Nhà thiết kế sản xuất 'Parasite' Lee Ha Jun đã xây dựng ngôi nhà mang tính biểu tượng của bộ phim như thế nào

Phim ly kỳ đoạt Cành Cọ Vàng Cannes của Bong Joon HoKý sinh trùngtiếp tục làm nên lịch sử khi mới đây trở thành phim Hàn Quốc đầu tiên được đề cử ở hạng mục phim truyện quốc tế của giải Oscar. Nhưng trên hết, phim còn nhận thêm 5 đề cử cho phim hay nhất, đạo diễn, kịch bản gốc, biên tập và thiết kế sản xuất. Lee Ha Jun chịu trách nhiệm về phần cuối cùng trong số này, sau khi được Bong yêu cầu làm việc cùng anh ấy trongKý sinh trùngsau khi họ gặp nhau vàoHaemoo(còn gọi làSương mù biển), bộ phim kinh dị năm 2014 do cựu biên kịch Shim Sung-bo của Bong đạo diễn và Bong sản xuất.

“Anh ấy đã nói chuyện với tôi về dự án mà hồi đó có tên làđề can“, Lee nói. Nó được đặt tên như vậy bởi vì câu chuyện kể về hai gia đình - một người cực kỳ giàu có và một người hầu như không kiếm sống được - và những hình ảnh song song về nơi ở tương phản của họ gợi lên kỹ thuật nghệ thuật cùng tên của Pháp là gấp đôi một mảnh giấy bằng sơn hoặc mực. Nó.

Nhưng đầu tiên là cuộc phiêu lưu hành động năm 2017Okjavới Netflix, Lee cũng đảm nhận vai trò thiết kế sản xuất, thực hiệnKý sinh trùngbộ phim thứ ba của anh ấy với Bong. “Lợi ích khi làm việc với đạo diễn Bong là anh ấy giúp tôi sử dụng 100% khả năng của mình,” Lee nói. “Anh ấy thường xuyên gửi cho tôi những hình ảnh và những thứ để đọc để giúp tôi lên ý tưởng và không ngừng suy nghĩ về dự án. Và anh ấy viết rất hay. Khi bạn đọc kịch bản của anh ấy, bạn có cảm giác như đã xem cả một bộ phim vậy.”

Tốt nghiệp khoa thiết kế sân khấu của Đại học Nghệ thuật Quốc gia Hàn Quốc, Lee tìm thấy cảm hứng thiết kế ở khắp mọi nơi. “Để tham khảo, tôi nhìn vào sự kết hợp giữa màu sắc và kết cấu của cây cối hoặc thép gỉ và xi măng vụn tại một công trường xây dựng. Tôi không chỉ nhìn vào những bức ảnh và thiết kế tuyệt vời,” anh nói.

“Lý do lớn nhất khiến chúng tôi xây dựng bối cảnh cho ngôi nhà của một gia đình giàu có là khu vườn,” Lee nói thêm về nơi diễn ra phần lớn hành động quan trọng của bộ phim. Kịch bản mô tả ngôi nhà được xây dựng bởi một kiến ​​trúc sư nổi tiếng cho riêng mình, với phòng khách lớn ở tầng trệt nhìn ra cửa sổ lớn ra vườn.

Phim trường được xây dựng ở Jeonju, phía tây nam Hàn Quốc, với cảnh quan bao gồm những tán lá tròn. “Cây cối không tự nhiên có hình tròn,” Lee nói. “Điều đó đòi hỏi người làm vườn phải bảo trì liên tục. Đó là biểu tượng của sự giàu có. Và chúng tương phản hoàn hảo với tất cả các đường thẳng bên trong ngôi nhà.”

Đối với thiết kế nội thất, Lee muốn tránh những thương hiệu dễ nhận biết. “Tôi muốn mọi thứ giống như bạn nhìn thấy lần đầu tiên, mặc dù quen thuộc. Tôi bắt đầu với những bức tường, xem nên lấp đầy chúng bằng gì.” Anh tìm đến nghệ sĩ SeungMo Park, người làm việc với lưới thép nhiều lớp. “Nếu nhìn gần, nó trông giống như màn chống muỗi sắc nhọn, nhưng nhìn từ xa thì giống như một bức ảnh.”

Đối với phòng khách ở tầng trệt, Lee chọn tác phẩm nghệ thuật mang tên Maya. “Cảm giác nhưKý sinh trùngbởi vì Maya có phong cảnh và đặc tính của đá. Cũng bởi vì bộ phim mang sắc thái của một cái giếng yên tĩnh khi bạn ném một hòn đá vào đó và thấy sóng ngày càng lớn,” anh giải thích.

Park đã giới thiệu nhà thiết kế sản xuất với nghệ sĩ nội thất Bahk Jong Sun. Lee nói: “Anh ấy sử dụng các tỷ lệ và bề mặt cắt, tất cả đều vuông vắn và bằng phẳng, đồng thời cố gắng làm cho chúng trông có vẻ lạnh lùng mặc dù đó là gỗ”. Đối với bộ phim, Bahk đã tạo ra những tác phẩm như chiếc bàn phòng khách nhiều tầng, nơi các thành viên của gia đình nghèo phải đau đớn ẩn náu tại một thời điểm.

thời tiết khắc nghiệt

Việc duy trì cây cối và bãi cỏ trong vườn trong đợt nắng nóng kỷ lục ở Hàn Quốc năm 2018 là một vấn đề lớn. “Chúng tôi sử dụng loại hệ thống tưới nước và thoát nước mà các sân bóng đá có, tiêm thuốc cho cây và thay đổi chúng thường xuyên. Con người đang chết dần, vậy làm sao thực vật có thể tồn tại được?”

Nhưng đối với Lee, cuộc khủng hoảng đáng nhớ nhất trong quá trình sản xuất là khi cơn bão Soulik đi qua bán đảo Triều Tiên vào cuối tháng 8. Đoàn làm phim đã chuẩn bị bằng cách loại bỏ những gì có thể và khoan lỗ trên tường để gió có thể đi qua phim trường. Nhưng Lee cảm thấy như vậy là chưa đủ.

“Tôi đã nói với [nhóm của mình], 'Này, tối nay hãy ngủ ở đây nhé'," anh nói. “Tôi bịa ra lý do để đi ăn tối cùng nhóm. Bạn không thể chinh phục thiên nhiên, nhưng chúng tôi rất nhiệt thành. Chúng tôi dán kín cửa sổ ba mảnh của phòng khách và tất cả những cửa sổ khác để chống gió, nấu thức ăn và thức xem phim trên máy tính xách tay và nghe nhạc. Mọi người đã tản ra khắp nơi. Chúng tôi chìm vào giấc ngủ và khi tỉnh dậy thì cơn bão đã đi qua. Không có gì bị hư hại.”

Đó không phải là lần duy nhất Lee và nhóm của anh ở lại trường quay. “Đối với ngôi nhà bán hầm của một gia đình nghèo, ở khu vực bồn rửa và bếp nấu, chúng tôi đã vẽ một số bức tranh bằng tay để tạo ra một không gian sống động nhưng chúng tôi cũng tổ chức một số món nướng bụng lợn, cố tình làm bắn dầu mỡ khắp nơi,” anh nói.

Ngôi nhà của một gia đình nghèo được lấy cảm hứng từ tầng hầm mà Lee đã sống thời đại học. Nó và khu vực lân cận được xây dựng trên một bể chứa nước đặt ở Ilsan, phía tây bắc Seoul, vì cuối cùng nó đã bị ngập, sau đó thoát nước, làm sạch và căn hộ được dán giấy lại để xử lý hậu quả.

“Có cảm giác thời gian trôi qua mà bạn không thể thiết kế được, vì vậy tôi đã đưa đoàn làm phim và đạo diễn đến những địa điểm bị bỏ hoang để cứu vãn mọi thứ chúng tôi có thể - cửa ra vào, cửa sổ, cổng.

“Sau khoảng hai đến ba tháng, chúng tôi xếp mọi thứ lên sàn và chụp ảnh, tìm xem nên đặt thứ gì ở đâu. Sẽ tốt hơn nếu chúng tôi thiết kế nó bởi vì nếu mọi người sống ở một nơi lâu dài thì không thể nào họ lại không thay cửa sổ ít nhất một lần, phải không?

Lee thậm chí còn đặt những túi đựng rác thực phẩm thật trong các con hẻm, một nét hiện thực thu hút ruồi và sự thích thú của đạo diễn.

“Khi bất kỳ diễn viên hay đoàn làm phim nào đến lần đầu tiên, tôi luôn cố gắng đưa họ đi qua con đường phía sau, đó là con đường dài để họ có thể hòa nhập vào thực tế. Khoảnh khắc nó cảm thấy giả tạo, ai sẽ cảm thấy muốn làm việc ở đó? Và rốt cuộc chúng tôi đã làm việc với Bong-tail,” anh nói, ám chỉ biệt danh của vị đạo diễn nổi tiếng chú trọng chi tiết.

• Làm saoKý sinh trùngtrở thành phim nói tiếng nước ngoài đoạt Cành cọ vàng có doanh thu cao nhất ở Mỹ