“Tôi nhận ra rằng chúng tôi cần phải quay mọi thứ”: câu chuyện đằng sau '20 Days In Mariupol'

Người ta chưa bao giờ kỳ vọng nó sẽ làm hài lòng đám đông, nhưng tác phẩm của Mstyslav Chernov20 Ngày Ở Mariupolđã giành được giải thưởng khán giả tại Sundance vào tháng 1 và vẫn đứng đầu trong cuộc bình chọn của khán giả tại Liên hoan phim tài liệu quốc tế Amsterdam 10 tháng sau đó. Được bán trên toàn cầu bởi Dogwoof, bộ phim tài liệu tàn bạo do Ukraina sản xuất này — là tác phẩm của đất nước này được trao giải Oscar cho phim quốc tế hay nhất — lấy bối cảnh ở thành phố cảng phía đông Mariupol khi nó bị lực lượng Nga bao vây vào tháng 2 năm 2022. Chernov đã ở đó cùng với một nhóm từ hãng thông tấn Associated Press (AP) ghi lại cái chết, sự tàn phá và đau khổ - và là nhóm quốc tế duy nhất đưa tin tức ra thế giới.

Giọng của đạo diễn có thể được nghe thấy trên nhạc nền nhưng điều không được tiết lộ là cách ông và các đồng nghiệp - nhiếp ảnh gia Evgeniy Maloletka và nhà sản xuất Vasilisa Stepanenko - tự đối phó khi máy quay không quay.

“Đó là một câu hỏi hay vì khi chúng tôi làm phim và biên tập, chúng tôi đã nghĩ về việc nên đưa vào hậu trường và cuộc sống của mình bao nhiêu,” đạo diễn đến từ Kharkiv, Ukraine, người đã chia sẻ giải Pulitzer năm nay với Maloletka, nhớ lại. Stepanenko và phóng viên Lori Hinnant. “Cuối cùng, chúng tôi quyết định không sử dụng đoạn phim đó vì chúng tôi không muốn thu hút sự chú ý từ những người có câu chuyện mà chúng tôi đang muốn kể.”

Khi Chernov và nhóm của ông lần đầu tiên đến Mariupol, ngay trước khi cuộc bao vây bắt đầu, họ đã chuẩn bị chỗ ở tại các địa điểm khác nhau trên khắp thành phố. Họ bắt đầu ở một khách sạn nhưng cuối cùng căn cứ chính của họ trở thành bệnh viện.

Giám đốc nhớ lại: “Về cơ bản, bạn vừa đánh rơi túi ngủ của mình xuống sàn giữa tất cả các bệnh nhân”. Họ ngủ ở hành lang, cách xa cửa sổ. Đó không phải là một môi trường yên tĩnh. Bệnh viện sắp hết thuốc giảm đau và họ có thể nghe thấy tiếng bệnh nhân đang đau đớn. Vụ đánh bom diễn ra không ngừng nghỉ và có rất ít y tá.

Chernov nói một cách nhẹ nhàng: “Nó khó từ góc độ thực tế và khó từ góc độ tâm lý. Khi họ không quay phim, anh và các đồng nghiệp đang mang thức ăn quanh bệnh viện (“xô súp”) và giúp di chuyển bệnh nhân (thang máy không hoạt động).

Chernov – người trong nhiều năm đã làm việc với tư cách là nhà quay phim, nhiếp ảnh gia, phóng viên ảnh và phóng viên chiến trường, đồng thời là một tiểu thuyết gia đã xuất bản sách – đã quen với việc ở trong vùng chiến sự. Ông làm việc cho AP từ năm 2014, ngay trước khi Nga xâm chiếm Ukraine lần đầu tiên. Anh ấy đánh dấu những nơi anh ấy đã đến thăm: Iraq, Afghanistan, Syria, Nagorno-Karabakh và Gaza. “Tôi đã chứng kiến ​​nhiều cuộc xung đột, chiến tranh và cách mạng.”

Công việc của Chernov nói chung là đưa ra những bản tin ngắn thường được phát sóng trong cùng ngày. Tuy nhiên, anh muốn thăm dò sâu hơn nhiều. Ông nói: “Điều gì xảy ra với con người trong những sự kiện đau buồn này rất phức tạp. “Tất nhiên, tôi có rất nhiều câu hỏi về bản chất con người, bản chất của báo chí và bản chất của chiến tranh.”

Nhà làm phim cũng cảm nhận được sứ mệnh lịch sử. “Vào thời điểm thành phố bị bao vây, chúng tôi nhận ra rằng mình là những người duy nhất báo cáo từ đó. Tôi nhận ra rằng chúng tôi cần phải quay phim mọi thứ.”

Canvas lớn hơn

Khi cuộc bao vây diễn ra, Chernov cho biết ông ngày càng nghĩ nhiều hơn về việc chắt lọc tác phẩm của mình thành một bộ phim tài liệu nổi bật. “Sau vụ đánh bom bệnh viện phụ sản Mariupol, tôi hiểu rằng đây là một câu chuyện mang tính biểu tượng, quan trọng và sâu sắc đến mức cần phải kể dưới một hình thức lớn hơn. Từ lúc đó, tôi đã nghĩ rằng nếu tôi sống sót và chúng tôi lấy được hết các cảnh quay thì một ngày nào đó sẽ có phim.”

Chernov biết AP có quan hệ đối tác với PBS Frontline mà qua đó họ đã cùng nhau làm phim tài liệu trước đây. Khi rời Mariupol, Chernov bắt đầu nói về bộ phim và bắt đầu phát triển nó. Ông giải thích: “Đây không phải là lần đầu tiên một bộ phim được ghép từ một số cảnh tin tức. “Sự khác biệt với bộ phim này là mọi thứ đều do tôi quay và bộ phim sau đó do tôi đạo diễn - vì vậy đó là một tầm nhìn cá nhân hơn nhiều, điều không thường thấy đối với AP hoặc Frontline. Nhưng đối với câu chuyện cụ thể này, thật hợp lý khi tôi là người kể câu chuyện này.”

Cơ sở của bộ phim là một bài báo Chernov viết cho AP có cùng tiêu đề,20 Ngày Ở Mariupol, một phần dựa trên nhật ký của anh ấy. Nhà làm phim đã học được một số “bài học cay đắng” trong những năm làm báo về xung đột. Một là dù câu chuyện có quan trọng hay bi thảm và đau lòng đến đâu, chu kỳ tin tức vẫn diễn ra nhanh chóng. “Bạn quay phim, kể lại và vài ngày sau mọi người quên mất. Điều đó luôn làm tôi khó chịu.”

Phim tài liệu có thời hạn sử dụng lâu hơn, và Chernov nói về việc cố gắng “cứu câu chuyện này khỏi bị biển thông tin cuốn trôi”.

Một trong những bác sĩ xuất hiện trong bộ phim tài liệu nhận xét rằng bản chất con người trở nên phóng đại trong thời chiến. “Khi nghe bác sĩ nói vậy, tôi nghĩ, 'Đây chính xác là những gì tôi nghĩ sau tất cả những cuộc chiến mà tôi đã trải qua. Điều đó rất đúng'”, Chernov phản ánh. “Nhưng đó không chỉ là việc các cá nhân bộc lộ bản chất thật của mình. Đó cũng là những quá trình sâu sắc hơn trong xã hội của chúng ta được bộc lộ. Xã hội và đất nước chúng ta thể hiện bộ mặt của mình trong chiến tranh nhiều như cá nhân vậy.”

Chernov có gia đình riêng. Trong bộ phim tài liệu, ông đề cập ngắn gọn đến các con gái của mình. Hỏi anh ấy cảm thấy thế nào khi phải xa họ và gặp rất nhiều nguy hiểm khi đang làm nhiệm vụ, anh ấy trả lời một cách cụt lủn: “Trở thành một nhà báo chiến tranh không làm cho cuộc sống gia đình của bạn dễ dàng hơn”. Anh ấy dừng lại trước khi nói thêm: “Sự thật là nó khá tàn khốc đối với gia đình và cuộc sống cá nhân… nhưng tất cả con người đều có gia đình. Dù khó khăn đến mức [phải xa gia đình] nhưng tôi không coi đó là điều gì đó bất bình thường đối với thế giới hiện đại.”

Chernov nói thêm rằng anh đề cập đến gia đình của chính mình trong phim đơn giản vì “gia đình, con cái, cảm giác mất mát và tình yêu là chủ đề quan trọng nhất của phim”.

Được phát hành tại các rạp chiếu phim ở Mỹ bởi PBS và ở Anh bởi Dogwoof,20 Ngày Ở Mariupolđã kết nối với khán giả điện ảnh ở chính Ukraine, thu về 56.000 USD — doanh thu phòng vé lớn nhất từ ​​trước đến nay tại quốc gia này cho một bộ phim tài liệu không phải hòa nhạc. Điều này có vẻ đáng ngạc nhiên ở một mức độ nào đó - khán giả biết câu chuyện nó đang kể. Họ là một phần của câu chuyện đó và chắc chắn sẽ không muốn sống lại nó qua một bộ phim. Chernov suy ngẫm về lý do tại sao bộ phim của ông có thể tạo được tiếng vang ở quê hương ông. Ông nói: “Gần đây, có một số phim viễn tưởng về chiến tranh được phát hành ở Ukraine và chúng không nhận được sự đón nhận nồng nhiệt từ khán giả. “[Nhưng] đất nước và xã hội đánh giá cao tác phẩm tư liệu trung thực.

“Khi chúng tôi chiếu buổi chiếu ở Ukraine, nơi cả rạp chật kín cư dân Mariupol, những người có lẽ đã mất thành phố của họ mãi mãi, tôi nghĩ họ sẽ bị tổn thương lại khi xem bộ phim. Tôi khá lo lắng về điều đó.

“Nhưng tôi thấy rằng bộ phim này đã giúp họ bắt đầu quá trình điều trị tâm lý. [Bộ phim] có vai trò quan trọng như một khởi đầu cho việc điều trị tập thể những người Ukraine đã phải chịu đựng tổn thương và mất mát này.”

• Các quốc gia nói tiếng Anh đã đón nhận hạng mục phim truyện quốc tế của giải Oscar như thế nào