtSự cố hệ thốngkhỏi mặt đất. Công ty cũng đã tiến hành hợp tác sâu hơn giữa Anh và Đức, bao gồm cả Fingscheidt'sSự vượt trội.
“Họ nói với tôi, 'đây sẽ là tác phẩm đạo diễn đầu tay của bạn và bạn có định tham gia diễn xuất trong đó không?' Họ nói rất rõ ràng rằng tôi nên làm cả ba việc.”
Tezel và nhóm Weydemann đã tranh thủ giám đốc casting Des Hamilton có trụ sở tại Scotland và London và Weydemann bắt đầu đảm bảo tài chính, ban đầu tiếp cận các đài truyền hình Đức.
“Bởi vì đây là kịch bản phim của Anh, nội dung chỉ có một nhân vật đến từ Đức không nói được một từ tiếng Đức nào nên khó khăn hơn. Nhưng Aylin rất nổi tiếng ở Đức nên việc cô ra mắt với vai trò đạo diễn và biên kịch đã giúp ích rất nhiều,” Jonas Weydemann giải thích về việc đảm bảo được sự ủng hộ của Đức.
Hãng truyền hình khổng lồ WDR, SR và Arte của Đức đều tham gia, với mối quan hệ hiện có của Weydemann Bros và hồ sơ của Tezel với Film- und Medienstiftung NRW đang giúp thu hút phía Đức
Jonas Weydemann giải thích: “Toàn bộ quá trình phát triển được chúng tôi hỗ trợ và sau đó các đài truyền hình đã bắt tay vào sản xuất. “Ở Đức, thông thường chúng tôi cần các đài truyền hình và nhà phân phối đầu tiên tham gia để khai thác các trang tài trợ.
Creative Europe, Quỹ phim liên bang Đức (DFFF) và Screen Scotland cũng hỗ trợ và Global Screen có trụ sở tại Munich tham gia để xử lý doanh thu quốc tế.
Đối tác người Anh, đạo diễn, nhà văn và nhà sản xuất John McKay của Compact Pictures có trụ sở tại Glasgow, không có ý định tham gia dự án. McKay ban đầu đọc kịch bản với tư cách là bạn trai của Yvonne McWellie của Weydemann.
“Tôi đọc nó đầu tiên, giống như một anh chàng lang thang khắp nơi, đến từ Scotland và có thể cảm nhận được việc kiểm tra kịch bản. Tôi ngay lập tức bị ấn tượng bởi sự trưởng thành của bài viết,” McKay lưu ý. “Tôi đã đọc rất nhiều kịch bản và nghĩ rằng Aylin nói tiếng Anh trôi chảy đến mức đáng kinh ngạc, không chỉ về mặt kỹ thuật mà còn về mặt nghệ thuật. Rõ ràng đây là một bộ phim độc lập nhỏ tuyệt vời đang chờ được thực hiện.
McKay tiếp tục: “Khi bạn là bạn trai của nhà sản xuất, sẽ hơi khó để nói, 'có lẽ bạn nên làm việc với tôi'. “Tôi đã đợi cho đến khi điều đó trở nên tất yếu và tôi đủ điều kiện để trở thành nhà sản xuất ở Vương quốc Anh.”
Là đối tác đồng sản xuất thiểu số. McKay đã có thể huy động nguồn tài chính sản xuất từ Screen Scotland và thu hút được những tài năng kém cỏi ở Scotland, bao gồm cả nhà thiết kế sản xuất Andy Hammond.
McKay cho biết kinh nghiệm của ông khi làm việc với các nhà tài trợ Đức là họ ít tham gia về mặt nghệ thuật hơn nhiều so với các nhà tài trợ Anh.
McKay cho biết: “Ở Anh và chắc chắn là Scotland, các nhà tài trợ vốn cổ phần thường coi mình là người có cổ phần nghệ thuật trong dự án”. “Một mặt sự chú ý là một điều tốt. Mặt khác, nó khác với những gì đối tác Đức của chúng tôi mang lại và mong đợi.”
Phần lớn công việc của anh ấy liên quan đến vấn đề tài chính là “điều chỉnh các kỳ vọng về mặt ngoại giao theo từng cách, về lý do tại sao các nhà tài trợ của chúng tôi quan tâm đến những gì sẽ diễn ra trong kịch bản và những gì sẽ xảy ra trong bộ phim, v.v,” anh ấy giải thích. “Mọi người đều quan tâm đến sự xuất sắc như nhau, chỉ là họ thấy mình đang đứng ở những vị trí hơi khác nhau trong chuỗi sáng tạo.”
Như McWellie đã nói: “Có vẻ như đây là một loại hệ thống tài chính hoàn toàn khác, về việc chứng kiến công việc được hoàn thành, nhưng cuối cùng thì tất cả đều có cùng một mục tiêu.”
Arlene 
Arlene 
Arlene