“Đây là thời điểm cơ hội”: Người đứng đầu FilmNation, AGC, UTA đánh giá bối cảnh phim độc lập

Tâm trạng đang phấn chấn khi bước vào Liên hoan phim Cannes sau buổi EFM tích cực ở Berlin và sự kết thúc của các cuộc đình công giữa biên kịch và diễn viên. Sự thu hẹp toàn ngành đã khiến mọi người phải tập trung suy nghĩ và trong khi những người phát trực tuyến không còn là người mua nhiều như trước nữa và sự không chắc chắn của các công ty bao trùm Paramount và Warner Bros Discovery, thì vẫn có cơ hội cho khu vực độc lập.

Khi họ chuẩn bị tới Cannes, các đại lý bán hàng hàng đầu Glen Basner, Giám đốc điều hành của FilmNation, Stuart Ford, chủ tịch kiêm Giám đốc điều hành của AGC Studios, và Rena Ronson, đối tác và người đứng đầu Tập đoàn phim độc lập UTA, đã ngồi lại với nhau.Màn ảnh quốc tếđể thảo luận về hoạt động kinh doanh của họ và bối cảnh độc lập.

Hãy cung cấp cho chúng tôi ảnh chụp nhanh về công ty của bạn sau các cuộc đình công và trì hoãn sản xuất.

Glen Basner:Có vẻ như mọi chuyện đang bình thường hóa, nhưng vẫn còn một số lịch trình dành cho nhân tài cần giải quyết. Chúng tôi đang đăng bài trên [Mike Flanagan's]Cuộc đời của Chuck, [của Edward Berger]mật nghị, [Lựa chọn cuộc thi Cannes]Anoratừ Sean Baker,Mariacho Pablo Larrain và một bộ phim truyền hình dài tập chúng tôi đang thực hiện với Sky và Playground ở Anh có tên làThị trấn nhỏ, câu chuyện lớn. Vì vậy, chúng tôi có thể duy trì hoạt động và chúng tôi mới bắt đầu sản xuất ở Cape Town vào ngàyNovocain[từ đồng-

đạo diễn Robert Olsen và Dan Berk cho nhãn Hồng ngoại của FilmNation] mà chúng tôi đã bán cho Paramount trên toàn thế giới và Rena đã giúp bán.

Stuart Ford:Chúng tôi có chín tính năng do chúng tôi sản xuất hoặc sản xuất và cấp vốn để phát hành trong năm nay. Chúng tôi đã cố gắng loại bỏ sản phẩm trước cuộc đình công hoặc đạt được các thỏa thuận tạm thời trong thời gian đình công. Chúng tôi có Ron Howardvườn địa đàngvà Justin KurzelThứ tựcả trong bài viết. Về phía TV, chương trình hoành tráng Roland Emmerich trị giá 160 triệu USD của chúng tôiNhững Người Sắp Chếtđang được đăng và phát sóng trên Peacock vào tháng Bảy. Chúng tôi cũng đang hoàn thiện một chương trình chúng tôi thực hiện cho Amazon có tên làCũng vậy.

Và năm 2024 đã bắt đầu tốt đẹp. Chúng tôi đã bắt đầu quayNgười khổng lồở Anh với Pierce Brosnan, công ty mà Sylvester Stallone đang sản xuất cùng chúng tôi, và chúng tôi có rất nhiều thứ cần chuẩn bị để bắt đầu sản xuất từ ​​nay đến cuối năm.Đêm khuya với quỷ dữ, mà cổ đông Image Nation của tôi tài trợ, đã bán rất chạy trên thị trường quốc tế và sẽ thu về hơn 10 triệu USD ở Mỹ thông qua IFC Films. Và chúng tôi rất thích thú với việc chúng tôi đang làm một bộ phim trị giá 90 triệu USD của Will Smith [Kẻ cướp đường] độc lập vào mùa thu.

Rena Ronson:Sau cuộc đình công chúng tôi đã bánNovocainvà chúng tôi đang làm việc với Stuart vềThứ tự. Chúng tôi đã đạt được thỏa thuận tạm thời choĐánh giácùng với Alicia Vikander, Elizabeth Olsen và Himesh Patel, và đang đăng bài trênThứ có lông vũcó sự tham gia của Benedict Cumberbatch. Chúng tôi cũng làm việc trên những bộ phim nhỏ hơn và nhanh chóng đạt được thỏa thuận tạm thời. Nhiều phim tài liệu nhưWill & Harperđược thực hiện trong thời gian đình công và có mục tham gia Sundance 2024Didi, Vàphía đông của bức tườngtừ người mới Kate Beecroft, người quay ở Nam Dakota - tất cả đều bị bắn trong cuộc đình công.

Liệu không gian độc lập có thể được hưởng lợi từ khoảng thời gian cuối năm ngoái khi các tài năng của SAG-AFTRA không thể quay hoặc quảng cáo phim và truyền hình cho các hãng phim và người phát trực tuyến không?

Ronson:Có thể có thêm một số cơ hội, nhưng cũng có người không muốn quay phim trong thời gian đình công, bất chấp thỏa thuận tạm thời.

lưu vực:Về mặt sẵn có tài năng thì dễ dàng hơn một chút, đặc biệt là dàn diễn viên. Tôi sẽ không nói rằng đột nhiên những bộ phim mà chúng tôi không nghĩ mình sẽ quay lại được đưa vào sản xuất, bởi vì đó không phải là cách tuyệt vời để làm một bộ phim. Nhưng trên những bộ phim nhưCuộc đời của Chuckmột số diễn viên đến sau và điều đó rất thú vị, như Chiwetel Ejiofor. Pablo Larrain đã có thể thực hiệnMariavới Angelina Jolie.

Ford:Tôi đồng ý với Glen. Ưu điểm từ góc độ tuyển diễn viên là gia tăng hơn là mang tính chuyển đổi. Ron Howard đã tập hợp một dàn diễn viên tuyệt vờivườn địa đàngvới Jude Law, Ana de Armas, Sydney Sweeney, Vanessa Kirby và Daniel Brühl, và một vài cái tên trong số đó đã xuất hiện vào cuối ngày.

Stuart,Màn hìnhbáo cáo rằngNgười khổng lồ, bộ phim truyền hình về quyền anh Naseem Hamed của bạn, đã được chuyển đến Vương quốc Anh để hưởng lợi từ Tín dụng Thuế Phim Độc lập mới của Vương quốc Anh. Điều đó diễn ra như thế nào và bây giờ bạn có muốn quay phim nhiều hơn ở Vương quốc Anh không?

Ford:Ban đầu dự kiến ​​phim sẽ bắt đầu bấm máy khoảng chín tháng trước. Nó bị đình trệ vì một số tiền mềm từ Screen Yorkshire đã hết rất muộn trong ngày. Sau đó, cuộc đình công xảy ra và chúng tôi phải nhấn tạm dừng lần nữa vì không có nhân tài. Sau cuộc đình công, chúng tôi đã có thể đưa bộ phim trở lại đúng hướng. Để bù đắp cho việc mất tiền của Screen Yorkshire, chúng tôi đã quay nội thất ở Malta, nơi có chi phí thấp hơn so với Vương quốc Anh. Nhưng sau thông báo về việc tăng cường tín dụng thuế của Vương quốc Anh, chúng tôi đã khởi động lại kế hoạch sản xuất ở Vương quốc Anh với tốc độ chóng mặt vì trên một bộ phim truyền hình cổ trang những năm 1990 nhưNgười khổng lồ, chất lượng và tính chân thực của thiết kế sản xuất của Anh không thể bị đánh bại. Việc quay toàn bộ bộ phim hiện đang được tiến hành ở Anh.

Glen, bạn nghĩ gì về ưu đãi mới của Vương quốc Anh và địa điểm chụp nào khác hấp dẫn?

lưu vực:Chúng tôi luôn thích quay phim ở Vương quốc Anh vì nơi đây có đội ngũ nhân tài tuyệt vời trước và sau máy quay, đồng thời luôn có chính sách ưu đãi thuế khá tốt. Ưu đãi thuế mới này thật tuyệt vời và sẽ tiếp tục thúc đẩy chúng tôi làm phim ở đó.

Chúng tôi bắn khắp nơi trên thế giới. Bạn luôn cố gắng cân bằng giữa hiệu quả trong việc tài trợ cho bộ phim bằng các ưu đãi về thuế với những gì có ý nghĩa nhất một cách sáng tạo. Chúng tôi đang quayNovocainở Nam Phi và chúng tôi đang có trải nghiệm tuyệt vời ở đó. Nam Phi không nhất thiết phải đưa ra ưu đãi thuế lớn nhất, nhưng cơ sở chi phí khá hợp lý nên đây hóa ra là một tình huống hoàn hảo.

Ronson:Khi chúng tôi ghép các bộ phim lại với nhau, chúng tôi xem xét những ưu đãi về thuế đó - điều đó rất quan trọng. Nhưng những gì Glen nói là đúng 100%: chẳng hạn, chúng tôi sẽ không quay phim ở Bulgaria vì sẽ rẻ hơn nếu nó không có ý nghĩa đối với bộ phim hoặc tầm nhìn của nhà làm phim. Chúng tôi đang xem Vương quốc Anh trên một bộ phim cụ thể mà trước đây chúng tôi chưa thể xem được, vì vậy [Tín dụng thuế phim độc lập của Vương quốc Anh] đang khuyến khích chúng tôi xem xét các cơ hội ở đó.

Đức đưa ra các ưu đãi thuế tốt và các quỹ khu vực; họ đã có một thiết lập khá tuyệt vời đôi khi có thể giúp bạn đạt gần 40-50%… Chúng tôi xem xét tất cả những điều đó khi chúng tôi chuyển sang vốn chủ sở hữu. Gần đây tôi đã có một cuộc gặp với một số giám đốc điều hành từ Praha và Budapest và thật thú vị khi biết rằng không có phụ phí hoặc chi phí công đoàn nếu quay phim ở đó.

Bạn nghe được gì từ những người mua đang đến Cannes?

Ronson:Chúng tôi hy vọng mọi người luôn tìm kiếm [để mua]. Không ai dừng lại và nói: “Chúng ta đã xong rồi”. Năm ngoái, một số hãng phim đã chật kín chỗ cho năm 2023 và 2024 nên họ không còn chỗ, nhưng có vẻ như chúng tôi đang hướng tới một thị trường năng động hơn cho những người mua có thể đang xem xét năm 2025. Cuộc đình công đã làm mọi thứ chậm lại và các bộ phim bị đẩy, nhưng người mua đã sẵn sàng và háo hức.

Ford:Berlin là một thị trường rất mạnh mẽ. Có rất nhiều sự lạc quan và phấn chấn cũng như rất nhiều hoạt động mua hàng. Chúng tôi nghe nói rằng nhiều người mua quốc tế thấy khu vực triển lãm có nhiều không gian hơn cho họ vào năm 2024 vì số lượng studio ngày càng mỏng đi.

Các hãng phim độc lập quốc tế vẫn gặp phải một thách thức tương tự như các hãng phim độc lập của Hoa Kỳ, đó là mong muốn của các nhà phát trực tuyến thực hiện các giao dịch trả tiền 1 cho các phim chiếu rạp của họ. Những khoản phí giấy phép đó đã giảm trong những năm gần đây và gây áp lực lên khả năng mua cũng như nhu cầu của các công ty độc lập. Vẫn còn quá sớm để biết liệu phí giấy phép trả 1 đó có bắt đầu tăng hay không, có thể vì những người phát trực tuyến đang đưa ít sản phẩm tự tài trợ của họ vào hoạt động hơn. Đó là niềm hy vọng và có thể chúng ta sẽ có thêm thông tin ở Cannes.

Rena và Glen, điều đó có phù hợp với những gì bạn đang nghe không?

Ronson:Chắc chắn về phía nội địa, có một chút quan tâm mới về phía cấp phép, điều này có thể giúp ích cho một số công ty phân phối rạp chiếu phim nhỏ hơn của Hoa Kỳ.

lưu vực:Tôi đồng ý rằng Berlin đã khởi đầu năm mới một cách tích cực và mạnh mẽ. Khả năng một người mua quốc tế độc lập bán bản quyền truyền hình trả tiền của họ và mức độ hoạt động của các nhà phát trực tuyến ở bất kỳ lãnh thổ nhất định nào có tác động thực sự đến việc liệu nhà phân phối rạp chiếu có đến mua và mua trước phim từ chúng tôi hay không.

Một điểm khác là sự suy thoái trên thị trường năm ngoái là một câu chuyện lớn hơn các cuộc đình công trên thế giới của chúng ta. Mọi người hiểu sự thu hẹp đó có ý nghĩa gì ở lãnh thổ của họ xét về mặt hiệu quả chiếu rạp và họ có ý thức rõ ràng về mặt chiến lược về loại phim họ muốn mua trước. Điều đó khiến mọi người cảm thấy tự tin rằng khi họ phản hồi lại tài liệu thì họ có thể tiến lên.

Mức độ tin cậy của người mua ở Mỹ như thế nào?

Ford:Đây là một vấn đề cơ bản trong hoạt động kinh doanh của chúng tôi hiện nay. Các nhà phân phối rạp chiếu ở Mỹ, đặc biệt là các công ty độc lập, vẫn thiếu niềm tin vào những gì có thể làm được và những gì không thể làm được và điều đó khiến họ phải thận trọng. Về cách các công ty độc lập có thể cạnh tranh với những người phát trực tuyến, tôi liên tục thuyết giảng với bạn bè của chúng tôi tại các công ty này rằng bạn phải đưa ra đánh giá đúng đắn và đến sớm hơn dưới dạng mua trước hoặc dựa trên cảnh quay, cách mà các công ty độc lập lớn ở nước ngoài làm. Nếu bạn chờ đợi thành phẩm, bạn gần như sẽ luôn thua trong tình huống đấu thầu cạnh tranh trước những người phát trực tuyến, những người không cần tính chi tiêu P&A vào P&L của họ cho một bộ phim.

Cho dù đó là vì thị trường có nhiều không gian hơn so với các hãng phim lớn hay vì các bộ phim đoạt giải năm nay được ca ngợi trên toàn cầu, hy vọng niềm tin nào đó sẽ quay trở lại thị trường. Chúng tôi cần thêm nhiều công ty có được sức sống như A24 đã thể hiện khi khai trươngNội chiếntích cực như họ đã làm để quay trở lại bối cảnh mua hàng sôi động ở Hoa Kỳ.

lưu vực:Rena, tôi tự hỏi liệu bạn có đồng ý với điều này không. Một trong những thách thức mà tôi cảm thấy với các nhà phân phối độc lập của Hoa Kỳ là các thỏa thuận trả lương của họ gần như quá tốt. Mặt khác, giá sàn trong các giao dịch của họ quá cao và bị ràng buộc với P&A nên họ không nhất thiết phải được khuyến khích chấp nhận rủi ro và đột phá các bộ phim. bởi vì họ có thể chấp nhận rủi ro rất hạn chế, không thu được nhiều doanh thu phòng vé nhưng vẫn thu được lợi nhuận kha khá. Nó đã thay đổi mô hình so với trước đây có lẽ là một thập kỷ, nơi họ cần có được thành công ở rạp chiếu để tạo ra giá trị nhằm có thể cung cấp nó cho các đối tác trả tiền của họ. Nó có cảm giác đảo ngược và hạn chế.

Ronson:Đúng, đó là lý do tại sao bạn không thấy nhiều phim chiếu rạp nhỏ có đủ thời gian để xây dựng lượng khán giả; chúng là những bản phát hành rộng rãi kích hoạt các giao dịch đầu ra của chúng. Nếu chúng tôi không có thị trường rạp chiếu lành mạnh ở Hoa Kỳ, khu vực độc lập sẽ gặp rất nhiều vấn đề và khi đó chúng tôi sẽ dựa vào các giao dịch chỉ dành cho người phát trực tuyến hoặc được phát hành trên một số rạp chiếu nhất định để kích hoạt trả tiền. -1 cửa sổ.

Vì vậy, sau tất cả những điều đó, liệu các giao dịch của Hoa Kỳ có còn có ý nghĩa như trước đây với tư cách là động lực thúc đẩy doanh số bán hàng quốc tế không?

Ford:Một thỏa thuận của Hoa Kỳ với một bộ phận rạp chiếu quan trọng, vốn ngày càng trở nên hiếm hoi hơn, chắc chắn là trên cơ sở bán trước, có thể là một động lực rất mạnh mẽ. Người mua nước ngoài có cần nó không? Không. Đó là vấn đề về giá cả.

Chúng tôi thấy các nhà phân phối quốc tế lớn hơn vẫn sẵn sàng phát hành phim ở rạp, ngay cả khi chúng được phát trực tuyến ở Mỹ. Tương tự như vậy, các nhà phát trực tuyến Hoa Kỳ đã phát triển quan điểm của họ và đang cho phép các nhà phân phối nước ngoài phát hành một bộ phim tại rạp trước khi phim lên nền tảng ở Hoa Kỳ hoặc đồng thời trên cơ sở nào đó.

Hai bộ phim chúng tôi bán rất chạy trên thị trường quốc tế,đánh ngườiVàNgười Phụ Nữ Của Giờ, đều ra mắt trên Netflix trong năm nay và cả hai đều sẽ có một số rạp chiếu hạn chế ở Mỹ. Nhưng phần thưởng thực sự dành cho người mua quốc tế là họ có cơ hội tung ra một bản phát hành rạp mạnh mẽ trước khi đưa lên nền tảng.

Ronson:Việc người mua quốc tế hiện đồng ý với thỏa thuận phát trực tuyến ở Mỹ miễn là cửa sổ của họ được bảo vệ là một thay đổi tích cực.

lưu vực:Các nhà phân phối và người bán độc lập quốc tế như chúng tôi đều được khuyến khích đặt câu hỏi: tại sao một lãnh thổ lại dựa vào bất kỳ lãnh thổ nào khác để đạt được thành công? Theo truyền thống, nó rất quan trọng và phần lớn trong số đó được thúc đẩy bởi triển lãm. Nhưng trong bốn hoặc năm năm qua, chúng tôi đã bắt đầu rời xa điều đó, vì vậy chúng tôi không cần phải có rạp chiếu ở Hoa Kỳ để bán trước một bộ phim. Tôi sẽ lập luận rằng việc tham gia mà không có nó sẽ mang lại lợi ích cho các khách hàng độc lập của chúng tôi trên khắp thế giới, bởi vì điều đó có nghĩa là họ sẽ có thể đảm bảo quyền lãnh thổ của mình trước khi chúng tôi có thể tham gia vào một thỏa thuận toàn cầu.

Phần khác của nó là thay đổi chiến lược phát hành. Stuart đã trình bày vấn đề này đối với các bộ truyền phát. Đó là một sự thay đổi lớn và mọi người đều có thể giành chiến thắng trong tình huống đó. Nhưng một phần khác của nó là ý tưởng rằng mọi người đều bị giữ lại ở Mỹ. Đối với một số bộ phim, điều này có thể có ý nghĩa, nhưng trên nhiều bộ phim thì điều đó không còn cần thiết nữa; ngay cả các hãng phim cũng đang phát hành trên khắp thế giới trước khi họ phát hành ở Mỹ. Bộ phim Anh của chúng tôimột cuộc đời, chẳng hạn, được phát hành đầu tiên ở Ý và gần như được phát hành cuối cùng ở Mỹ. Bộ phim đó đã kiếm được 45 triệu USD tại phòng vé trước cả khi Mỹ phát hành.

Các gói đắt tiền có thể bị cấm đối với một số người mua quốc tế. Làm thế nào để bạn cung cấp đủ nguồn cung cho đường ống của họ?

lưu vực:Tôi không tin rằng điều này đã được báo cáo chính xác và tôi không thể nói thay mặt mọi công ty vì tôi không theo dõi mọi công ty. Nhưng tôi khá chắc rằng 75% phim của chúng tôi trở lên mỗi năm đều thuộc thể loại độc lập. Có một số thỏa thuận lớn cuối cùng sẽ được thực hiện trên toàn thế giới [với một hãng phim hoặc người phát trực tuyến] và những giao dịch đó được báo cáo vì đó là một câu chuyện gợi cảm. Nó không bao giờ thực sự thay đổi đối với chúng tôi. Chúng tôi đã xây dựng công ty của mình dựa trên các mối quan hệ trên khắp thế giới và chúng tôi được thành lập cũng như được khuyến khích hỗ trợ cộng đồng đó, cũng như chúng tôi có động lực hỗ trợ các studio và người phát trực tuyến.

Ford:Thị trường đã phát triển và tỷ lệ phim ra thị trường có suy nghĩ rõ ràng hơn về nơi ở cuối cùng của chúng sẽ ở đâu. Bối cảnh mua hàng cạnh tranh tiếp tục phát triển và tôi có cảm giác rằng mặc dù các nhà phát trực tuyến toàn cầu vẫn mua nhiều phim và thèm muốn các gói cao cấp, nhưng họ không mua sắm một cách phàm ăn như vài năm trước.

Stuart và Rena, tỷ lệ tiêu đề bán hàng của bạn đến với người phát trực tuyến là bao nhiêu?

Ford:Trong truyền hình có kịch bản, có lẽ là 50/50. Trong phim truyện, trong vòng 5 hoặc 6 năm kể từ khi chúng tôi ra mắt AGC, những bộ phim duy nhất mà chúng tôi bán trước cho những người phát trực tuyến trên toàn thế giới không phải là những tính năng mà thị trường quốc tế sẽ rất thèm muốn. Chúng tôi vẫn rất trung thành với các tổ chức độc lập quốc tế nếu có thể.

Đối với những bộ phim được bán trước trên phạm vi quốc tế, chúng tôi đã cấp phép bản quyền tại Hoa Kỳ cho người phát trực tuyến trong khoảng 50% trường hợp. Tôi muốn thấy những người mua rạp ở Mỹ tự tin hơn và cạnh tranh hơn với những người phát trực tuyến để có được sản phẩm hoàn thiện tốt nhất. Điều đó cho thấy rất rõ có bao nhiêu nhà phân phối ở Hoa Kỳ, bao gồm cả các hãng phim lớn, lo lắng về thỏa thuận với Richard Linklater và Glen Powell's.đánh ngườiở Toronto khi phản ứng từ Venice và Toronto có "khán giả và một cú hit quan trọng" được viết trên đó. Thành công phòng vé của bộ phim tiếp theo của GlenBất cứ ai trừ bạn[Phim hài lãng mạn của Sony đã kiếm được 219 triệu USD toàn cầu] thậm chí còn tỏa sáng hơn nữađánh ngườiquá thận trọng.

Ronson:Từ góc độ bán hàng, nhìn vào 5 năm qua có lẽ nó ngang bằng. Cơ hội tài chính và khả năng tiếp cận lượng lớn khán giả có thể là một lý do để thực hiện hợp đồng phát trực tuyến. Nhưng có những lý do rất cụ thể khiến chúng tôi bán hàng theo cách này hay cách khác và đó không bao giờ là quyết định của riêng chúng tôi.

Chúng tôi nghe nói các lãnh thổ lớn ở châu Âu vẫn còn hung hăng, nhưng khu vực nào đang gặp thách thức?

lưu vực:Đông Nam Á có cảm giác như một khu vực chưa hồi phục hoàn toàn sau Covid như phần còn lại của thế giới. Vì vậy, chúng tôi tập trung vào việc cố gắng hiểu rõ hơn về cách phục vụ, cách đánh giá và cách hỗ trợ quay trở lại chế độ tăng trưởng.

Ford:Nó giống nhau [đối với chúng tôi]. Chúng ta cũng đã chứng kiến ​​sự sụt giảm của thị trường truyền hình trả tiền xuyên khu vực trên khắp Đông Nam Á, vốn là nguồn doanh thu có giá trị từ các bộ phim độc lập.

Dựa trên lịch phát hành mỏng hơn trong năm nay, người ta ước tính doanh thu phòng vé có thể giảm hàng năm khoảng 10% ở Bắc Mỹ và 5% trên toàn cầu. Điều này có tạo cơ hội cho các bộ phim được tài trợ độc lập không?

Ford:Chúng tôi hoàn toàn áp dụng cách tiếp cận đó trong các cuộc thảo luận của người mua ở Hoa Kỳ về một số bộ phim của chúng tôi. Nếu không phải năm nay thì là khi nào?

lưu vực:Tôi đồng ý, với lời cảnh báo thì nó vẫn phải là một đề xuất hấp dẫn.

Ronson:Đó là một thời điểm cơ hội. Ngoài kia có những nhà tài trợ muốn hỗ trợ cộng đồng độc lập, nhưng chúng tôi cần các nhà phân phối Hoa Kỳ đưa ra các giải pháp sáng tạo để thu hút mọi người đến rạp.

AFM đã chuyển đến Las Vegas. Bạn có ở trên tàu không?

Ford:Tôi đã thẳng thắn lên tiếng với IFTA và các đồng nghiệp của mình rằng đó là một ý tưởng tồi. Tôi vẫn nghĩ đó là một ý tưởng rất tồi về lâu dài nhưng tôi đã bị thuyết phục, đặc biệt là bởi Glen, rằng trong một năm, như một biện pháp tạm thời trong khi AFM khởi động lại sự hiện diện ở Santa Monica hoặc Los Angeles, đó không phải là điều tồi tệ nhất trên thế giới và thậm chí có thể là một sự thay đổi mới mẻ. Chúng tôi chắc chắn sẽ tham dự. Điều cần thiết cho khả năng tồn tại lâu dài của AFM là nó có trụ sở tại Los Angeles và khi những người mua quốc tế đến kinh doanh thì sẽ có sự kết nối giữa AFM và hệ sinh thái Hollywood.

lưu vực:Ý tưởng rằng chúng tôi sẽ xoay vòng nhanh chóng [từ Santa Monica] và tận hưởng niềm vui với AFM ở Vegas, miễn là mọi người đang quay trở lại một ngôi nhà tốt hơn ở Los Angeles, là một cách tốt.

Bạn sẽ đặt văn phòng tại The Palms Casino Resort, nơi diễn ra phiên chợ?

lưu vực:Đúng.

Ford:Chúng ta cũng có thể nhảy vào bằng cả hai chân - nắm lấy toàn bộ sự việc.

Kết thúc suy nghĩ?

lưu vực:Chúng tôi đã đọc rất nhiều về sự diệt vong và u ám trong công việc kinh doanh của mình và năm ngoái quả là một năm đầy thử thách, nhưng tôi không cảm thấy điều đó. Tôi cảm thấy trở lại làm việc. Tôi cảm thấy phấn khích. Tôi cảm thấy bị thách thức về mặt sáng tạo. Có rất nhiều bộ phim hay tại giải Oscar. Năm ngoái là một năm biểu tượng và điều đó sẽ nâng cao tinh thần của tất cả chúng ta.

Ford:Chúng tôi đang tận hưởng thời điểm này vào năm 2024 trong bối cảnh ngành có những thách thức không thể phủ nhận. Đó là một lời nói sáo rỗng nhưng điều đó mang lại cơ hội và sự đổi mới.

• Những người bán hàng Mỹ lạc quan dự đoán hoạt động kinh doanh mạnh mẽ tại Cannes từ Châu Âu và Châu Á