Adriek van Nieuwenhuijzen, người đứng đầu ngành IDFA, đã giám sát các hoạt động trong ngành của IDFA từ năm 2007.
Khi Diễn đàn IDFA chuẩn bị khai mạc vào Chủ nhật ngày 12 tháng 11, kéo dài đến ngày 15 tháng 11, van Nieuwenhuijzen phản ánh về sự thành công của sự kiện năm nay đã thu hút kỷ lục 800 lượt gửi và giải quyết một số vấn đề lớn mà lĩnh vực phim tài liệu phải đối mặt.
Bạn sẽ tổ chức một buổi nói chuyện tại lễ hội mang tên Cuộc sống trong ngành phim tài liệu vào ngày 13 tháng 11. Có phải câu hỏi về khả năng kiếm sống nhờ phim tài liệu hiện nay có cấp bách hơn bao giờ hết không?
Đó là một trò đùa điển hình của những người làm phim tài liệu - bạn không bao giờ làm giàu từ phim tài liệu. Tất cả chúng ta đều biết điều đó. Các nhà làm phim và nhà sản xuất phim tài liệu phải điều tra kỹ lưỡng và làm những bộ phim do tác giả điều khiển - nhưng bạn không làm điều đó trong một buổi chiều. Điều đó không bao giờ thực sự có giá trị. Sự đánh giá cao đối với phim tài liệu trong các lễ hội lớn là điều tuyệt vời nhưng đồng thời, bạn cũng thấy mọi người khó có thể kiếm sống.
Một câu hỏi liên quan: Hội đồng Phim Tài liệu của cơ quan thương mại mới của Vương quốc Anh gần đây đã nói về “mối đe dọa hiện hữu” mà phim tài liệu độc lập phải đối mặt với những khó khăn trong việc đảm bảo kinh phí sản xuất, phân phối rạp và thời điểm phát sóng? Bạn có đồng ý rằng lĩnh vực indie đang gặp khủng hoảng?
Không phải là các đài truyền hình hoàn toàn vắng mặt. Họ thường sản xuất ở nước họ. Nhưng so với nhiều năm trước thì thực sự là ít hơn. Ngoài ra, họ không chấp nhận rủi ro. Rất khó tìm được bộ phim tài liệu do tác giả điều khiển trên các kênh. Rạp chiếu phim và các nhà phát trực tuyến chỉ làm phim tài liệu khi nó có khả năng bán siêu cao. Điều đó có nghĩa là có một vài bộ phim mỗi năm. Thật tuyệt vời khi bạn có thể tìm thấy những bộ phim này trên các nền tảng và trong rạp chiếu phim nhưng thật là thất vọng khi bạn thấy có bao nhiêu bộ phim tuyệt vời đang được thực hiện.
Các công ty lớn của Mỹ bao gồm National Geographic và Netflix đã quay trở lại IDFA. Bạn có cảm thấy chúng đã có tác động tích cực đến ngành tài liệu không?
Tôi rất hài lòng và vui mừng khi Nat Geo và Netflix tham gia và tổ chức các cuộc họp. Đối với chúng tôi, đó là một dấu hiệu tốt cho thấy họ quan tâm đến một số dự án. [Nhưng] có vẻ như họ đang thay đổi những thứ họ có được và muốn sản xuất. Đường lối biên tập của họ không phải lúc nào cũng rõ ràng, hãy nói như vậy. Nó đã tạo ra một sự thúc đẩy lớn trong ngành công nghiệp phim tài liệu khi có sự tham gia của những người phát trực tiếp. Mọi người đều nói 'vâng, họ sẽ cứu mạng chúng tôi.' Vâng, điều đó đã không xảy ra. Qua nhiều năm, chúng tôi đã học được rằng họ làm được những điều tuyệt vời. Họ có Flee hoặc Eternal Memory, những bộ phim chúng tôi yêu thích, nhưng rất ít.
Nếu bạn muốn làm việc với họ thì đó có thể là một sự hợp tác rất thành công nhưng tôi nghĩ các nhà làm phim và nhà sản xuất nhận ra rằng không nên mong đợi cả thế giới từ những người phát trực tiếp. Tôi nghĩ đó là một sự phát triển rất lành mạnh. Đó là một kiểm tra thực tế lớn.
Bạn đã thực hiện những thay đổi gì đối với chương trình công nghiệp năm nay? Có sáng kiến gì mới không?
Điều quan trọng đối với chúng tôi là sự đa dạng và hòa nhập. Chúng tôi không ngừng phấn đấu vì điều đó. Chúng tôi liên hệ với các nhà làm phim và nhà sản xuất ở những khu vực khó đến Amsterdam vì chi phí vé máy bay hoặc visa. Những gì chúng tôi đã làm trong nhiều năm nhưng bây giờ nghiêm ngặt hơn là giảm giá cho mọi người khi mua vé, phí chào sân và những thứ tương tự. Trong phần Cắt thô, chúng tôi đã thêm sáu dự án từ Ukraine vào danh sách thông thường vì chúng tôi biết họ đang chịu áp lực về mặt tài chính.
Bạn mô tả việc lựa chọn Diễn đàn năm nay như thế nào?
Tôi phải nói rằng năm nay lần đầu tiên chúng ta có dưới 50% nữ giám đốc. Tôi không biết tại sao lại như vậy. Đó là 46% [nữ]. Thông thường, nó do phụ nữ điều khiển nhiều hơn nhưng năm nay thì khác. Xét về mức độ lan rộng trong khu vực, chúng tôi có nhiều dự án hơn từ Châu Phi. Chúng tôi có một dự án ở New Zealand [Cái chết của thần chết, về AI và cuộc sống vĩnh cửu] của Justin Pemberton, một dự án rất hiếm - và chúng tôi rất tự hào về điều đó. Chúng ta lại có một dàn phim rất mạnh từ Mỹ Latinh và những bộ phim mạnh của Mỹ
Dường như có một số “dự án chưa được tiết lộ” trong quá trình lựa chọn Diễn đàn. Điều này có cho thấy các nhà làm phim đang phải đối mặt với những thách thức lớn hơn liên quan đến kiểm duyệt và sự an toàn của chính họ không?
Quả thực, đối với nhiều nhà làm phim từ nhiều nơi trên thế giới, việc thực hiện công việc của họ là rất khó khăn. Có sự kiểm duyệt và bạo lực. Một số nhà làm phim thực sự cảm thấy bị đe dọa và việc không tiết lộ dự án là cách tốt nhất để tiếp tục thực hiện dự án của họ. Tôi sẽ không nói thêm nữa.
Bạn có cảm thấy hệ thống quảng cáo chiêu hàng của Diễn đàn IDFA vẫn hoạt động tốt như ngày nào không? Nó có cần được cập nhật khi có sự thay đổi về hồ sơ của những người ra quyết định (ảnh hưởng của các đài truyền hình ngày càng suy giảm), đổi mới công nghệ, v.v.? Hay những người tham dự vẫn thích hình thức truyền thống?
Những người trong ngành nhận ra rằng không phải mọi dự án đều cần được trình bày theo cách này. Tuy nhiên, phải nói rằng, chúng tôi đã nhận được gần 800 lượt gửi - đó là một kỷ lục. Có nhiều cách để giải thích điều này. Tôi coi đây là dấu hiệu cho thấy các nhà sản xuất coi diễn đàn là nơi hiệu quả để kinh doanh và khám phá những mối hợp tác tiềm năng.
Và chúng tôi có nhiều dự án hơn từ Châu Phi, Châu Á và Châu Mỹ Latinh. Mọi người nhận ra đây là nơi tốt để gặp gỡ cộng đồng toàn cầu và là cách rất hiệu quả để tìm kiếm đối tác.
Có dự án nào của Palestine và Israel đang được triển khai không?
Thực sự có một dự án trong Diễn đàn được thành lập dưới dạng đồng sản xuất giữa người Palestine và Israel [Isser's House của Tomer Heymann]. Đó là bộ phim lấy bối cảnh ở Hebron kể về một nhà hoạt động bất bạo động người Palestine đang cố gắng bảo vệ ngôi nhà của mình ở Bờ Tây nhưng người này thường xuyên bị thực dân đe dọa. Chúng tôi tình cờ chọn điều đó rất lâu trước khi toàn bộ thảm kịch này bắt đầu.
Mùa thu rất đông đúc với các sự kiện phim tài liệu - Doc Lisboa, DokLeipzig, Ji.hlava và DOC NYC, kể tên một vài sự kiện. IDFA là tổ chức lớn nhất và lâu đời nhất nhưng liệu việc có nhiều lễ hội gần nhau như vậy có hợp lý không?
Tất cả những lễ hội này cũng là lễ hội dành cho khán giả địa phương của họ. Chúng tôi đang phục vụ rộng rãi cho khán giả Hà Lan tại địa phương. Tất cả những lễ hội này cũng có một thành phần trong ngành [nhưng] tôi nghĩ chúng đều phục vụ cho những đối tượng khác nhau. Tất cả họ đều có niche riêng của họ.
Bản thân IDFA đang thực hiện những bước thực tế nào để đảm bảo ngành tài liệu hướng tới sự bền vững?
Có một sự mâu thuẫn rất lớn. Chúng tôi coi điều quan trọng là mọi người gặp nhau ở Amsterdam. Mọi người bay đến. Tất nhiên, chúng tôi thực sự nhấn mạnh vào thực tế là mọi người ở Châu Âu cách Amsterdam không xa đều đến bằng tàu hỏa. Paris, London, Berlin - những thành phố này được kết nối tốt và vì vậy mọi người [từ đó] được yêu cầu di chuyển bằng tàu hỏa. Chúng tôi đã phục vụ đồ ăn chay - và đã bảy hoặc tám năm nay chúng tôi không ăn thịt.
Năm nay, lần đầu tiên chúng tôi có “số đo bằng 0” cho lễ hội để chúng tôi có thể biết mình đang đứng ở đâu. Chúng tôi là lễ hội đầu tiên thực hiện điều đó ở Hà Lan. Bạn thực sự thấy những gì bạn làm, những tác động về lượng khí thải [carbon] và có thể thấy bạn có thể làm gì trong năm tới để cải thiện điều đó.
Arlene 
Arlene 
Arlene