Cuối tháng 1, ngành công nghiệp điện ảnh Ấn Độ thở phào nhẹ nhõm khi chính phủ thông báo các rạp chiếu phim có thể hoạt động 100% công suất từ ngày 1 tháng 2. Các quy trình vận hành nghiêm ngặt của Covid-19 đã được đặt ra, bao gồm giãn cách xã hội trong khán phòng, thời gian chiếu so le nhau và bắt buộc phải đeo khẩu trang cũng như kiểm tra nhiệt độ.
Các rạp chiếu phim đã mở cửa với hầu hết các quy định này được áp dụng kể từ ngày 15 tháng 10, sau 7 tháng ngừng hoạt động khi Ấn Độ chiến đấu với đại dịch, nhưng chỉ ở mức 50% công suất, khiến các bộ phim lớn không thể chiếu được. Kết quả là việc bán vé rất chậm chạp. Tương tự như các đối tác Hollywood của họ, các hãng phim lớn của Ấn Độ trong ngành công nghiệp điện ảnh tiếng Hindi và khu vực liên tục lùi ngày phát hành các tựa phim lớn nhất của họ.
Ajit Andhare, giám đốc điều hành của Viacom18 Motion Pictures, nói: “Giống như mở nhà hàng nhưng lại không có đồ ăn. “Chúng tôi đã không có bộ phim quan trọng nào được tung ra thị trường trong nhiều tháng. Mọi con mắt hiện đang đổ dồn vào một số bản phát hành lớn được hy vọng sẽ ra mắt vào tháng Tư. Bộ phim phù hợp sẽ đưa khán giả Hindi quay trở lại.”
Tại thời điểm viết bài, ngành công nghiệp đang suy đoán rằng Reliance EntertainmentSooryavanshi, với sự tham gia của Akshay Kumar, sẽ là bom tấn đầu tiên được phát hành vào đầu tháng 4, theo sát là phim của Salman Khanthời giantrong một khe Eid truyền thống vào tháng Năm. Phim hài kinh dị của Jio Studiosroohi, với sự tham gia của Rajkummar Rao, đã xác nhận phát hành vào ngày 11 tháng 3 và bộ phim cricket của Reliance'83, với sự tham gia của Ranveer Singh, cũng được mong đợi trong những tháng tới.
Yash Raj Films cũng đã công bố một loạt lịch chiếu phim bao gồm cả phim của Dibakar BanerjeeSandeep Aur Pinky Faraar, với sự tham gia của Arjun Kapoor và Parineeti Chopra (19/3);Bunty Aur Babli 2, với Saif Ali Khan và Rani Mukerji (23/4);Shamshera, với sự tham gia của Ranbir Kapoor (25/6);Jayeshbhai Jordaar, với Ranveer Singh (27/8); và phát hành DiwaliPrithviraj, với sự tham gia của Akshay Kumar (5/11).
Cuối năm đó, sử thi bằng tiếng TeluguRRR, đạo diễn SS Rajamouli (Baahubali), được xác nhận phát hành trên toàn thế giới vào ngày 13 tháng 10, trong khi Viacom18Forrest Gumplàm lại,Laal Singh Chaddhavới sự tham gia của Aamir Khan, vẫn còn một lịch quay và dự kiến vào tháng 12.
Các nhà sản xuất và nhà triển lãm địa phương đồng ý rằng chính việc thiếu sản phẩm chứ không phải do lo sợ đã cản trở khán giả kể từ khi mở cửa trở lại vào giữa tháng 10 và chỉ ra sự thành công của tựa phim tiếng Tamil gần đâyBậc thầynhư bằng chứng. Được phát hành vào ngày 13 tháng 1 trong dịp lễ Pongal, bộ phim đã thu về 27 triệu USD ở Ấn Độ, trước khi chuyển sang Amazon Prime vào ngày 29 tháng 1.
Đồng thời khôi phục niềm tin là thực tế là Ấn Độ dường như đang giành chiến thắng trong cuộc chiến chống lại Covid-19. Tính đến ngày 15/2, cả nước chỉ có 138.000 ca nhiễm và 7,5 triệu người đã được tiêm chủng. Ấn Độ cũng khiến các nhà khoa học toàn cầu bối rối với tỷ lệ tử vong tương đối thấp, ghi nhận 155.732 trường hợp tử vong trong hơn 10,9 triệu trường hợp nhiễm bệnh.
Sanjeev Kumar Bijli, giám đốc điều hành chung của nhà triển lãm lớn nhất Ấn Độ PVR, cho biết: “Tất nhiên là chúng ta không nên lơ là cảnh giác, bởi vì mọi thứ thay đổi nhanh chóng với loại virus này, nhưng các trung tâm thương mại, nhà hàng và quán bar của chúng ta đều chật cứng”. “Thị trường chứng khoán và các khoản thu thuế GST của chúng tôi đã trở lại mức trước đại dịch vì mô hình tiêu dùng trả thù quy mô lớn đang diễn ra.”
PVR và các chuỗi rạp chiếu phim khác của Ấn Độ, Inox Leisure, Carnival Cinemas và Cinepolis, đã bị ảnh hưởng nặng nề trong thời kỳ đại dịch, không có thu nhập và giá cổ phiếu giảm mạnh, đồng thời cố gắng giảm thiểu thiệt hại bằng cách thương lượng với chủ nhà, đóng cửa một số địa điểm và giảm số lượng nhân viên. Chính quyền trung ương không hỗ trợ lĩnh vực này, nhưng các bang địa phương đã miễn một số loại thuế và hóa đơn tiền điện. Bijli cho biết: “Vì đây là một ngành phân mảnh nên chúng tôi đã phải đàm phán với 113 nhà phát triển riêng biệt trên 176 địa điểm”. “May mắn thay, khoảng 90% đã nhượng bộ chúng tôi.”
Cũng như các thị trường châu Á khác như Trung Quốc, Nhật Bản và Hàn Quốc, rạp chiếu phim Ấn Độ sẽ ít bị ảnh hưởng bởi việc thiếu vắng bom tấn Hollywood hơn so với các rạp ở phương Tây, khi các tựa phim nước ngoài chỉ chiếm 13% doanh thu phòng vé. Tuy nhiên, các nhà triển lãm cho biết họ vẫn mong chờ việc ra rạp những tựa phim nhưSúng hàng đầu: Maverick,F9VàKhông có thời gian để chết. Bijli nói: “Sắp bước sang một năm khó khăn, chúng tôi cần càng nhiều phim càng tốt, bất kể chúng sử dụng ngôn ngữ nào”. PVR Pictures, bộ phận phân phối của công ty, cũng đang có kế hoạch tung ra các ứng cử viên OscarNgười Cha,đến nỗi đauVàngười Mauritaniatrong những tháng tới.
Buổi ra mắt trực tuyến
Một vấn đề lớn hơn hiện nay mà các nhà rạp Ấn Độ phải đối mặt là liệu có phim địa phương nào tiếp tục bỏ qua việc chiếu rạp và chiếu trực tuyến hay không. Năm ngoái,Tiếng Anh trung bình, với sự tham gia của Flofan Khan quá cố, là một trong những bộ phim tiếng Hindi cuối cùng ra rạp trước khi ngừng chiếu vào giữa tháng 3, sau đó một loạt phim nổi tiếng đã chọn công chiếu kỹ thuật số. Chúng bao gồm Fox Star Studios'laxmii, với sự tham gia của Akshay Kumar, một trong nhiều tựa phim được công chiếu trên Disney+ Hotstar và phim tiểu sử của Abundantia EntertainmentShakuntala Devi, với sự tham gia của Vidya Balan, đã lên Amazon Prime.
Ngay cả sau khi các rạp chiếu phim mở cửa trở lại, những bộ phim như của Pooja EntertainmentCu li số 1và sự dồi dào củaDurgamatiđược công chiếu trực tuyến. Các nhà sản xuất lập luận rằng giới hạn công suất 50% — và việc đóng cửa các thị trường nước ngoài có thể chiếm tới 20% tổng doanh thu toàn cầu của một bộ phim tiếng Hindi lớn — khiến việc đi theo con đường chiếu rạp không có lãi.
Nhưng các nhà sản xuất địa phương cũng cho rằng đây là giải pháp ngắn hạn, ít nhất là đối với những tựa phim lớn hơn. Andhare nói: “Có hai loại phim được phát sóng OTT. “Một là nhóm được thành lập bởi các công ty cũng là chủ sở hữu nền tảng. Disney đã phát hành rất nhiều phim trực tuyến nhưng đó là chiến lược xây dựng nền tảng OTT của riêng họ. Nhóm còn lại là những bộ phim đã hoàn thành và việc chờ rạp chiếu chẳng có ý nghĩa gì vì họ đã chờ đợi rất lâu rồi. Khi cửa sổ chiếu rạp quay trở lại, chúng ta sẽ thấy những bộ phim lớn hơn di chuyển theo cách họ đã làm trong quá khứ.”
Giám đốc điều hành Abundantia Vikram Malhotra đồng ý nhưng cho biết thói quen xem có thể đã thay đổi. “Không giống như ở các thị trường phương Tây, xem phim là trò tiêu khiển quốc gia và là thú tiêu khiển duy nhất về quy mô và quy mô của nó ở Ấn Độ. Đó là một chuyến đi chơi cả ngày của một gia đình trung lưu Ấn Độ điển hình, bao gồm cả việc mua sắm, ăn uống và mặc quần áo. Nhưng trong vài tháng, mọi người buộc phải chuyển trải nghiệm xem phim của mình sang màn hình nhỏ hơn và có một lượng lớn nền tảng OTT bị ép buộc lấy mẫu.”
Ấn Độ cũng không giống các thị trường phương Tây ở chỗ nó không chỉ có Netflix, Amazon và Disney+ Hotstar mua lại phim và sản xuất nội dung gốc mà còn có những công ty địa phương mạnh như SonyLiv, Zee5, MX Player và Viacom18's Voot. Doanh thu của cả SVoD và AVoD đều tăng vọt trong thời kỳ đại dịch khi sự thâm nhập của OTT lan rộng ra ngoài các thành phố lớn đến các thành phố và thị trấn nhỏ hơn.
Trong khi mọi người đều đồng ý rằng những ca khúc và vũ đạo hoành tráng với kinh phí lớn khó có thể vượt qua các rạp chiếu phim, các nhà sản xuất chỉ ra những vấn đề mà các phim nhỏ hơn phải vật lộn ở Ấn Độ: số lượng rạp chiếu tương đối thấp, lịch phát hành dày đặc và chi phí P&A cao. Có thể sẽ có nhiều cuộc thảo luận hơn giữa nhà sản xuất và nhà triển lãm xung quanh các mô hình kinh doanh mới như video theo yêu cầu cao cấp và tính linh hoạt cao hơn trong thời gian chiếu rạp kéo dài 8 tuần của ngành công nghiệp Hindi. Nhưng cũng như ở các thị trường châu Á khác, vẫn có mức độ tin cậy cao vào thời điểm ra rạp.
Malhotra nói: “Tôi có thể nói rằng đại dịch này đã thay đổi mãi mãi cấu trúc và động lực về cách sản xuất và tiêu thụ nội dung ở Ấn Độ”. “Nhưng tôi cũng tin rằng mọi thứ sẽ cùng tồn tại. Rạp chiếu phim sẽ tiếp tục phát triển mạnh, OTT và truyền hình sẽ phát triển mạnh. Chỉ là loại nội dung được xem và loại màn hình nào sẽ thay đổi.”
Arlene 
Arlene 
Arlene