Những con số thật rõ ràng.
Giải Bafta và giải Oscar20 ngày ở Mariupol,do Dogwoof phát hành ở Vương quốc Anh và Ireland để nhận được nhiều đánh giá vào tháng 10 năm 2023, chỉ thu về 41.813 bảng Anh sau 27 tuần tại các rạp chiếu phim ở Vương quốc Anh và Ireland. phim tài liệu PhápTrên Adamantđã giành được Gấu vàng tại Berlinale 2023 nhưng chỉ kiếm được 13.100 bảng Anh cho Curzon khi lần đầu tiên ra rạp trong lãnh thổ này. Gần đây hơn,Werner Herzog: Người mơ mộng cấp tiếnđã thu về £31,541 cho BFI Distribution sau 12 tuần phát hành.
Phim tài liệu có xu hướng tồn tại lâu dài và xây dựng lượng khán giả theo thời gian và trên các nền tảng khác nhau. Tuy nhiên, hầu hết các nhà phân phối độc lập của Vương quốc Anh đều thừa nhận lượng người xem phim tài liệu tại rạp đã giảm mạnh kể từ đại dịch. Những ngày ra rạp có doanh thu cao nhưAmy(3,5 triệu bảng cho việc phân phối phim Altitude năm 2015) vàSolo miễn phí(2,1 triệu bảng cho Dogwoof năm 2018) dường như rất xa khi nhìn qua gương chiếu hậu.
Điều trớ trêu là theo nhiều nhà phê bình và người xem, đây là những năm hoàng kim của thể loại phim tài liệu. Tác phẩm đặc biệt đang được thực hiện và Netflix đã thu hút khán giả mới xem phim tài liệu thông qua sự thành công của các loạt phim nhưKẻ lừa đảo Tindervà những bộ phim như bộ phim đoạt giải OscarThầy bạch tuộc của tôi.
Theo số liệu thống kê được trích dẫn tại lớp học chính Bafta tuần này “Tương lai của phim tài liệu nổi bật?”, khi Netflix lần đầu tiên ra mắt dưới dạng nền tảng VoD, khoảng 5% số người đăng ký toàn cầu của họ đang xem phim tài liệu. Con số đó đã tăng lên tới 78%.
Bây giờ hy vọng là những khán giả đó có thể bị lôi kéo ra rạp.
Tại sự kiện Bafta, Reva Sharma, người quản lý phim tài liệu gốc của Netflix, đã nói với một lượng lớn khán giả rằng thật sai lầm khi cho rằng các thuật toán đang đẩy nhiều tài liệu mạo hiểm hơn ra rìa.
?Tất cả các tài liệu đều có cùng tình yêu,? cô ấy nhấn mạnh. “Tất cả những quyết định mà chúng tôi đưa ra một cách sáng tạo, đều dựa trên những bộ phim chạm đến trái tim và khối óc của chúng tôi và chúng tôi nghĩ rằng ai đó trong số khán giả sẽ yêu thích chúng. Những bộ phim nhỏ hơn đó có nhiều chỗ đứng trên nền tảng như những bộ phim lớn ? bất cứ thứ gì bắt lửa đều cháy.?
Lizzie Gillett, người đứng đầu bộ phận phim tài liệu của công ty sản xuất Misfits của Anh (McQueen), đang tận hưởng thành công tại Sundance của bộ phim do cô sản xuất,Siêu nhân/Người đàn ông: Câu chuyện của Christopher Reeve, được bán với giá 15 triệu USD cho DC Studios/Warner Bros Discovery.
?Đó là một ngoại lệ nhưng nó cho thấy mô hình có thể hoạt động được,? cô ấy nói.
Tuy nhiên, nếu không có nguồn tài trợ công hay sự hỗ trợ của hãng phim hay đài truyền hình Hoa Kỳ, việc đưa phim tài liệu đến với khán giả nói chung là một cuộc đấu tranh khó khăn. Được biết, khoảng 5.000 phim tài liệu đã được gửi tới Liên hoan phim Sundance năm nay; khoảng 50 chiếc đã được chọn và chỉ một số ít trong số đó sau đó được chọn để phân phối.
?Nó?thực sự khó khăn,? Oli Harbottle, giám đốc nội dung tại Dogwoof, nói với khán giả Bafta. ?Chúng tôi?đã hoạt động được 20 năm và công việc của chúng tôi luôn là phim tài liệu sân khấu? trải nghiệm điện ảnh. Tôi nhìn vào số liệu của năm ngoái: có 111 phim tài liệu được phát hành tại các rạp chiếu phim [Anh]. Bạn?Bạn nghĩ, ồ, việc phân phối phim tài liệu ở rạp chiếu phim hẳn là tuyệt vời!?
Harbottle nhanh chóng nói thêm rằng doanh thu phòng vé ở Anh của 111 bộ phim đó, do 45 công ty khác nhau phát hành, chỉ đạt 4,1 triệu bảng Anh. ?Trước đại dịch, 2018-2019, doanh thu phòng vé gần hơn 10 triệu bảng,? người điều hành Dogwoof nói. ?Thói quen xem của khán giả sau đại dịch đã hoàn toàn chuyển sang trực tuyến.?
Kết quả cuối cùng là các công ty như Dogwoof ngày càng phụ thuộc vào hoạt động kinh doanh bán hàng quốc tế của họ hoặc cắt giảm các thỏa thuận với các đài truyền hình địa phương. ?Giá trị gia tăng thực sự của chúng tôi bây giờ là về doanh số bán hàng quốc tế,? Harbottle nói về sự thay đổi trong mô hình kinh doanh Dogwoof. ?Tôi e rằng việc phân phối là rất nguy hiểm. Khi phim đến với chúng tôi, nếu chúng tôi có thể nắm giữ mọi quyền và giảm thiểu rủi ro trong việc phân phối bằng cách biết rằng chúng tôi có thể bán phim cho TV, chúng tôi sẽ chấp nhận rủi ro nhưng điều đó ngày càng không xảy ra.?
?Đại dịch đã đẩy nhanh hành vi khiến mọi người cảm thấy muốn xem mọi thứ ở nhà,? đồng ý với điều đó, Matt Hird, người đứng đầu bộ phận phân phối của Dartmouth Films ở Anh, khi nói chuyện vớiMàn hình.?Sẽ rất, rất khó khăn nếu bạn đang cố gắng tạo ra một bản phát hành độc lập có thể hoạt động về mặt thương mại.?
Hird, công ty của ông đã đạt được thành công bất ngờ vào năm 2022 vớiEric Ravilious - Drawn To War, chỉ ra rằng ?những người hoạt động tốt nhất đang trả lại 50.000 bảng, 60.000 bảng hay 70.000 bảng? và đó là tổng, trước khi thuế VAT được loại bỏ và chia sẻ doanh thu?.
?Bất cứ ai phát hành phim tài liệu sân khấu rộng rãi ở Anh đều không kiếm được tiền. Chi phí phát hành một bộ phim thường cao hơn nhiều so với lợi nhuận thu được.?
Những đoạn nhạc xen kẽ
Có những trường hợp ngoại lệ. Phim ca nhạc tiếp tục đạt doanh thu phòng vé cao.Giấc mơ trăng non,do Universal phát hành vào tháng 9 năm 2022, đạt doanh thu phòng vé là 1,7 triệu bảng Anh. Gần đây hơn, A24?s phát hành lạiĐừng có ý nghĩa nữa,Bộ phim hòa nhạc kinh điển năm 1984 của Jonathan Demme có Talking Heads, là phim tài liệu có doanh thu cao nhất ở Vương quốc Anh năm 2023 với doanh thu phòng vé là 802.979 bảng Anh. (Phim hòa nhạcTaylor Swift: Chuyến lưu diễn kỷ nguyên,được phát hành ở Anh và Ireland bởi Trafalgar Releasing, được coi là một sự kiện phát hành phim.)
Các nhà phân phối độc lập không có Bowie hay David Byrne than khóc ?Kẻ giết người tâm lý? để quay trở lại đôi khi kiếm sống bằng cách phát hành phim với một khoản phí dịch vụ? cơ sở thay mặt cho các hãng phim và người truyền phát có ứng cử viên giải thưởng.
?Những kẻ này có thể chấp nhận thua lỗ ở phòng vé. Họ không cần phải thành công về mặt thương mại theo cách của tôi nếu tôi phát hành một bộ phim của một nhà làm phim vô danh, người không có bất kỳ nguồn tài trợ tư nhân hoặc công cộng nào,? Hird nói về những công ty lớn ký hợp đồng phụ phát hành các bản phát hành của họ cho các chuyên gia tài liệu.
Tuy nhiên, các nhà phân phối độc lập cho biết họ không nhận được mức hỗ trợ từ các nhà triển lãm như trước Covid, đồng thời cho rằng nhiều rạp chiếu phim hiện thích chơi an toàn hơn.
?Các nhà triển lãm đang chịu áp lực,? Zak Brilliant, người đứng đầu bộ phận bán hàng và phân phối của Met Film Group, cho biếtMàn hình. ?Sau đại dịch, bạn không thể trách họ vì đã chọn lọc các dự án và chỉ chạy theo con số nhưng thách thức trong đó là phim tài liệu.
?Chúng tôi có thể bị buộc phải tham gia ba hoặc bốn buổi diễn trong một tuần chỉ để nhận được sự hỗ trợ,? anh ấy nói thêm. ?Nếu tính đến các điều khoản thấp, bạn có thể hiểu tại sao doanh thu phòng vé phim tài liệu đang tụt dốc.?
?Nếu các nhà triển lãm cung cấp cho bạn một buổi chiếu Hỏi & Đáp, điều đó giống như thay vì một cuộc chạy đua,? Eve Gabereau, người sáng lập và CEO của Modern Films, cho biết thêm. ?Về mặt lịch sử, lẽ ra chúng tôi sẽ sử dụng phần Hỏi & Đáp như một phần thưởng cho một cuộc chạy chứ không phải thay thế nó.?
Tuy nhiên, với sự nuôi dưỡng cẩn thận, một số tài liệu độc lập nhỏ hơn vẫn đang đạt được những con số khá.
Dartmouth?sChiếc váy cây tầm ma, một bộ phim về nỗi đau buồn và mất mát kể về nỗ lực may một chiếc váy từ cây tầm ma của nghệ sĩ dệt Allan Brown sau cái chết của vợ ông, đã thu về 95.650 bảng Anh vào năm 2023, một con số khá lớn cho một bộ phim nhỏ chỉ chiếu một lần tại nhiều địa điểm khác nhau trên khắp đất nước. Theo đuổi chiến dịch phát hành tương tự, Dartmouth đã có thể thu về 327.000 bảng Anh vào năm 2022 nhờ tài liệu đặc sắc của Margy Kinmonth?Eric Ravilious - Bị lôi kéo vào chiến tranh,về nghệ sĩ phong cảnh người Anh đã chết trong một vụ tai nạn máy bay năm 1942.
MetFilm Distribution cũng tìm được khán giả vào năm 2022 vớiMột nhóm nghiệp dư,Kim Hopkins? miêu tả ấm áp về các thành viên của hội điện ảnh Bradford. ?Bạn làm phim, và bạn làm việc cực kỳ chăm chỉ, và bạn tận dụng tối đa chúng,? Brilliant nói về chiến lược sử dụng nhiều lao động cần thiết để các bác sĩ có thể đột phá.
Quỹ Dự án Khán giả Xổ số Quốc gia BFI đã hỗ trợ một số tựa phim tài liệu để giúp các nhà phân phối tiếp cận khán giả điện ảnh, trong đó có Phim hiện đại gần đây?Tish(£46.500), Conic?sCó ai ở ngoài đó không?(£42,384) và Dogwoof?sCúp 71(65.000 bảng Anh).
Chuỗi hàng đầu Vue có chuỗi BFI Presents, ra mắt vào năm ngoái và thông qua đó là những bộ phim đa dạng và sáng tạo? bao gồm cả các tài liệu đang được đưa lên ít nhất một số màn hình ghép kênh.
Gabereau bày tỏ lòng kính trọng đối với các nhà làm phim tài liệu đã đi khắp lãnh thổ để tham dự các buổi chiếu trực tiếp.Tishđạo diễn Paul Sng, nhà sản xuất Jen Corcoran và Ella Murtha, con gái của chủ đề phim, nhiếp ảnh gia Tisha Murtha, đã đi tới 21 địa điểm khác nhau trong ba tuần.
Tishđã làm rất tốt với doanh thu là 97.645 bảng Anh, nhưng vẫn chưa đạt tới mức 300.000 bảng Anh hoặc hơn thế.Tìm Vivian Maier,do Gabereau và đối tác kinh doanh lúc bấy giờ là Ed Fletcher của cô phát hành thông qua Soda Pictures, đã đạt được thành tựu này một thập kỷ trước.
Cũng có những câu hỏi về nỗ lực to lớn liên quan. Không phù hợp? Gillett kể với khán giả Bafta câu chuyện cảnh báo về tài liệu về biến đổi khí hậu năm 2009 của côThời đại ngu ngốc,một bộ phim do Franny Armstrong đạo diễn cuối cùng đã thành công? nhưng điều đó đòi hỏi rất nhiều nỗ lực để hoàn thành và phát hành.
“Thật mạo hiểm vì chúng tôi đã hoàn thành bộ phim đó vì nghĩ rằng mọi người sẽ muốn nó. Chúng tôi đã không vào được Sundance, chúng tôi không vào được Cannes, chúng tôi không vào được đâu cả,? Gillett nói.
Armstrong và Gillett đã quyên góp được 500.000 bảng Anh để thực hiện bộ phim và sau đó phải huy động thêm 500.000 bảng Anh nữa để ra mắt bộ phim.
?Chúng tôi đã cam kết ba năm cuộc đời mình cho nó? Đó không phải là một mô hình khả thi nếu bạn làm theo cách đó,? Gillett nói.
Chồi xanh
Bất chấp điều kiện thị trường bất lợi và khối lượng công việc khổng lồ đòi hỏi phải có sự đột phá, một số nhà phân phối tự tin rằng họ có thể thu hút khán giả quay trở lại.
Một trong những người lạc quan nhất là Kenji Lloyd, giám đốc tiếp thị của Altitude Film Distribution. ?Kể từ khi xảy ra đại dịch, thể loại này đã gặp khó khăn nhưng chúng ta luôn thấy những chồi xanh,? anh ấy nói.
Ông trích dẫn người đoạt giải Sư tử vàng của Laura PoitrasTất cả vẻ đẹp và sự đổ máuđã thu về 307.654 bảng Anh tại các rạp chiếu phim ở Vương quốc Anh vào năm 2023, là một ví dụ về một bộ phim tài liệu đã tìm được khán giả. (Bộ phim cũng là người được hưởng trợ cấp của BFI, nhận được 128.429 bảng Anh để hỗ trợ cho chiến dịch chiếu rạp của mình.)
?Tôi thích lạc quan,? Lloyd tiếp tục. ?Tại Altitude, chúng tôi có lịch sử lâu dài trong việc làm phim tài liệu và phát hành phim tài liệu, giúp tài trợ và sản xuất chúng, và tôi nghĩ đó sẽ luôn là một phần xương sống của công ty chúng tôi.?
Các bản phát hành Altitude sắp tới bao gồmMade In England: Những bộ phim của Powell và Pressburger, được tường thuật và điều hành bởi Martin Scorsese.
Độ cao cũng đạt được những con số khá tốt với phim tài liệu Noel Cowardđiên về cậu bé,mở màn nhẹ nhàng nhưng lại đạt mức 79.234 bảng Anh.?Khán giả lớn tuổi có lẽ đến xem ít hơn vào cuối tuần mở màn nhưng có thể sẽ đến vào giữa tuần hoặc trong những tuần liên tiếp sau khi phát hành,? Lloyd ghi chú. ?Điên Về Cậu Bévừa chơi vừa chơi.?
Lloyd bác bỏ ý kiến cho rằng các rạp chiếu phim hiện đang loại bỏ phim tài liệu. ?Nếu bạn có bộ phim phù hợp, cuối cùng các nhà triển lãm sẽ đón nhận điều đó. Nếu họ tin vào bộ phim và họ tin bạn tin vào bộ phim, nói chung thời gian chiếu phản ánh điều đó.?
Năm nay, Curzon đã thu về con số ấn tượng 132.580 bảng Anh với Wim Wenders?Anselmsau 18 tuần. Glimmer Films, hợp tác với Tull Stories (người quản lý việc đặt chỗ), đã đạt được £60.316 vớiNgười bạn béo của bạnsau chín tuần.
Nhưng Harbottle đã tiết lộ trong lớp học chính ở Bafta: ?Chỉ có một mạch duy nhất có thể đăng ký phim của chúng tôi một cách đáng tin cậy ? Nhà tranh.?
Mặc dù BFI đang làm những gì có thể với quỹ Xổ số Quốc gia của mình, nhưng tổ chức này lưu ý rằng họ không thể hỗ trợ mọi thứ, đặc biệt là khi nguồn tài trợ đã giảm trong những năm gần đây.
?Tôi thấy nản lòng khi luôn có cuộc trò chuyện về kinh phí sản xuất nhưng rất hiếm khi người ta nói về hỗ trợ phân phối,? Brilliant phản ánh những thách thức mà ngành phải đối mặt. ?Bạn có thể làm 100 bộ phim nhưng nếu không có ai xem chúng thì có ý nghĩa gì??
Về lý thuyết, việc giảm thuế 40% mới của Vương quốc Anh đối với các bộ phim có kinh phí lên tới 15 triệu bảng cũng có thể giúp ích cho việc sản xuất phim tài liệu. Nhưng việc làm phim sẽ chẳng có ý nghĩa gì nếu họ không tìm được khán giả.
?Tôi hoan nghênh bất kỳ sáng kiến nào từ các cơ quan chính phủ nhằm xem xét việc phân phối và tài trợ P&A cùng với tài trợ sản xuất. Cuối cùng, tại sao phải nỗ lực tạo ra nội dung tuyệt vời nếu không có ai xem nó?? Brilliant hỏi.
Arlene 
Arlene 
Arlene