Trong cuộc trò chuyện: ?Alcarràs?, ?Cô gái trầm lặng? đạo diễn nói chuyện tìm kiếm diễn viên hoành tráng, động lực gia đình

Hai trong số các tác phẩm châu Âu dự tranh giải Oscar phim truyện quốc tế năm nay là những câu chuyện cảm động về động lực gia đình lấy bối cảnh môi trường nông nghiệp nông thôn và được kể bằng ngôn ngữ thiểu số.

Đại diện cho Tây Ban Nha,bàn thờlà tác phẩm thứ hai của nhà văn/đạo diễn Carla Simón sau cuốn tự truyện đầu tay từng đoạt giải thưởng của côMùa hè năm 1993. Bộ phim nói tiếng Catalan tập trung vào một gia đình nông dân trồng đào phải đối mặt với nguy cơ chấm dứt cuộc sống khi chủ nhà lên kế hoạch chặt cây và lắp đặt các tấm pin mặt trời trên cánh đồng.bàn thờlà một tác phẩm tổng hợp với sự tham gia của các diễn viên không chuyên nghiệp và nói về mối quan hệ gia đình, căng thẳng thế hệ và sự suy tàn của nền nông nghiệp truyền thống.

Nó được ra mắt thế giới trong Cuộc thi tại Berlinale, nơi nó đã giành được Gấu Vàng. Doanh số bán hàng quốc tế do mk2 Films phụ trách, Mubi giành được quyền cho nhiều lãnh thổ bao gồm Vương quốc Anh và Hoa Kỳ.bàn thờđã thu về 2,3 triệu USD tại phòng vé Tây Ban Nha, sau khi được Avalon và Elastica Films phát hành vào tháng 4.

Việc Ireland lọt vào giải Oscar là tác phẩm đầu tay kể chuyện của Colm BairéadCô gái trầm lặng(Cô Gái Im Lặng), bản chuyển thể bằng tiếng Ireland từ tiểu thuyết ngắn năm 2010 của Claire Keegan?nuôi dưỡng. Lấy bối cảnh năm 1981, đây là câu chuyện góc nhìn thứ nhất được kể qua con mắt của một cô gái trầm lặng, bị bỏ rơi, bị đuổi khỏi gia đình rối loạn chức năng của mình để đến sống với những người họ hàng xa trong mùa hè tại trang trại của họ, nơi cô nở hoa trong sự chăm sóc của họ. Vai chính do Catherine Clinch, lúc này 12 tuổi, đảm nhận, người chưa từng diễn xuất trên màn ảnh trước đây.

Nhà văn/đạo diễn sinh ra ở Dublin, phim ngắn và phim tài liệu bằng tiếng Ireland của Bairéad đã mang về cho ông nhiều đề cử và chiến thắng giải thưởng.

Cô gái trầm lặngthế giới được công chiếu lần đầu tại Berlinale trong phần Thế hệ Kplus, nơi nó đã giành được giải thưởng cao nhất. Nó trở thành bộ phim nói tiếng Ireland có doanh thu cao nhất mọi thời đại trên toàn thế giới và là bộ phim truyền hình nói tiếng Ireland đầu tiên đạt doanh thu 1 triệu yên (1,02 triệu đô la) tại phòng vé Vương quốc Anh và Ireland. Bankside Films xử lý việc bán hàng quốc tế. Break Out Pictures hợp tác với Curzon đã phát hành bộ phim ở Anh và Ireland, trong khi Neon?s Super đã mua lại bộ phim cho Hoa Kỳ.

Simón và Bairéad gặp nhau trong một cuộc trò chuyện ảo doMàn ảnh quốc tếvào tháng 10.

Colm Barrett:Tôi có thể bắt đầu bằng cách nói rằng tôi là một fan cuồng nhiệt của tác phẩm của bạn, Carla. Tôi đã yêuMùa hè năm 1993khi nó xuất hiện. Mặc dù nó khá khác vớiCô gái trầm lặng, đó là một nền tảng tinh thần đối với tôi, đặc biệt trong cách nó thể hiện quan điểm của cô gái trẻ đó.

Carla Simon:Cảm ơn bạn rất nhiều.Cô gái trầm lặngđã nhắc nhở tôi rất nhiều về việc làmMùa hè 93, vì nó có nhiều chủ đề song song. Nhân vật chính là một cô gái, có chủ đề về sự vắng mặt của gia đình và cách cô ấy đối phó với điều này. Những cảm xúc mà bạn miêu tả rất giống với những cảm xúc mà tôi đã cố gắng khắc họa trong bộ phim đầu tiên của mình.

Màn ảnh quốc tế: Tại sao cả hai bạn đều muốn kể những câu chuyện này?

Simon:Gia đình mẹ nuôi của tôi trồng đào ở Alcarras, một ngôi làng nhỏ ở Catalonia. Chúng tôi sẽ đến thăm vào mỗi dịp nghỉ hè và Giáng sinh. Nó siêu bằng phẳng, chúng tôi gọi nó là xứ Catalan viễn tây? vì phong cảnh. Nhưng thiên nhiên không hoang dã, nó được tạo nên bởi con người. Tôi luôn nghĩ có điều gì đó rất điện ảnh ở đó. Khi ông tôi qua đời, tôi nhận ra rằng chúng ta coi một số điều là điều hiển nhiên trong gia đình, chẳng hạn như những không gian mà chúng ta chia sẻ. Các chú tôi vẫn đang làm ruộng nhưng ở vùng này có rất nhiều người đang bỏ đất. Nông nghiệp với tư cách là một doanh nghiệp gia đình nhỏ không còn như trước nữa ? các mô hình đang thay đổi. Đây là cách ý tưởng đến với tôi. Tôi muốn dành chút thời gian ở đó và tìm hiểu công việc kinh doanh của gia đình tôi.

Mũ nồi:Claire Keegan là một trong những tác giả vĩ đại của chúng tôi ở Ireland. Tôi đã gặp cuốn sách của cô ấy vào năm 2018 và hoàn toàn yêu thích nó. Thẩm mỹ và văn xuôi của cô ấy mang lại cảm giác rất trực quan đối với tôi. Tôi có cảm giác như đang xem bộ phim khi đang đọc tác phẩm. Trong những bộ phim ngắn của tôi trước đó, tôi đã từng đề cập đến các chủ đề tương tự xung quanh gia đình và sự mất mát, vì vậy nó cũng gợi lên cho tôi những mối quan tâm về chủ đề.

Bạn có thể mô tả cách tiếp cận của bạn để làm phim của bạn?

Mũ nồi:Tôi nghĩ không thể nào cá tính của người làm phim lại không được thể hiện trong tính thẩm mỹ của bộ phim của họ. Tôi mô tả bản thân mình là người khá trầm tính, thậm chí khá sống nội tâm và hay thiền định. Tôi đoán là tôi bị thu hút bởi ý tưởng về sự tĩnh lặng và đơn giản. Khi tôi nhìn vào tác phẩm của Carla, tôi có thể thấy triết lý tương tự cũng tồn tại ở đó. Có một cam kết thực sự về sự đơn giản và không cố gắng làm bất cứ thứ gì quá trang trí công phu ? và đó là lý do tại sao phim của cô ấy có cảm giác rất chân thực và chân thực. Tôi cố gắng đạt được điều tương tự nhưng tôi không di chuyển máy ảnh nhiều.

Điều gì hấp dẫn tôi vềbàn thờđó là cách bạn tạo dựng một gia đình. Bạn đã tập hợp những người có nguồn năng lượng to lớn này gần như tồn tại bên ngoài bộ phim. [Có vẻ như] máy quay xuất hiện và tình cờ bắt đầu quay phim họ. Trong khi đó với chúng tôi thì gần như ngược lại. Chúng tôi cố tình tách Catherine và Andrew Bennett, người đóng vai người cha thay thế của cô ấy, để mối quan hệ của họ thực sự phát triển trong quá trình quay phim. Chúng tôi đã cố gắng quay phim theo trình tự thời gian nhất có thể vì lợi ích của Catherine. Nhưng tôi rất thích thú với cách bạn thực hiện nó, Carla?

Simon:Tôi rất ngạc nhiên khi xem phim của bạn? nó thực sự được đóng khung rất tốt và rất chính xác, và mọi thứ gần như là một bức tranh. Đối với tôi, điều này rất khó khăn. Tôi luôn cố gắng để máy ảnh thích ứng với diễn viên, để họ không phải suy nghĩ mình cần ở đâu trong khung hình. Bạn đã hướng dẫn cô gái như thế nào? Cô ấy có một số dấu vết hay bạn cho cô ấy chút tự do khi đóng khung?

Mũ nồi:Tôi có thể nói đó là một hình thức làm phim truyền thống hơn. Chúng tôi đã có điểm? Tôi luôn nói với Catherine: “Đừng ngại che giấu cảm xúc của mình”. Bởi vì camera sẽ nhìn thấy chúng? máy ảnh là một máy chụp X-quang. Tôi nhớ đã xem đoạn băng thử vai đầu tiên của Catherine và nhận thấy mình nghiêng về phía cô ấy vì cô ấy hiểu nhân vật này? cô ấy đã kiềm chế suốt thời gian qua và điều đó có một sức hút kỳ lạ đối với nó. Khi đó chúng tôi biết rằng cô ấy phù hợp với vai diễn này sau bảy tháng cố gắng tìm được người phù hợp.

Làm thế nào bạn tìm thấy diễn viên của mình, Carla?

Simon:Chúng tôi đã thực hiện một buổi casting dài? phải mất khoảng một năm. Chúng tôi đã thấy khoảng 9.000 người. Chúng tôi đến các lễ hội làng, trường học, quán bar, nhà hàng, chợ, hợp tác xã và mời họ đến thử giọng. Tôi đã hy vọng tìm được những thành viên thực sự của gia đình. Nhưng điều này đã không xảy ra? mỗi người đến từ một gia đình khác nhau. Vì vậy, thách thức là tạo ra một gia đình. Tôi thuê một căn nhà và trong hơn bốn tháng, chúng tôi sẽ cùng nhau tạo ra những khoảnh khắc ngẫu hứng có thể xảy ra trước câu chuyện để chúng tôi có thể xây dựng một số kỷ niệm chung giữa chúng. Sau đó, chúng tôi ngồi xuống và đọc kịch bản chỉ một lần? và trong tháng cuối cùng trước khi bấm máy, chúng tôi đã diễn tập các cảnh của bộ phim. Đối với tôi, điều quan trọng là họ không học thuộc lòng nó. Tôi thích khi mọi người nói chuyện như ngoài đời? điều đó rất khó viết. Vì vậy, quay phim luôn là tìm ra sự cân bằng phù hợp giữa việc cho họ chút không gian để ứng biến và đồng thời bám sát kịch bản.

Colm, các diễn viên của bạn có được phép ứng biến hay nó trang trọng hơn?

Mũ nồi:Phần lớn, nó trang trọng hơn. Nó tương tự như cách viết của Claire, khá chính xác. Cô ấy có sự hiểu biết tuyệt vời về tiếng patois của Ireland và cách chúng tôi nói rất nhiều mà không nói nhiều. Tôi rất muốn bảo tồn cuộc đối thoại tuyệt vời của cô ấy. Carla, tôi rất muốn xem ởbàn thờrằng bạn đang phải đối mặt với nhiều quan điểm.Mùa hè năm 1993hoàn toàn đắm chìm trong quan điểm này, với cô gái là trung tâm. Việc thay đổi nhiều quan điểm có gây khó chịu hay nó mang lại sự giải phóng?

Simon:Điều đó thật khó khăn nhưng tôi rất thích nó. Tuy nhiên, tôi không muốn làm nhiều phim tổng hợp vì nó thực sự đòi hỏi khắt khe. Tôi muốn thể hiện bằng điện ảnh ý nghĩa của việc trở thành thành viên của một gia đình lớn, nơi có nhiều chuyện xảy ra cùng lúc và cảm xúc của một người có thể ảnh hưởng đến những người khác. Nhưng việc kết nối khán giả với các nhân vật rất phức tạp vì họ không phải lúc nào cũng ở bên họ. Nó đòi hỏi khắt khe về quy trình viết kịch bản và khiến chúng tôi phải suy nghĩ về việc đặt máy ảnh ở đâu. Chúng tôi đã ngồi lại với các trưởng bộ phận trong một tuần và đọc kịch bản, chỉ suy nghĩ về góc nhìn cũng như vị trí máy quay sẽ hướng đến cho mỗi cảnh cũng như các chuyển cảnh của cảnh. Sau đó, bạn có thể chỉnh sửa? và một số điều này hoạt động còn một số thì không?

Mũ nồi:Bạn cũng có một nhân vật khác trong bộ phim này? bản thân đất đai. Sự kết nối giữa con người và vùng đất được thể hiện rất đẹp.

Simon:Điều rất quan trọng là không có quan điểm của người ngoài trong cách chúng tôi miêu tả vùng đất. Tôi muốn kể câu chuyện từ bên trong gia đình này. Rất dễ dàng để đóng khung cảnh quan theo cách mà chúng tôi thấy kỳ lạ ? nhưng chúng tôi phải cố gắng quay nó từ bên trong. Đó là lý do tại sao máy quay luôn đi cùng các nhân vật. Ngoài ba cảnh quay đầu tiên trong phim, luôn có ai đó ở trong khung cảnh. Chúng tôi đi cùng họ và đồng hành cùng cảm xúc của họ. Họ nhìn thấy [phong cảnh] này hàng ngày, vì vậy nó không đẹp lắm đối với họ. Nhưng đôi khi điều đó thật khó khăn? chúng ta có thể nhìn thấy một cảnh hoàng hôn tuyệt đẹp và chúng ta sẽ hướng máy ảnh ra xa nó, đến nơi chứa đựng cảm xúc. Chúng tôi tin tưởng rằng vẻ đẹp sẽ đến từ nơi khác.

Bạn có thể nói điều tương tự với bộ phim của mình, Colm?phong cảnh cũng là một nhân vật.

Mũ nồi:Cảnh quan bên ngoài chắc chắn là quan trọng, nhưng cảnh quan quan trọng nhất là Kinsellas? căn nhà. Ngôi nhà đó là nhân vật quan trọng thứ tư nên việc tìm ra nó cũng quan trọng như quá trình casting. Chúng tôi tìm thấy ngôi nhà này chưa được hiện đại hóa kể từ những năm 1960. Có? Có một người nông dân già sống ở đó. Lần đầu tiên bước vào ngôi nhà đó, chúng tôi có cảm giác như mình đang bước vào câu chuyện. Phần lớn kết cấu trong phim thuộc về địa điểm đó.

Chúng tôi đã sớm biết rằng chúng tôi muốn tỷ lệ khung hình hạn chế này sẽ phản ánh cảm giác ở ngôi thứ nhất, ở thì hiện tại mà bạn có trong cuốn sách. Đó là về một người vẫn đang hiểu về thế giới và tầm nhìn của cô ấy vẫn chưa được mở rộng. Bộ phim nói rất nhiều về việc đang ở ngưỡng hiểu biết mọi thứ, nhưng lại không hoàn toàn nhìn thấy những gì nằm ngoài rìa khung hình. Đó là lý do tại sao chúng tôi luôn muốn bắn qua các ô cửa? để mang lại cảm giác về những ngưỡng cửa luôn là một phần kết cấu của bộ phim.

Simon:Việc bạn lặp lại một số cảnh quay hoặc một số khoảnh khắc thật thú vị. Bạn lặp lại mọi thứ để bạn cảm thấy rằng bạn đang ở nơi này bằng cách nào đó.

Mũ nồi:Một trong những điều mà bộ phim chỉ ra là trẻ em cũng giống như cây cối, cần được quan tâm. Họ cần sự trần tục của người thường ngày. Một khi điều trần tục được trải nghiệm trước sự hiện diện của người giám hộ hoặc người chăm sóc, thì điều trần tục có thể được nâng cao và chắc chắn là trong ký ức. Khi tôi nghĩ lại thời thơ ấu của mình, đó là những điều đơn giản [tôi nhớ]. Nó giống như bài thơ của Seamus Heaney khi anh ấy nói về việc gọt khoai tây với mẹ mình? rằng anh ấy chưa bao giờ cảm thấy gần gũi hơn với cô ấy, mặc dù họ không nói chuyện. Tôi muốn bộ phim nâng tầm sự trần tục.

Bạn cảm thấy thế nào về sự đón nhận của các bộ phim của mình, cả hai đều đạt thành tích rất tốt ở phòng vé?

Simon:Nó vẫn còn đáng ngạc nhiên vì nó là một câu chuyện rất địa phương. Ở Berlin, tôi rất ngạc nhiên về cách mọi người tương tác với các nhân vật. Nhưng rồi tôi nghĩ, đó là một bộ phim về gia đình, và tất cả chúng ta đều có một gia đình. Và khi nói đến nông nghiệp, ngành nông nghiệp của mọi quốc gia đều khủng hoảng.

Mũ nồi:Chúng tôi rất ngạc nhiên. Chưa có bộ phim nói tiếng Ireland nào từng đạt được thành công thực sự tại phòng vé và chưa có bộ phim nói tiếng Ireland nào được phân phối hợp lý bên ngoài Ireland. Vì vậy, việc chúng tôi bán hàng trên toàn thế giới là điều hoàn toàn đáng chú ý. Ở Ireland nó gần như là một ghi chú cá nhân ? nó gần giống như nhìn vào một cuốn album gia đình. Một lần nữa, chúng ta quay lại với từ "gia đình?", và có lẽ đó là từ khóa ở đây. Khi mọi người nhìn vào các nhân vật trong phim, họ biết những người này, họ biết những kiểu đàn ông này, họ biết người phụ nữ này, họ biết đứa trẻ đó? có một mối liên hệ thực sự với họ.

• Liệu một bộ phim châu Âu có thực sự giành được giải Oscar quốc tế năm nay?