KhiTinker Tailor Soldier SpyNhà biên kịch Peter Straughan bắt đầu điều chỉnh Potboiler của Robert HarrisHội nghịĐối với màn ảnh rộng, nhân vật chính là, chung với cuốn sách, một hồng y người Ý có tên Lomeli. Nhưng một khi Edward Berger, giám đốc của nhiều người chiến thắng BAFTA và OSCARTất cả yên tĩnh trên mặt trận phía tây, đã lên tàu để chỉ đạo, chủ nghĩa thực dụng và ý tưởng đưa Ralph Fiennes vào vai chính đã chứng kiến kịch bản được làm lại để tập trung vào Hồng y Lawrence, một người Anh được giao nhiệm vụ giám sát hội nghị bí mật hàng đầu để bầu giáo hoàng tiếp theo.
Kể từ khi ra mắt tại Telluride vào tháng 8,Hội nghịđã chứng minh một thành công quan trọng và thương mại, tăng 9,3 triệu đô la (7,5 triệu bảng) tại phòng vé của Anh và Ireland cho Black Bear và 32 triệu đô la tại Hoa Kỳ cho các tính năng tập trung, cũng như kiếm được 12 đề cử BAFTA. Nằm trong giới hạn của The Vatican, bộ phim của Berger là một phim kinh dị chính trị hấp dẫn, ngon lành, đầy các giáo sĩ và các ứng cử viên âm mưu, với hồng y mâu thuẫn của Fiennes với sự tham gia của Stanley Tucci, John Litva và Isabella Rossellini.
Vào cuối tháng 1, ngày trướcHội nghịđã được đề cử cho tám giải Oscar bao gồm Bức ảnh hay nhất và diễn viên hàng đầu, đạo diễn và ngôi sao đã tham giaMàn hình quốc tếOver Zoom - người cũ từ một bộ chỉnh sửa Soho, sau này từ nhà trung tâm London của ông - để thảo luận về sức mạnh của sự tò mò, sự mơ hồ của đức tin và những lợi ích của việc có một nhà biên kịch trên phim trường.
Màn hình quốc tế: Có phải quyết định làm cho nhân vật trung tâm tiếng Anh đến trước hoặc sau khi bạn nghĩ về Ralph cho vai trò này?
Edward Berger:Chúng tôi đã viết bản nháp đầu tiên như một nhân vật Ý. Sau đó, chúng tôi muốn giữ cho tâm trí của chúng tôi mở ra bất cứ nơi nào người này có thể đến từ; Bất kỳ quốc gia nào mà anh ta có thể, đáng tin, một hồng y Công giáo. Nhưng đến một lúc nào đó, khi chúng tôi cảm thấy gần gũi với việc sẵn sàng, tôi thức dậy và gọi Tessa [Ross, nhà sản xuất] và Peter, và nói, tôi nghĩ đó là Ralph. Bởi vì quốc tịch [của nhân vật] không quan trọng, nó là chất lượng bên trong. Và Ralph đánh tôi như một người - tôi không biết anh ta - người có thể đóng vai một người có cuộc sống nội tâm phong phú và thể hiện điều đó bằng đôi mắt của anh ta, và mời khán giả vào bất cứ điều gì đang diễn ra đằng sau họ: những nghi ngờ, cuộc sống nội tâm rắc rối. Vì vậy, Ralph cảm thấy như sự phù hợp hoàn hảo. Tất nhiên, có một lý do thực tế mà bạn sẽ không đưa bộ phim này làm với một diễn viên người Đức hoặc Ý, nhưng lý do thực sự là cuộc sống nội thất phong phú này mà tôi cảm thấy Ralph có thể miêu tả rất tốt.
Vì vậy, ý tưởng về Ralph đã đến với bạn trong một giấc mơ?
Berger:Tôi sẽ không nói trong một giấc mơ. Đó là một tách trà buổi sáng đầy cảm hứng khi chúng tôi bắt đầu nói về diễn viên. Chúng tôi đã gửi nó cho anh ấy một vài tuần sau đó, anh ấy đọc nó nhanh chóng và rất cởi mở với cuộc thảo luận đầu tiên.
Ralph Fiennes:Tôi nghĩ rằng tôi đã nói, Hãy nhìn, anh ấy là người Ý, nhưng tôi không bao giờ là người Ý. Hoặc là tôi làm phiên bản tinh ranh, đó là giọng nói, hoặc chúng tôi không cố gắng để phát ra tiếng Ý, nhưng chúng tôi nói với thế giới tôi là người Ý. Edward nói, chúng tôi sẽ làm cho anh ấy tiếng Anh. Sau đó, suy nghĩ đầu tiên của tôi là: điều đó có hợp lý không? Có Hồng y Anh không? Vâng, có. Không nhiều lắm. Một hồng y tiếng Anh có thể trở thành trưởng khoa của Vatican không? Nó không phải là không thể. Tôi đến từ một giáo dục Công giáo. Tôi đã có một vài nhà sư và linh mục trong nền của tôi.
Đó có phải là khía cạnh câu chuyện, nhân vật hoặc phim kinh dị chính trị ban đầu nắm lấy bạn?
Fiennes:Nó được kết hợp, hành trình của Lawrence. Như Edward đã nói, sự nội tâm của một phần, trên phim luôn là một loại tiền tệ. Sau đó, bản chất phim kinh dị: Ai sẽ nhận được buổi biểu diễn? Đó là một Pageturner hoàn chỉnh. Tôi không đọc cuốn sách vào thời điểm đó. Và tất cả chúng ta đều yêu thích sự khiêu khích của bộ phim, đó là bài giảng [nhân vật của tôi] về giá trị của sự nghi ngờ.
Edward đã nói về cách anh ta nghi ngờ với tư cách là một giám đốc và đã học cách nắm lấy họ. Có phải nghi ngờ một cái gì đó bạn có thể liên quan đến, Ralph?
Fiennes:Hầu hết các diễn viên có sự nghi ngờ bản thân khủng khiếp. Bạn cần phải tự tin, nhưng nghi ngờ đang ẩn nấp. Vì vậy, đó là một sự bất thường của những khoảnh khắc tự tin và những khoảnh khắc nghi ngờ bản thân. Nhưng nghi ngờ đó, trong bối cảnh có một niềm tin tôn giáo, tôi giải thích như là câu hỏi. Lý do tôi, ở tuổi 13, nói với mẹ tôi, tôi không muốn đi đến Thánh lễ nữa, là sự thiếu thảo luận. Đức tin Công giáo nói, Đây là điều này, đây là thế này, nó là đây. Bạn không thể đặt câu hỏi cho nó.
Khi bạn có các cấu trúc nghiêm ngặt trong chắc chắn, đó không phải là thứ phát triển hoặc phát triển. Lawrence, theo một cách yên tĩnh, là một hồng y giác ngộ, người nhìn thấy nhà thờ phải phát triển, phải mở ra - đó là lý do tại sao anh ta liên minh với nhân vật của Stanley. Nói một cách đơn giản, tôi thích ý tưởng mà một câu hỏi. Bạn có nghi ngờ. Không có gì là chắc chắn.
Bạn đã thấyTất cả yên tĩnh trên mặt trận phía tâyỞ giai đoạn đó?
Fiennes:Tôi đã xem một số tập củaSữa của mẹ. Đó có phải là tên của bộ truyện?
Berger: Patrick Melrose.
Fiennes: Melrose, vâng, mà tôi yêu thích. Khi tôi gặp Edward, tôi đã không thấyTất cả yên tĩnh. Nhanh chóng tôi đã có thể nhìn thấy nó và bị nó thổi bay. Vì vậy, sự phấn khích của tôi khi làm việc với Edward đã tăng gấp đôi vì tôi đã tìm thấyTất cả yên tĩnh trên mặt trận phía tâycực kỳ di chuyển. Ở tất cả các cấp độ, đó là một bộ phim tạo ấn tượng rất lớn.
Berger:Những gì bạn nói với tôi rằng tôi thực sự rất thích là, Bạn có vẻ quan tâm đến khuôn mặt của các diễn viên, hoặc trong khuôn mặt của các nhân vật. Tôi không biết điều đó một cách có ý thức, nhưng bạn có thể nói trongHội nghị, rất nhiều trong số đó chỉ chơi trên khuôn mặt của Ralph và những gì anh ta nhìn thấy.
Hội nghịlà rất điện ảnh. Edward có nói về cách anh ấy sẽ bắn nó không?
Fiennes:Không. Tôi nghĩ rằng những cách tốt nhất để hiểu nhau với tư cách là diễn viên và đạo diễn không nhất thiết phải nói về cách bạn sẽ làm bộ phim, mà chỉ để ở bên ai đó và nói chuyện. Tôi cảm thấy chúng tôi gắn bó, đặc biệt là trong chuyến đi đến thăm Robert Harris. Chúng tôi được đưa ra nhà của Robert Harris ở Berkshire, nơi anh ấy đã cho chúng tôi bữa trưa tuyệt vời nhất dường như tiếp tục. Thật là thú vị. Chúng tôi đến đó sớm, vì vậy chúng tôi ngồi trong một nhà thờ làng địa phương và nói chuyện. Nhưng chúng tôi không nói trực tiếp về bộ phim. Những gì tôi muốn cảm nhận với tư cách là một diễn viên, đạo diễn đối với các biến chứng vô hạn của nó là con người như thế nào?
Bài viết của Peter rất tuyệt vời vì nó ngắn gọn, nó là kinh tế, nó cho phép buồng tiếng vang của một người được cảm nhận trong và xung quanh cuộc đối thoại, vào mặt hoặc tạm dừng. Nó không chỉ là những từ. Là một diễn viên, bạn muốn biết đạo diễn có sự nhạy cảm với tất cả các dòng điện thay đổi có thể khi đối mặt với diễn viên. Tôi cảm thấy từ cách Edward nói chuyện, có một sự cởi mở với anh ta. Và cảm giác đó là hai lần như hiện tại trên phim trường. Anh ấy không đến với một cái nhìn cố định. Anh ấy có ý tưởng, anh ấy đã chuẩn bị - nhưng anh ấy rất phấn khích và tò mò về những gì các diễn viên đang làm và những gì họ có thể làm. Được tổ chức bởi sự tò mò hiện tại của một đạo diễn là khá hiếm.
BergerChúng tôi đã có rất nhiều bữa tối ở Rome, đi qua kịch bản. Và bạn nói về cảnh đó, không phải cách bạn sẽ quay nó, nhưng chúng ta đang tập trung vào điều gì? Chúng ta đang cố gắng nói gì? Bạn đến với cảm giác của bạn và Ralph đi kèm với anh ấy và một nơi nào đó trong quá trình bạn học hỏi lẫn nhau. Là một đạo diễn, có quá nhiều người, quá nhiều tiền và quá ít thời gian để không chuẩn bị. Nhưng bạn phải cảnh giác với những ý tưởng mới, bởi vì đó là một đội. Tất cả chúng ta đều có ý tưởng và một số trong số chúng là tuyệt vời và một số trong tôi là xấu và bạn cần phải chọn đúng. Họ có thể đến từ khắp mọi nơi, đặc biệt là từ những người cần sống ở người này trên màn hình.
Ralph, bạn cũng là nhà sản xuất điều hành. Điều đó đòi hỏi gì?
Fiennes:Là một cố vấn không thể thiếu cho Edward [cười].
Berger:Tôi sẽ gửi mọi ý tưởng đúc cho Ralph. Có lẽ anh ta có một lịch sử với ai đó, có lẽ anh ta không nhìn thấy người đó. May mắn thay, anh ấy thích tất cả mọi người chúng tôi đề xuất.
Fiennes:Edward cũng cho tôi không gian để được quan điểm về mức độ chính xác của chúng tôi. Tôi không phải là một người Công giáo thực hành, nhưng tôi đã nhận thức được chúng tôi phải có được những thứ đó đúng. Edward đồng ý và chúng tôi làm theo với một cố vấn tôn giáo. Nó hơi giống nếu bạn làm phim về Quân đội, họ rất hay nói về cách họ mặc đồng phục. Là một diễn viên, tôi muốn các Hồng y nhìn vào bộ phim [và] họ có thể không thích chủ đề, chủ đề, nhưng ít nhất chúng ta có thể nắm lấy bàn tay cầu nguyện của mình một cách chính xác, làm cho dấu thánh giá một cách chính xác, nói tiếng Latin một cách chính xác. Những thứ đó rất quan trọng đối với tôi.
Có phải có gia đình trong chức tư tế ảnh hưởng đến hiệu suất của bạn theo bất kỳ cách nào?
Fiennes:Tôi đã không cố gắng miêu tả bất cứ ai mà tôi biết. Tôi vừa trở về thời thơ ấu - Trường Công giáo ở Ireland. Mẹ tôi là một người Công giáo, người đã có một khoảnh khắc gập ghềnh với nhà thờ nhưng không bao giờ mất đi cảm giác đức tin. Cô đã đi hành hương qua Pháp sau khi cô được chẩn đoán mắc bệnh ung thư, khi cô đang thuyên giảm và viết một cuốn sách. Và ký ức về bài viết của cô ấy về những gì nó có đức tin, Chúa là gì - tất cả những thứ đó đã tập trung một khi tôi cam kết chơi Lawrence. Giống như chúng ta làm nếu chúng ta ở trong bất kỳ loại trị liệu nào và phải nói về thời thơ ấu, thật tuyệt vời khi chúng ta nghĩ rằng chúng ta đã quên, điều đó đột nhiên, trong một bối cảnh cụ thể, nó giải nén khá sống động.
Edward, bạn đã có Peter Straughan trên trường quay với bạn suốt thời gian. Đó có phải là lần đầu tiên bạn làm điều đó? Và Ralph, đó có phải là thứ bạn nghĩ là một ý tưởng tốt trong tương lai cho bạn - để có người viết có mặt?
Berger:Đối với tôi đó là lần đầu tiên. Anh ấy luôn ở bên cạnh tôi, ít nhất là khi chúng tôi có những cảnh đối thoại. Khi chúng tôi chỉ có hình ảnh, anh ấy đã ngủ, tên khốn lười biếng. Nhưng đối với cuộc đối thoại, anh ấy đã đến, và không thất bại, tôi sẽ quay sang anh ấy và nói, điều này có đủ tốt không? Bạn có ý tưởng nào khác không? Chúng tôi có thể làm gì tốt hơn? Nó là vô giá. Đặc biệt là trong trường hợp này, bởi vì anh ta đã sống với kịch bản quá lâu, anh ta đã tưởng tượng ra những lời đó. Thỉnh thoảng anh ấy sẽ nói, tôi nghĩ điều đó thật tuyệt, nhưng một dòng này, tôi luôn nghĩ rằng anh ấy có thể mang cảm giác này vào đó. Và tôi đã nghĩ rằng, Oh Oh, thật tuyệt. Hãy để tôi đặt nó cho Ralph. Sau đó, tôi đã đến Ralph và nói, Bạn nghĩ gì nếu có?
Fiennes:Tôi luôn có thể biết khi đó là một điều Peter.
Berger:HA! Tôi đã bán nó như của tôi nhưng Ralph nhìn thấy tôi. Mỗi lần tôi đến Ralph với những thứ của Peter, Ralph nói, thật tuyệt, cảm ơn bạn. Sau đó, đã làm nó. Có lẽ trong 20 trường hợp, sự hiện diện của Peter đã làm cho bộ phim tốt hơn.
Fiennes:Peter cũng là một sự hiện diện cực kỳ bình tĩnh và khôn ngoan. Tôi đã tham gia một bộ phim nơi có hai nhà văn có mặt, và tôi có thể cảm thấy tất cả các ghi chú của họ thông qua đạo diễn. Nó phụ thuộc vào người viết. Một bộ phim khác tôi đã làm cách đây nhiều năm, đạo diễn thích được tự do với đoạn hội thoại và nhà văn đã buồn bã. Tôi nhớ làmDanh sách của Schindler, đó là một kịch bản tuyệt đẹp của Steven Zaillian, và Steven Spielberg có thể cảm thấy khi những lời nói trở nên cũ kỹ trong miệng của nam diễn viên và mất đi sự tự phát của họ, và anh ta sẽ nói, chỉ cần thay đổi nó. Làm điều đó hơi khác. Thay đổi thứ tự từ. Điều đó luôn luôn hữu ích. Nhưng tôi đã làm theo kịch bản này. Tôi thích văn bản.
Berger:Kịch bản là chính xác. Nó giống như một trò chơi cờ vua. Đây không phải là một kịch bản-dialogue ngẫu hứng. Nếu bạn không thích đoạn hội thoại, đừng làm bộ phim, bởi vì nó được điều khiển bởi cuộc đối thoại.
Fiennes:Cuộc đối thoại cảm thấy vô cùng tự nhiên. Nó đi vào miệng một cách dễ dàng tuyệt vời. Cuộc đối thoại chỉ cảm thấy con người.
