Tính năng tường thuật thứ năm của Susanna Nicchiarelli?Chiara, khởi chiếu hôm nay (9 tháng 9) tại cuộc thi Venice, là bộ phim thứ ba liên tiếp của cô tập trung vào những người phụ nữ ngoài đời thực, những người đấu tranh để sống cuộc sống mà họ mong muốn.
Nó diễn ra sau năm 2017?Nico, 1988, tập trung vào cuộc đời của ca sĩ nhạc pop Nico và những năm 2020?Cô Marx, đã hướng ống kính của mình vào cô con gái út Eleanor của Karl Marx.
Nhà làm phim người Ý sẽ không gọiChiaraTuy nhiên, là một phần của bộ ba phim và chưa bao giờ có ý định thực hiện một bộ phim nào, ngay cả khi cô nghe về câu chuyện của Thánh Clare thành Assisi và quyết định làm một bộ phim về cô ấy: “Các nhà sản xuất của tôi nói với tôi rằng một [phim tiểu sử] khác cũng được, phải không?” cô ấy kểMàn hìnhtrước buổi ra mắt bộ phim.
Chiaraghi lại một vài năm quan trọng trong cuộc đời của Thánh Clare, một nữ quý tộc người Ý ở thế kỷ 13 đã rời bỏ gia đình giàu có của mình để trở thành tín đồ đầu tiên của Thánh Phanxicô Assisi, thành lập một dòng tu dành cho phụ nữ được gọi là Dòng Các Quý Bà Nghèo (được đặt tên lại sau cái chết của bà với tư cách là Dòng Thánh Clare).
Trong vai chính làNgười Bạn Tuyệt Vời Của Tôi?s Margherita Mazzucco trong khi Francis of Assisi do Andrea Carpenzano thủ vai (Con trai khóc).Chiarađược sản xuất bởi Vivo Film của Marta Donzelli, công ty này cũng sản xuấtCô MarxVàNico, 1988.
Cùng với Alice Rohrwacher và Laura Bispuri, Nicchiarelli đã trở thành một trong những nhà làm phim nữ người Ý nổi bật nhất hiện nay. Tuy nhiên, không giống như họ, cô có mối liên kết chặt chẽ với Venice: bốn trong số năm phim của cô đã được công chiếu lần đầu tại liên hoan phim, vớiChiaratiếp theoCô Marxlà bộ phim thứ hai của cô tranh giải Sư tử vàng.
Chiarađược đại diện bởi The Match Factory để bán hàng quốc tế.
Nico, Eleonor Marx và Saint Clare: ba người phụ nữ này có điểm gì chung không?
Tôi nghĩ họ chỉ muốn trở thành những gì họ muốn. Nico muốn viết những bài hát của mình, Eleonor Marx muốn chiến đấu [cùng với] những người công nhân và Chiara chỉ muốn trở thành một tu sĩ dòng Phanxicô chứ không phải một nữ tu. Cô ấy muốn nghèo, truyền giáo, thành lập một cộng đồng phụ nữ? Điều tôi yêu thích ở bộ phim này, so với những bộ phim khác, đó là điểm tích cực, bởi vì cuối cùng cô ấy không đơn độc, và trong bộ phim này có một câu trả lời có hiệu quả. Cô ấy chấp nhận một số thỏa hiệp nhưng cuối cùng cũng nhận được thứ gì đó. Bạn phải tưởng tượng rằng về mặt chính trị, ý tưởng [mà] Thánh Phanxicô [đề xuất] là tình trạng hỗn loạn: không có người lãnh đạo. Biến điều đó thành một trật tự và tạo cho nó một cấu trúc và thứ bậc là sự thỏa hiệp cần thiết để tiếp tục tồn tại.
Doanh số bán hàng trên lãnh thổ quốc tế là điều cho phép những đạo diễn như bạn tiếp tục làm phim. Sự sụt giảm số lượng tuyển sinh sau đại dịch mà chúng ta vẫn thấy ở nhiều quốc gia có ảnh hưởng đến bạn không?
Đúng, bởi vì doanh thu phòng vé và việc chiếu rạp là điều giúp bạn thoát khỏi tình trạng ẩn danh. Trong danh mục theo yêu cầu, bạn là một giọt nước trong đại dương; [trên một nền tảng] là chưa đủ. Và việc sản xuất chỉ dành cho TV đồng nghĩa với việc biến mất; chính các lễ hội và nhà hát đã tạo ra sự kiện này. Tôi không có kinh phí lớn, phim của tôi được sản xuất thông qua Eurimages, hợp tác sản xuất và quỹ công.Chiara?s chi phí là khoảng ?5m ? một ngân sách tốt cho các tiêu chuẩn châu Âu nhưng không nhiều cho một bức tranh lấy bối cảnh thời trung cổ.
Bạn có thấy sự mất cân bằng giới tính trong ngành công nghiệp Ý thay đổi trong những năm gần đây không?
Có vẻ như mọi thứ đang trở nên tốt hơn. Tôi thấy nhiều phụ nữ làm phim hơn nhưng điều khiến tôi đau lòng là vẫn còn quá ít phụ nữ đăng ký học điện ảnh và trở thành đạo diễn. Làm việc tại bộ phận tuyển sinh của Centro Sperimentale [trường điện ảnh quốc gia Ý, nơi Nicchiarelli giảng dạy và cũng đánh giá ứng viên], vẫn chưa đến một phần ba tổng số đơn đăng ký đến từ phụ nữ. Chúng ta cần nỗ lực nâng cao khả năng hiển thị của các nữ giám đốc, mọi người phải nhìn thấy khả năng đó.
Một vài năm trước, khi có nhiều cuộc thảo luận về việc Venice có quá ít nữ đạo diễn cạnh tranh, ông đã lập luận ủng hộ quan điểm của Alberto Barbera?phản đối việc áp đặt hạn ngạch. Bạn vẫn đứng đó chứ?
Đúng, chúng tôi không cần chỉ tiêu trong việc tuyển chọn, mà là trong các ủy ban tuyển chọn và bồi thẩm đoàn, như trường hợp ở Venice. Điều chúng ta cần là cái nhìn của phụ nữ về phim chứ không phải thế giới của đàn ông phán xét. Nhưng xin vui lòng không có hạn ngạch trong việc lựa chọn. Tôi thích nghĩ rằng tôi được chọn vì phim của tôi hay chứ không phải vì tôi là phụ nữ. Tôi thích nghĩ rằng tôi được nhận vào Centro Strimentale vì tôi tài năng chứ không phải vì tôi là phụ nữ.
Arlene 
Arlene 
Arlene