Creative Europe Media có đang “đi chệch hướng” khỏi các mục tiêu văn hóa cốt lõi của mình không?

Trong nhiều năm nay, một trong những câu hỏi đầu tiên mà một nhà phân phối Châu Âu đặt ra khi gặp đại lý bán hàng đại diện cho một bộ phim là “Phim đó có đủ điều kiện để được hỗ trợ Truyền thông không?”

Câu hỏi nêu bật vai trò quan trọng của trợ cấp Truyền thông Sáng tạo Châu Âu của EU trong việc phân phối phim Châu Âu trong EU. Thorsten Ritter, EVP mua lại, bán hàng và tiếp thị của đại lý bán hàng Beta Cinema của Đức, cho biết đối với các nhà phân phối mua phim, các chương trình hỗ trợ của Media như Phân phối phim Châu Âu và Films On The Move có thể là những yếu tố “được hay mất”. Đối với một công ty như Beta, chương trình Bán phim Châu Âu cũng cung cấp sự hỗ trợ hữu ích để có được quyền bán các tác phẩm mới không phải của quốc gia Châu Âu.

Hỗ trợ truyền thông mở rộng ra ngoài việc bán hàng và phân phối. Ed Guiney, Giám đốc điều hành của nhà sản xuất Element Pictures gốc Ireland-Anh, lưu ý rằng công ty của ông từ lâu đã được hưởng lợi từ nguồn tài trợ của Truyền thông cho phương tiện phát triển cũng như các chi nhánh triển lãm và phân phối. Guiney nói: “Nó cực kỳ quan trọng đối với chúng tôi. Nhiều năm trước khi Element của Yorgos Lanthimos được sản xuấtNhững điều nghèo nàngiành được bốn giải Oscar, Media hỗ trợ nhà sản xuất 60.000 euro (66.000 USD) để phát triển bộ phim năm 2017 của LanthimosViệc giết một con nai linh thiêng, theo số liệu do chương trình Truyền thông cung cấp. Nó cung cấp thêm 1,3 triệu euro (1,4 triệu đô la) hỗ trợ phân phối.

Nói chuyện với hầu hết các nhà điều hành phim châu Âu và họ sẽ kể một câu chuyện tương tự về tầm quan trọng của nguồn tài trợ Truyền thông. Robert Heslop, tổng thư ký của Liên đoàn quốc tế các hiệp hội nhà phân phối và xuất bản phim (FIAD), gọi Truyền thông là “viên ngọc quý” hỗ trợ việc truyền bá văn hóa châu Âu và cho phép các nhà phân phối chấp nhận rủi ro khi mua và quảng bá phim châu Âu ngoài quốc gia tới đông đảo khán giả. Giám đốc điều hành của Europa Distribution, Christine Eloy ca ngợi sự hỗ trợ của Truyền thông vì đã tạo điều kiện cho “sự đa dạng tốt đẹp của các nhà phân phối phim ở mỗi lãnh thổ cạnh tranh để giành được các tựa phim châu Âu đa dạng và đưa chúng đến với nhiều đối tượng khán giả khác nhau”.

Giám đốc điều hành của Europa Cinemas, Fatima Djoumer cho biết khoản tiền 15 triệu euro (16,5 triệu USD) hàng năm mà Media cung cấp cho mạng lưới 1.263 rạp chiếu phim độc lập của mình để chiếu phim châu Âu hỗ trợ toàn bộ chuỗi công nghiệp điện ảnh — từ nhà sản xuất và nhà phân phối đến đại lý bán hàng.

Đối với Alexandra Lebret, Giám đốc điều hành của Câu lạc bộ các nhà sản xuất châu Âu, Truyền thông rất quan trọng vì nó áp dụng cho các lĩnh vực không được nhiều quỹ điện ảnh quốc gia chi trả, đặc biệt là với các sáng kiến ​​như tài trợ cho phương tiện phát triển và sự hỗ trợ mà nó cung cấp cho các nhà phân phối để mua phim châu Âu. Giám đốc quản lý Xúc tiến Phim Châu Âu Sonja Heinen cho biết Truyền thông đã đóng một vai trò “tuyệt đối then chốt” trong việc nuôi dưỡng và thúc đẩy lĩnh vực nghe nhìn của Châu Âu, “góp phần vào sự tăng trưởng, đa dạng và hiện diện toàn cầu của khu vực này”. Đối với Kristina Trapp, Giám đốc điều hành của cơ quan đào tạo EAVE, Media đơn giản là “một trong những kế hoạch thành công nhất của Liên minh Châu Âu”.

Mối quan tâm của giới truyền thông

Cùng với sự đánh giá cao rộng rãi dành cho Truyền thông, từ lâu cũng đã có những lời phàn nàn. Trong nhiều năm, ngành công nghiệp châu Âu - trong khi được hưởng nguồn tài trợ của Truyền thông - đã phàn nàn về tính quan liêu của các mẫu đơn đăng ký dài dòng và hệ thống báo cáo nặng nề. Nhiều biểu mẫu có các phần lặp đi lặp lại hoặc thừa thãi, trong khi những biểu mẫu khác dường như hầu như không liên quan đến chương trình cụ thể đang được đăng ký.

Guiney thừa nhận: “Tôi hiểu rằng đó là tiền công, nhưng có rất nhiều việc phải điền biểu mẫu và giấy tờ. “Nó có vẻ quá phức tạp.” Những người khác nói rằng họ thường bối rối trước quy trình ra quyết định phân bổ tài trợ của Media. Một số thừa nhận đã chuyển sang sử dụng AI khi điền vào biểu mẫu.

Nhưng những lo ngại về chương trình Truyền thông đã đạt đến một mức độ mới. Chúng phát sinh khi Media đạt đến điểm giữa của chu kỳ hiện tại, kéo dài từ năm 2021-27. (Sau khi Covid và việc Vương quốc Anh rời EU, chương trình hiện tại đã đảm bảo mức tăng ngân sách 65% lên 2,4 tỷ euro/2,7 tỷ USD so với chu kỳ trước, 2014‑21, đồng thời mở rộng phạm vi của nó.)

Ủy ban Châu Âu đang tiến hành đánh giá giữa kỳ về chương trình 2021-27, đánh giá hiệu quả hoạt động của chương trình. Đánh giá này sẽ phục vụ cho quá trình phát triển phiên bản Media tiếp theo, bắt đầu từ năm 2028.

Trong bối cảnh cuộc khủng hoảng chi phí sinh hoạt và phản ứng tài chính đối với việc Nga xâm chiếm Ukraine, nhiều người lo lắng rằng việc hỗ trợ các ngành công nghiệp văn hóa và sáng tạo đang nằm trong danh sách ưu tiên của Nghị viện châu Âu mới được bầu và cơ quan hành pháp của nó, Ủy ban châu Âu.

Một giám đốc điều hành lo lắng: “Tôi không thấy có cơ hội nào để chúng tôi kiếm được nhiều tiền hơn”. “Nên nhấn mạnh vào việc bảo vệ những gì chúng tôi có và đảm bảo các yếu tố cốt lõi mang lại lợi ích cho lĩnh vực phim ảnh và AV không bị suy giảm.” Những người khác lạc quan hơn về nguồn tài trợ cho Truyền thông trong tương lai, chỉ ra rằng đây là một trong những ngân sách nhỏ nhất trong số các chương trình được EU tài trợ. Để so sánh, Horizon Europe, chương trình nghiên cứu khoa học của EU, có ngân sách 95,5 tỷ euro (105 tỷ USD).

Cảm giác liên tục

Cho đến gần đây, những lo ngại về chương trình Truyền thông mang tính chất hiện thực hơn. Khả năng các đảng cực hữu thống trị Nghị viện châu Âu là mối lo ngại đáng kể trước các cuộc bầu cử châu Âu gần đây. Nhiều người lo ngại những chính trị gia như vậy sẽ gây áp lực buộc Truyền thông phải ủng hộ cách kể chuyện dân tộc và các chủ đề bảo thủ trong phim thay vì sự đa dạng về văn hóa.

Cuối cùng, các đảng chính trị cực hữu đã đạt được một số lợi ích trong cuộc bầu cử ở châu Âu nhưng không đạt được kết quả như mong đợi. Hiện tại, việc đề cử chính trị gia trung hữu Ursula von der Leyen một lần nữa đứng đầu Ủy ban EU cho thấy tính liên tục.

Ý thức về tính liên tục này đã được củng cố vào tháng 7 bằng việc bầu Nela Riehl làm chủ tịch ủy ban có ảnh hưởng của Nghị viện Châu Âu về văn hóa và giáo dục (CULT), cơ quan giám sát công việc của ủy ban bao gồm cả chương trình Truyền thông. Riehl là thành viên của nhóm Đảng Xanh/Liên minh Tự do Châu Âu tiến bộ. Bốn phó chủ tịch được bầu của bà trong ủy ban đều đến từ các đảng thiên tả hoặc trung hữu. Một động thái của đảng cánh hữu Những người yêu nước vì châu Âu nhằm giành được chiếc ghế CULT đã không đảm bảo đủ số phiếu bầu. “Đây sẽ là một thảm họa,” một giám đốc điều hành nói.

Mối quan tâm về Truyền thông giờ đây ít hơn về tác động chính trị của phe cực hữu mà tập trung nhiều hơn vào hướng đi chung của chương trình. Kể từ khi ra mắt vào năm 1991, Media đã đi đúng hướng khi cố gắng cân bằng hai mục tiêu sáng lập: củng cố sự đa dạng văn hóa ở EU, phần lớn bằng cách hỗ trợ lưu hành các tác phẩm của châu Âu và thúc đẩy hoạt động đồng sản xuất; và tăng cường khả năng cạnh tranh của lĩnh vực nghe nhìn.

Nhiều người tin rằng sự cân bằng của Truyền thông đang dần dần nghiêng về các mục tiêu kinh doanh hơn là các mục tiêu văn hóa. Đặc biệt, các nhà phê bình cho rằng Media muốn thúc đẩy các công ty lớn của châu Âu có thể cạnh tranh hiệu quả với các gã khổng lồ của Mỹ, thay vì các doanh nghiệp vừa và nhỏ (SME) độc lập. Họ lo lắng rằng Media muốn hỗ trợ ít phim châu Âu thương mại hơn nhưng lớn hơn thay vì nhiều phim nghệ thuật nhỏ hơn. Những người khác lưu ý rằng ngân sách Truyền thông hiện tại có thể đã tăng lên, nhưng hiện tại nó đang bị dàn trải mỏng hơn: trò chơi điện tử, metaverse và AI đã tăng danh sách ưu tiên chi tiêu bất chấp sự tập trung truyền thống của Media vào phân phối phim độc lập.

Vào tháng 6, trong một động thái chưa từng có, một nhóm các tổ chức điện ảnh và nghe nhìn có ảnh hưởng ở châu Âu đã hợp lực để ký một lá thư bày tỏ quan ngại về những thay đổi chính sách đối với chương trình Truyền thông. 14 bên ký kết bao gồm nhóm giám đốc FERA, Liên minh đào tạo nghe nhìn, tổ chức phân phối Europa Distribution và FIAD, cơ quan đại lý bán hàng Europa International, hiệp hội triển lãm Eurocinema, CICAE và UNIC, cơ quan sản xuất CEPI, EPC và FIAPF, nhóm nhà văn FSE và SAA, và Liên đoàn Video Quốc tế.

Bức thư cáo buộc rõ ràng chương trình Truyền thông đã “đi chệch hướng” khỏi các mục tiêu văn hóa cốt lõi của nó và thay vào đó tập trung nhiều hơn vào các mục tiêu công nghiệp, “mang lại lợi ích cho một số lượng hạn chế người chơi lớn và chuyển đổi kỹ thuật số với trọng tâm đặc biệt là tích hợp với AI và thế giới ảo. ” Họ cũng lập luận rằng ngân sách của Media “quá hạn chế” để đảm nhận các ưu tiên chi tiêu bổ sung ngoài các hoạt động thiết yếu hiện tại, đặc biệt là vào thời điểm lạm phát dai dẳng.

Để chấp nhận những lời chỉ trích rằng ủy ban không giao tiếp và tham khảo ý kiến ​​hiệu quả với các đại diện của ngành kinh doanh điện ảnh, bức thư cũng kêu gọi “đối thoại thường xuyên, minh bạch và có cấu trúc” hơn với toàn bộ ngành. (Một số người cáo buộc đơn vị Truyền thông chỉ chia sẻ bản dự thảo chương trình công tác hàng năm vào phút cuối, khiến có rất ít thời gian để tham vấn hiệu quả.)

Trọng tâm của bức thư là mối lo ngại rộng rãi trong ngành rằng Truyền thông không còn đạt được sự cân bằng hiệu quả giữa các mục tiêu kinh tế và văn hóa của mình. Thay vì thúc đẩy sự đa dạng văn hóa và sự kết hợp giữa những người chơi lớn và các doanh nghiệp vừa và nhỏ, bức thư lập luận rằng những thay đổi chính sách theo kế hoạch sẽ hỗ trợ một số “nhà vô địch” châu Âu cũng như những đổi mới công nghệ như AI, XR và metaverse.

Những lo ngại về những thay đổi trong định hướng của chương trình Truyền thông đã xuất hiện trong khoảng 10 năm. Nhiều vấn đề bắt nguồn từ năm 2014 khi việc giám sát Truyền thông được đưa ra khỏi ban giám đốc Ủy ban Châu Âu chịu trách nhiệm về văn hóa (DG EAC) và chuyển sang ban giám đốc kỹ thuật số và công nghệ (DG Connect).

Nhân sự chủ chốt

Gần đây, DG Connect là một phần trong danh mục đầu tư của Thierry Breton, ủy viên có ảnh hưởng lớn về Thị trường nội bộ. Sau cuộc bầu cử ở châu Âu, Breton đã được Pháp đề cử một lần nữa làm sự lựa chọn của nước này cho vị trí ủy viên châu Âu, nhưng không rõ liệu ông có trở lại với vai trò tương tự hay không. Ursula von der Leyen sẽ công bố nhóm ủy viên của mình vào cuối tháng 8 và các ứng cử viên có thể sẽ được Quốc hội phê chuẩn vào tháng 11.

Breton đã bày tỏ lo ngại về sự thống trị của các nền tảng phát trực tuyến của Hoa Kỳ và việc thiếu các nền tảng tương đương ở châu Âu, đồng thời được coi là người ủng hộ nhu cầu của châu Âu về các nhà vô địch cây nhà lá vườn quan trọng. Với việc Media nằm trong ban giám đốc DG Connect của Breton, nhiều người tin rằng sự tập trung của họ vào những công ty lớn và công nghệ kỹ thuật số đến từ cấp cao nhất.

Do đó, một số giám đốc điều hành trong ngành muốn Truyền thông khẳng định lại sự tập trung của mình vào sự đa dạng văn hóa sẽ muốn chương trình được chuyển trở lại ban giám đốc văn hóa DG EAC. Tuy nhiên, một số người lo ngại về động thái như vậy vì cho rằng DG EAC không mạnh bằng DG Connect và có thể kém hiệu quả hơn trong việc đảm bảo tăng ngân sách cho lần lặp lại tiếp theo của chương trình Truyền thông.

Ngoài ra còn có rất nhiều ý kiến ​​ủng hộ ý kiến ​​cho rằng việc tập trung vào các công ty truyền thông lớn chính là điều mà châu Âu cần để cạnh tranh trên trường thế giới. Guiney, người sở hữu Element Pictures đã trở thành một phần của tập đoàn sản xuất và phân phối khổng lồ Fremantle Châu Âu vào năm 2022, cho biết quy mô đáng khích lệ là “rất quan trọng” đối với tương lai của ngành công nghiệp Châu Âu.

Guiney, người nhận thấy “đôi khi thiếu tham vọng” về quy mô của các dự án: “Một trong những điều chúng tôi chưa thực hiện được ở châu Âu là phát triển một số lượng lớn các công ty châu Âu… các hãng phim Mỹ vẫn thống trị”. được hỗ trợ bởi chương trình Truyền thông. “Thường thì nó có thể là về những tác phẩm nghệ thuật nhỏ hơn, hợp lệ và cần được hỗ trợ, nhưng đôi khi nó phải trả giá bằng những thứ có kinh phí lớn hơn.

“Tìm cách trở thành một phần trong hành trình của các nhà làm phim châu Âu tuyệt vời khi họ phát triển và tạo ra những bộ phim ngày càng lớn hơn cho thế giới là điều quan trọng, và đó là điều chưa từng bị phá vỡ.”

Các nhà điều hành truyền thông khác phản đối lập luận này. Một người thích nói chuyện ẩn danh hơn, kểMàn ảnh quốc tế: “Truyền thông không nên bỏ tiền công vào những bộ phim châu Âu có khả năng thương mại mà không cần tiền công và có thể tìm thấy trên thị trường. Nó ở đó để lấp đầy khoảng trống, nơi khó có thể xây dựng hợp tác sản xuất, phân phối phim bằng ngôn ngữ khác hoặc hỗ trợ các đạo diễn mới nổi đến từ các nền tảng khác nhau.”

Những người khác cho rằng nguồn tài trợ truyền thông nên tiếp tục được dành cho các công ty sản xuất độc lập với các đài truyền hình lớn. Họ tin rằng nhiều đài truyền hình lớn đang vận động DG Connect để có quyền truy cập vào tiền Truyền thông. Điều này đi đôi với nhận thức rằng Breton rất vui khi được gặp những người đứng đầu các công ty lớn, ít hơn với các công ty độc lập nhỏ hơn.

“Breton chỉ nói chuyện với các CEO lớn,” một giám đốc điều hành nóiMàn hình. “Anh ấy không quan tâm đến các doanh nghiệp vừa và nhỏ vốn là động lực của sự đa dạng văn hóa. Nhưng chúng tôi nghĩ các doanh nghiệp vừa và nhỏ là xương sống của ngành công nghiệp ở Châu Âu.”

Màn hìnhđã yêu cầu chương trình Truyền thông phỏng vấn về bài viết này. Roberto Viola, tổng giám đốc của DG Connect, ban đầu được mời phỏng vấn nhưng ông đã rút lui vào phút cuối sau khi nhận đượcMàn hìnhnhững câu hỏi của. Thay vào đó, đơn vị Truyền thông đã cung cấp một bản tóm tắt và tổng quan chung về công việc của mình.

Trong tuyên bố của mình, chương trình Truyền thông cho biết họ đã tìm cách kết hợp sự đa dạng văn hóa và các mục tiêu công nghiệp trong 10 năm qua và mục tiêu của họ là tiếp tục đi theo con đường này. “Một mặt, ngành này có thể tham gia vào các dự án đầy tham vọng hơn, tiếp cận nhiều đối tượng hơn, chỉ khi nó có nền kinh tế vững mạnh. Mặt khác, nếu phim điện ảnh và phim truyền hình không được xem thì chúng không thể xây dựng mối quan hệ văn hóa và hiểu biết lẫn nhau xuyên biên giới.”

Nó đưa ra một số ví dụ về cách Truyền thông củng cố “hai mục tiêu hỗ trợ lẫn nhau” này. Một là hỗ trợ cho công ty khởi nghiệp Publikum của Đan Mạch, công ty kết hợp phân tích AI và nghiên cứu nhân học để giúp các nhà sản xuất độc lập khám phá chủ đề và quan điểm nào gây được tiếng vang nhất với khán giả. Một cái khác là thẻ đăng ký phim nghệ thuật Cineville, hiện đã có sẵn ở Hà Lan, Bỉ, Áo, Đức và sắp tới là Thụy Điển. Media cho biết: “Những tấm vé này đã tăng cường mức độ tương tác với khán giả trẻ hơn”.

Chương trình Truyền thông cho biết các bộ phim đang và sẽ vẫn nằm trong trọng tâm của nó, cũng như các rạp chiếu phim.Màn hình. Đồng thời, nó lưu ý rằng “nhiều bộ phim châu Âu không tìm được khán giả của mình”, nhấn mạnh rằng người châu Âu dành 61% tổng thời gian phát trực tuyến cho các bộ phim và phim truyền hình dài tập của Hoa Kỳ và chỉ 8% thời gian của họ cho nội dung từ các nước châu Âu khác. các nước. Media cũng lưu ý rằng trò chơi điện tử đặc biệt phổ biến với thế hệ trẻ và các công ty trò chơi châu Âu vẫn có thể phát triển và mở rộng quy mô hơn nữa.

“Thách thức chính là theo kịp tốc độ chuyển đổi kỹ thuật số, vốn đã tăng theo cấp số nhân gần đây, không kể những vấn đề khác, đối với việc sử dụng AI tổng hợp.” Nó lưu ý rằng chuỗi đào tạo của nó – chương trình hỗ trợ phát triển tài năng và kỹ năng – đang được điều chỉnh trong năm nay để giúp các chuyên gia “khai thác các công cụ kỹ thuật số và AI”.

Cơ cấu tài chính

Đơn vị Truyền thông cũng chỉ ra sự hỗ trợ của mình cho MediaInvest, một quỹ đầu tư trị giá 200 triệu euro (218 triệu USD) được thiết kế để khuyến khích đầu tư tư nhân và hỗ trợ các dự án và công ty nghe nhìn đầy tham vọng về mặt thương mại. Khoảng 70 triệu euro (76 triệu đô la) ngân sách của nó đến từ Truyền thông, 70 triệu euro từ chương trình InvestEU và 60 triệu euro (66 triệu đô la) từ Quỹ đầu tư châu Âu (EIF). Truyền thông cho biết quỹ này là cần thiết vì lĩnh vực nghe nhìn của châu Âu đang gặp phải tình trạng thiếu nguồn tài chính tư nhân. “Chỉ có thể làm được rất nhiều điều bằng nguồn tài trợ: các công ty cần nhiều giải pháp cơ cấu hơn.”

MediaInvest đặt mục tiêu tận dụng khoản đầu tư mới trị giá 400 triệu euro (437 triệu USD) cho lĩnh vực sản xuất, phân phối nghe nhìn và trò chơi điện tử. Thỏa thuận đầu tiên của nó đã được ký kết vào năm ngoái với quỹ Logical Content Ventures của Pháp.

Một số giám đốc điều hành đã bày tỏ sự ủng hộ đối với việc Media sử dụng công nghệ kỹ thuật số nói riêng, cho rằng AI sẽ biến đổi ngành kinh doanh phim ảnh và ngành này cần phải thích ứng để duy trì tính phù hợp và cạnh tranh. Nhưng những người khác đề xuất các kế hoạch khác nhau của EU, thay vì ngân sách hạn chế của Media, nên được sử dụng để tài trợ cho các sáng kiến ​​kỹ thuật số như vậy - hoặc bản thân ngân sách của Media nên tăng lên.

“Châu Âu sáng tạo là một trong những chương trình nhỏ nhất do EU tài trợ và các chương trình của nó có tính cạnh tranh cực kỳ cao. Trong bối cảnh chuẩn bị chương trình tiếp theo và trước tình hình chi phí tăng nhanh chóng cũng như những thách thức lớn khác, việc tăng ngân sách là điều cần thiết để duy trì và tăng cường tác động của chương trình,” Doreen Boonekamp, ​​đại sứ và cố vấn chiến lược cho biết. đến Liên minh đào tạo nghe nhìn.

Bà cho biết thêm: “Chúng tôi đề nghị tận dụng tốt hơn các chương trình khác của EU - Digital Europe và Horizon Europe - để hỗ trợ đặc biệt cho những đổi mới công nghệ và kỹ thuật số trong lĩnh vực phim ảnh và nghe nhìn”.

Đối với nhiều người, một lần nữa, điều đó phụ thuộc vào việc Truyền thông đạt được sự cân bằng hợp lý giữa các mục tiêu văn hóa và kinh doanh. Họ cũng muốn những thay đổi phải phù hợp và phù hợp với nhu cầu thực tế của ngành. Giám đốc điều hành EAVE Trapp cho biết tổ chức đào tạo nhận thấy nhu cầu cấp thiết về việc nâng cao kỹ năng của các chuyên gia nghe nhìn, đặc biệt là về các công nghệ mới. Cô nói, làm như vậy “phải dựa vào và được tích hợp vào một hệ sinh thái nghe nhìn vững chắc dựa trên một loạt nền tảng như tính bền vững của công ty độc lập, khả năng lãnh đạo có tầm nhìn, hợp tác quốc tế”.^­sản xuất và trao đổi toàn cầu”.

Rõ ràng là chương trình Truyền thông có những người theo dõi nhiệt tình trên khắp châu Âu - nhưng những lo ngại về hướng đi của nó vẫn rất gay gắt. Điều không cần bàn cãi là nguồn tài trợ của nó quan trọng như thế nào đối với ngành công nghiệp điện ảnh châu Âu và mong muốn nó tiếp tục và phát triển, bất chấp bối cảnh tài trợ đầy thách thức của EU.

Robert Heslop của FIAD cho biết: “Trong cuộc thảo luận rộng rãi xung quanh những thách thức mà ngân sách của EU phải đối mặt, chúng tôi cần đảm bảo kênh Truyền thông được bảo vệ và hỗ trợ cho lĩnh vực phim ảnh và nghe nhìn vẫn là một thành phần quan trọng”. “Tất nhiên không chỉ để hỗ trợ các doanh nghiệp mà còn để quảng bá văn hóa châu Âu và sự đa dạng văn hóa châu Âu.”

• Sự hạ thấp của tất cả các tựa phim Liên hoan phim Venice 2024