Cách Koen Mortier làm việc cẩn thận với dàn diễn viên trẻ của mình để quay câu chuyện lạm dụng 'Skunk'

Nhà làm phim người Bỉ Koen Mortier tin rằng các nhà làm phim có trách nhiệm làm nhiều việc hơn là giải trí cho khán giả.

Ông nói: “Phim có một con đường xã hội để bước đi hơn là một con đường văn hóa và hơn là một con đường hời hợt. “Tôi nghĩ bề ngoài đã chiếm lĩnh khá nhiều. Nhưng tôi tin rằng phần xã hội là một trong những phần quan trọng nhất của bộ phim.”

Anh ấy hy vọng sẽ tạo ra tác động xã hội với bộ phim thứ tư của mìnhchồn hôi,kể về một thiếu niên bị cha mẹ nghiện ma túy lạm dụng trong nhiều năm, được các dịch vụ xã hội đưa vào viện cùng với những cậu bé gặp rắc rối khác.

Mortier đã thực hiện sứ mệnh làm bộ phim kể từ khi tác giả Geert Taghon, một nhân viên xã hội, gửi cho ông cuốn sách cùng tên sáu năm trước, với lời nhắn: “Mỗi đứa trẻ đều có một câu chuyện để kể. Nếu có một người có thể làm phim về chủ đề này thì đó chính là bạn.” Mortier nói rằng cuốn sách “gây sốc vì tất cả đều dựa trên sự thật”.

“Đó là một cái mở rộng tầm mắt,” anh nói. “Bởi vì nó thực sự là một chủ đề không ai từng nói tới…Nó về việc mọi người sinh ra nhầm nơi, nhầm gia đình…Hầu hết những đứa trẻ này đều không thể giúp được gì. Tại một số viện, họ cho biết khoảng 80% trẻ em không vượt qua được [chấn thương].”

Anh ấy đã thay đổi một số tình tiết của cuốn sách nhưng biết rằng đó không thể là một cái kết kiểu Hollywood. Mortier, người từng đề cập đến những chủ đề nhạy cảm trong quá khứ, nói: “Bạn không thể lừa dối những người bị lừa dối cả đời. Tôi biết chúng ta không thể tạo ra một kết thúc hạnh phúc hơn”.- Tay trống, 22^thứcủa tháng nămVàThiên thần.

Đạo diễn đã dành nhiều thời gian ở những cơ sở như vậy để phỏng vấn các nhà quản lý, nhân viên, giáo viên và trẻ em – điều này đã giúp ông chuyển thể kịch bản – “Tôi bằng cách nào đó đã đặt câu chuyện của họ vào cửa sau của nhân vật.”

Anh ấy biết “đó không thể là một câu chuyện tuyến tính” nên quyết định kể về quá khứ của Liam với sự trợ giúp của những đoạn hồi tưởng. Những điều này cho thấy sự khủng khiếp trong quá khứ của anh nhưng cũng cho thấy anh đã có cơ hội 'thoát khỏi' hoàn cảnh gia đình sớm hơn nhưng đã chọn không làm vậy.

“Dù những đứa trẻ này đã trải qua điều gì, chúng vẫn có mối liên hệ với cha mẹ. Họ vẫn muốn về nhà,” Mortier giải thích.

Tìm đường vào

Với chủ đề khó như vậy, anh và nhà sản xuất không mệt mỏi Eurydice Gysel, cũng là cộng sự của anh trong cuộc sống và trong Czar Film, đã phải nộp đơn xin tài trợ từ Quỹ Nghe nhìn Flanders (VAF) và Quỹ Điện ảnh Hà Lan nhiều lần trước khi bộ phim được bật đèn xanh. Đồng sản xuất là Frank Hoeve của Baldr Film) và Jean-Yves Roubin của Frakas).

Chưa có công ty bán hàng nào được xác nhận, nhưng bộ phim hiện đang trong quá trình chuẩn bị cho các liên hoan phim năm 2023 và đang được giới thiệu tại Connext ở Antwerp tuần này như một công việc đang được tiến hành.

DoP Nicolas Karakatsanis quay trên phim 16mm nhưng Mortier yêu cầu anh ấy thực hiện một cách tiếp cận khác với cách anh ấy đã sử dụng với Mortier trênThiên thần.“Thông thường, tôi chuẩn bị rất nhiều cho một bộ phim. Phim của tôi rất trực quan, nhưng tôi muốn tránh điều đó.” Mortier giải thích. Tôi vừa nói với Nick, 'Chúng ta sẽ ứng biến thôi. Chúng tôi sẽ quay nó như thể nó là một bộ phim tài liệu. Không có chuyển động cầu kỳ nào, càng tự nhiên càng tốt.' Đó là ý tưởng chính. Chúng tôi bắn từ hông.”

Anh tìm được vai chính trong Thibaud Dooms – người đang học diễn xuất ở Amsterdam – “anh ấy là một người rất hiền lành, tốt bụng, mềm mại và anh ấy sẽ làm việc với những chàng trai cứng rắn này [những diễn viên không chuyên đóng vai những đứa trẻ khác ở học viện] ,” Mortier nói. “Tất cả những đứa trẻ đó cùng nhau tạo ra một động lực kỳ lạ và diễn viên phải tìm cách hòa nhập. Tất cả các diễn viên chuyên nghiệp cũng vậy, họ phải hòa nhập với bọn trẻ chứ không phải để bọn trẻ hòa nhập với họ.”

Nhóm đã thực hiện khoảng 10 ngày diễn tập và hội thảo trước khi quay, đây là thời điểm then chốt để gắn kết cá nhân cũng như chuẩn bị. “Bởi vì có quá nhiều cảnh bạo lực [trong kịch bản] nên mọi người phải tin tưởng mọi người. Bởi vì bạo lực trong điện ảnh tất cả đều nằm ở sự tin tưởng,” đạo diễn nói.

Về cách tiếp cận của mình với các diễn viên trẻ, Mortier nói, “Tôi cố gắng trở thành một người cha trên phim trường đối với họ, nhưng tôi cũng biết khi nào nên để họ yên. Nhưng ngay cả bây giờ tôi vẫn cố gắng xem họ đang làm như thế nào và họ cảm thấy thế nào. Buổi chụp hình này có thể là một công việc đòi hỏi rất nhiều sức lực, rất nhiều cảm xúc, nhưng bằng cách nào đó mọi người đều hiểu một cách hoàn hảo những gì họ đang làm. Họ đều là bạn bè. Tôi thậm chí còn dạy họ chơi cờ.”

Mortier nói rõ về nghĩa vụ chăm sóc các diễn viên và đoàn làm phim của mình: “Trong những cảnh có bạo lực tinh thần, việc đặt họ vào tình huống giả tạo đã đủ nặng nề rồi. Tôi sẽ không bao giờ mạo hiểm với bất cứ ai đặt vào một tình huống thực tế. Nó không chuyên nghiệp.”