Đáng lẽ đây phải là một năm đi khắp thế giới đối với đạo diễn người Anh Ben Sharrock.
Đặc điểm thứ hai của anh ấytình trạng lấp lửngđã được chọn vào nhãn Cannes 2020 và hiện đang trình chiếu ở hạng mục Khám phá tại TIFF, lần đầu tiên trình chiếu cho khán giả.
Sau đó, bộ phim sẽ được ra mắt ở châu Âu trong phần Đạo diễn mới tại San Sebastian, trước khi tiếp tục trình chiếu tại các liên hoan phim Dinard, Zurich và London.
San Sebastian là lễ hội duy nhất Sharrock có thể tham dự cùng với đối tác của mình là Irune Gurtubai, người đã sản xuấttình trạng lấp lửngvới Angus Lamont.
Thường có trụ sở tại Edinburgh, Sharrock và Gurtubai đã sống ở thị trấn Tây Ban Nha kể từ tháng 3họ đã hoàn thành công việc trên bộ phim từ đâu. Do hạn chế đi lại của Covid, họ dự kiến sẽ không quay lại Vương quốc Anh cho đến tháng 10.
Tính năng đầu tiên của SharrockPicaderođã đoạt giải Michael Powell cho phim Anh hay nhất tại Liên hoan phim quốc tế Edinburgh năm 2016.tình trạng lấp lửnglà câu chuyện về một chàng trai trẻ sống trên một hòn đảo hư cấu của Scotland và những tình bạn ngập ngừng mà anh ấy có được khi chờ đợi xem liệu anh ấy có được cấp quy chế tị nạn chính thức hay không. Amir El-Masry đóng cùng Vikash Bhai, Ola Orebiyi, Kwabena Ansah và Sidse Babett Knudson.
tình trạng lấp lửngđược quay trong 5 tuần vào tháng 10 và tháng 11 năm 2018, gần như hoàn toàn tại địa điểm trên các đảo Bắc và Nam Uist của Scotland ở Quần đảo phía Tây. Bộ phim được hỗ trợ bởi Film4, BFI và Screen Scotland. Protagonist Pictures phụ trách việc bán hàng trên toàn thế giới; Mubi đã mua bản quyền ở Anh và Ireland vào đầu tháng này.
Làm thế nào đãtình trạng lấp lửngđến với nhau?
Tôi muốn nói về cuộc khủng hoảng tị nạn. Tôi cảm thấy chủ đề đã gắn liền với tôi. Bằng đại học của tôi là về tiếng Ả Rập và chính trị [tại Đại học Edinburgh] và tôi đã sống ở Syria một thời gian. Tôi đã kết bạn ở đó. Tôi tham gia đội bóng bầu dục. Tôi đã làm việc một chút ở nhà hát ở đó. Đây là một năm trước khi cuộc nội chiến bắt đầu. Tôi đã viết luận án của mình về sự thể hiện của người Ả Rập và người Hồi giáo trong phim ảnh và truyền hình Mỹ. Và tại trường điện ảnh [Screen Academy Scotland] tôi đã viết một bộ phim ngắn lấy bối cảnh các trại tị nạn ở Algeria. Vì vậy, khi tôi có cơ hội làm một bộ phim khác saucái cuốc,đây là chủ đề mà tôi đam mê.
Câu chuyện đến với bạn khá dễ dàng phải không?
Khi bắt đầu viết phim, tôi đã có một danh sách dài những điều tôi muốn tránh. Một trong những điều đó là sử dụng nhân vật phương Tây, thường là nhân vật da trắng, làm phương tiện để kể câu chuyện về người tị nạn. Cuối cùng tôi đã tìm thấy đôi chân của mình và một phần trong đó là loại bỏ các yếu tố chính trị [của kịch bản]. Tôi đã cố gắng chắt lọc nó trong bối cảnh con người và nó kể về một người đang phải đối mặt với nỗi đau buồn vì mất đi thứ mà họ coi là danh tính trước đây của mình.
Bao nhiêu phần của bộ phim đã bị ảnh hưởng bởi các sự kiện có thật?
Những người tị nạn được gửi đến các hòn đảo của Scotland nhưng họ là một phần của chương trình tái định cư của Liên hợp quốc và họ đã có quy chế tị nạn, điều này khác với những gì đang diễn ra trong phim. Là một người xin tị nạn, bạn không có các quyền tương tự [như một người nào đó được cấp quy chế tị nạn chính thức], họ thực sự chỉ bị mắc kẹt trong tình trạng lấp lửng. Một thực tế khác là ở Scandinavia và Đức, việc những người xin tị nạn được gửi đến các cộng đồng xa xôi để chờ xin tị nạn là điều phổ biến. Hai điều đó đã góp phần tạo nên một hòn đảo hư cấu ở Scotland.
Bạn có nói chuyện với những người xin tị nạn trong khi viết bài không?
Vâng, tôi đặc biệt trở nên thân thiết với một người. Anh ta đã chờ đợi sáu năm để được tị nạn ở Scotland và trong thời gian đó anh ta trở thành người vô gia cư. Tôi kết nối với câu chuyện của anh ấy và điều đó đã ảnh hưởng đến danh tính của anh ấy như thế nào.
Ai đã đọc kịch bản khi nó được phát triển trong thời kỳ này?
Tôi đã làm việc rất chặt chẽ với Irune ngay từ đầu. Chúng tôi đưa kịch bản tới Film4 ở giai đoạn phác thảo thứ hai và sau đó trải qua một vòng phát triển khác với Film4 và BFI. Quá trình đó thực sự hữu ích. Họ không hề có quy định nào cả.
Làm thế nào bạn lại chọn Amir El-Masry vào vai Omar?
Ban đầu tôi tìm thấy [diễn viên Ai Cập gốc Anh] Amir El-Masry trên mạng. Khuôn mặt rất quan trọng đối với tôi trong cách tôi làm việc và cách tôi tưởng tượng mọi thứ. Chúng tôi cần một người có thể giữ máy ảnh trong một tiếng rưỡi đến hai giờ. Chúng tôi đã thử giọng Amir và anh ấy đã thành công ngay từ đầu. Anh ấy cũng kết nối với rất nhiều chủ đề trong phim. Ban đầu tôi thích ý tưởng chọn một người Syria và chúng tôi đã cố gắng thực hiện điều đó nhưng không tìm được ai hoàn toàn phù hợp. Và rồi Amir bước vào và anh ấy thật xuất sắc.
Bạn có quay hoàn toàn tại địa điểm trên Uist không?
Chúng tôi đã thực hiện hai ngày nội thất ở Glasgow vào cuối ngày. Thật là nhẹ nhõm vì chúng tôi đã thực hiện phần còn lại của buổi chụp hình bên ngoài Uist và điều đó thật khó khăn. Chúng tôi đã có một thời gian khó khăn với thời tiết. Trời lạnh cóng, chúng tôi ở bên ngoài suốt.
Bạn có hy vọng thời tiết dễ chịu hơn không?
Không, nó hoàn toàn xứng đáng. Tôi rất vui vì chúng tôi đã quay ở đó. Chúng tôi muốn thời tiết khủng khiếp. Nhưng vấn đề là thời tiết thay đổi quá nhanh. Vì mây di chuyển quá nhanh nên trời mưa một phút rồi mây di chuyển và mặt trời ló dạng. Nó thực sự giống như rất nhiều Scotland nhưng ở đó nó được khuếch đại. Chúng tôi đã chuẩn bị sẵn sàng.
Điều gì hoặc ai đã ảnh hưởng đến hình ảnh và chủ đề của bạn đối với bộ phim?
Tôi luôn quay lại những tài liệu tham khảo mà tôi đã có khi bắt đầu. Đó là những bộ phim của Elia Suleiman và một bộ phim tên làChuyến thăm của ban nhạc[do Eran Kolirin của Israel đạo diễn]. Những bộ phim đó đã tác động đến tôi từ rất sớm và ở lại với tôi kể từ đó.
Arlene 
Arlene 
Arlene