Ngành công nghiệp điện ảnh và truyền hình Pháp đã nhanh chóng quay trở lại bối cảnh vào mùa hè này khi lệnh phong tỏa toàn quốc vì Covid-19 kéo dài hai tháng bắt đầu được nới lỏng từ giữa tháng Năm? nhiều đến mức mức sản xuất trong nước từ tháng 7 đến tháng 9 cao hơn năm 2019.
?Các chương trình trường quay trực tiếp và phim truyền hình dài tập là những chương trình đầu tiên quay trở lại vào đầu tháng 6, sau đó là các bộ phim và phim truyền hình cao cấp tiếp theo vào cuối tháng 7,? Stéphane Bedin, phó giám đốc cơ quan kỹ thuật viên FICAM của Pháp cho biết.
Hai yếu tố giúp thúc đẩy quá trình phục hồi nhanh chóng: việc thực hiện tương đối nhanh chóng các tiêu chuẩn vệ sinh trong toàn ngành và việc thành lập quỹ bồi thường trị giá 120 triệu đô la (?100 triệu đô la) do chính phủ hỗ trợ vào tháng 5 để bù đắp tổn thất nếu một cơ sở quay phim buộc phải ngừng hoạt động do dịch bệnh. vi-rút corona.
Đối với quỹ, Trung tâm Điện ảnh Quốc gia (CNC) đã quyên góp 60 triệu đô la (?50 triệu đô la), tương ứng với 60 triệu đô la khác từ các công ty bảo hiểm tư nhân Aréas Assurances, Macif và Matmut, những công ty được tổng thống Pháp Emmanuel Macron kêu gọi đóng góp vai trò của họ . Nó bao gồm tối đa năm tuần bị gián đoạn và yêu cầu bồi thường tối đa cho mỗi sản phẩm là 1,4 triệu đô la (?1,2 triệu). Với điều này, các tác phẩm bị đình trệ đã vội vã tiếp tục quay, trong khi các nhà sản xuất với các bộ phim và chương trình truyền hình sắp ra mắt cũng nhanh chóng hành động vì lo ngại về làn sóng thứ hai và một đợt đóng cửa tiềm ẩn khác.
Trước sự cạnh tranh ngày càng gay gắt này, nhà sản xuất Maxime Delauney tại Nolita Cinema nằm trong số những người phải tranh giành tài chính, dàn diễn viên và đoàn làm phim cho nữ diễn viên/nhà làm phim Michele Laroque?Nhảy múa trên(Vì vậy, chúng tôi khiêu vũ). Bản làm lại của bộ phim hài lãng mạn Anh năm 2017Tìm đôi chân của bạnsau đó quay bên ngoài Paris từ tuần thứ hai của tháng 8 đến cuối tháng 9. Ngoài Laroque, dàn diễn viên của phim còn có Thierry Lhermitte, Isabelle Nanty, Jean-Hugues Anglade, Jeanne Balibar và Patrick Timsit, tất cả đều được săn đón nhiều khi lệnh phong tỏa được nới lỏng.
?Đáng lẽ chúng tôi quay muộn hơn nhưng phải dời ngày quay sớm hơn do có sự thay đổi về cam kết đối với hai diễn viên chính,? Delauney giải thích. ?Đó là một cuộc chạy đua để chốt tài chính đồng thời với việc chuẩn bị tiền sản xuất và hoàn thiện những khâu cuối cùng cho kịch bản, nhưng cuối cùng thì có lẽ đó là lợi thế của chúng tôi.?
Mặc dù không có thay đổi lớn nào đối với kịch bản để đáp ứng các quy trình vệ sinh, các bối cảnh đã được cấu hình lại để cho phép giãn cách xã hội tốt hơn và số lượng người có mặt được giữ ở mức tối thiểu. ?Có cuộc kiểm tra thường xuyên và có bác sĩ, y tá túc trực tại chỗ nhưng chúng tôi cũng rất tin tưởng vào trách nhiệm tập thể của những người trên phim trường và phải tin tưởng vào sự trung thực của họ nếu họ nghi ngờ mình có thể bị bệnh,? thêm Delauney.
Ngoài ra, Timsit còn đang làm việc đồng thời với bộ phim Netflix của Jean-Claude Van Damme?Lính đánh thuê cuối cùng, được quay một phần ở Ukraine vào tháng 8 cũng như ở Pháp. ?Anh ấy bị kiểm tra mỗi lần vào Ukraine hoặc Pháp,? Delauney nói. ?Nếu bạn hỏi anh ấy, anh ấy sẽ nói với bạn rằng anh ấy đã dành cả tháng 8 để xét nghiệm Covid-19.?
Ông nói, quỹ bồi thường do nhà nước hậu thuẫn là chìa khóa để bộ phim có thể tiếp tục sản xuất với ngân sách khoảng 6 triệu USD. ?Một trong những vấn đề lớn nhất đối với mọi người trong lĩnh vực kinh doanh này là bảo hiểm,? nhà sản xuất nói. ?Chúng tôi không thể tự mình chấp nhận rủi ro việc sản xuất bị ngừng hoạt động do virus.?
Đằng sau những cánh cửa đóng kín
Nhà sản xuất kỳ cựu Alain Attal đáng lẽ phải đến Trung Quốc vào mùa thu này để quay bộ phim người đóng trị giá 72 triệu USD (60 triệu USD) của Guillaume CanetAsterix & Obelix: Con đường tơ lụa. Đây là dự án đầy tham vọng nhất của anh ấy cho đến nay với Canet, người mà anh ấy đã cộng tác kể từ bộ phim ngắn năm 2000 của nam diễn viên/nhà làm phim.tôi không thể ngủ được. Đại dịch đã làm gián đoạn kế hoạch khởi quay ở Pháp vào tháng 6, sau đó là thời gian quay ở Trung Quốc vào tháng 9 và việc sản xuất hiện được lên kế hoạch vào tháng 4 năm 2021.
?Nó quá mạo hiểm. Nó liên quan đến một dàn diễn viên lớn và rất nhiều nhân vật bổ sung và đoàn làm phim. Có quá nhiều điều chưa biết vào thời điểm đó nên chúng tôi quyết định lùi lại,? kể lại Attal, người mà Trésor Films đang sản xuất cùng với các công ty Pháp Les Enfants Terribles và Pathé Films.
Thay vào đó, nhà sản xuất đã dành tháng 9 tới đảo Belle Ile của Breton để quay phim.Của anh ấy, một dự án cá nhân, ngẫu hứng được viết bởi Canet khi anh ấy đang sống trong tình trạng bị khóa cùng với phần còn lại của nước Pháp vào mùa xuân và đầu mùa hè. Canet chỉ đạo và đóng vai chính với tư cách là một nhà soạn nhạc ở ngã rẽ nghề nghiệp và cá nhân trong cuộc đời anh. Anh trở về ngôi nhà của mình ở Brittany, nơi anh được hàng loạt nhân vật quan trọng trong cuộc đời anh đến thăm: vợ, người yêu, bạn thân, bố mẹ và bác sĩ của anh. Dàn diễn viên có Virginie Efira, Mathieu Kassovitz, Laetitia Casta, Nathalie Baye và Patrick Chesnais.
?Sau khi chúng tôi quyết định trì hoãnAsterix & Obelix, Guillaume hơi giống một đứa trẻ mồ côi không có phim,? Attal nói. ?Anh ấy đã tưởng tượng ra một bộ phim có thể được thực hiện trong điều kiện hiện tại của đại dịch và đã nghĩ ra một kiểunhà đóng cửa[có nghĩa là ?đằng sau cánh cửa đóng kín?], lấy cảm hứng từ sự giam cầm.?
Tác phẩm trị giá 6,6 triệu USD (?5,5 triệu USD) mất 24 ngày để quay Belle Ile từ giữa tháng 9. Nằm cách bờ biển Breton khoảng 14km, hòn đảo này nổi tiếng với vẻ đẹp gồ ghề và là điểm nóng du lịch vào mùa hè. ?Chúng tôi đã ở đó vào đầu mùa thu khi hầu hết khách du lịch đã rời đi,? Attal nói. ?Chúng tôi quyết định thực hiện một buổi quay rất thân mật chỉ với các diễn viên và đội ngũ ánh sáng.?
Vào tháng 9, khu vực Morbihan, nơi tọa lạc của Belle Ile, có tỷ lệ mắc Covid-19 thấp nhất ở Pháp, mặc dù số ca mắc bệnh kể từ đó đã tăng lên. ?Chúng tôi đang ở một nơi được bảo vệ rất tốt khỏi vi rút và chúng tôi đã cẩn thận để đảm bảo rằng chúng tôi không mang nó từ Paris vào,? Attal giải thích. ?Bởi vì chúng tôi ở trên một hòn đảo nên không thể di chuyển qua lại Paris và bất kỳ ai tham gia phim trường đều phải kiểm tra trước khi được phép lên.
?Chúng tôi được người dân địa phương chào đón nồng nhiệt, một phần vì họ có thể thấy chúng tôi đang thực hiện các biện pháp vệ sinh một cách nghiêm túc,? anh ấy tiếp tục. ?Hòn đảo với vẻ đẹp hoang sơ của nó là một trong những nhân vật chính của bộ phim và chúng tôi không muốn làm bất cứ điều gì tổn hại đến nó.?
Giống như Delauney, Attal nhấn mạnh quỹ bồi thường do nhà nước hậu thuẫn là chìa khóa để các bộ phim kinh phí thấp đến trung bình có thể khởi sắc. ?Chúng tôi đã đấu tranh hết mình với các tổ chức chuyên môn của mình và CNC để có được quỹ này,? anh ấy nói. ?Nó?s không thể thiếu cho các sản phẩm nhưCủa anh ấymặc dù vậy, nhờ tất cả các biện pháp vệ sinh mà chúng tôi đã áp dụng, chúng tôi không có lý do gì để áp dụng nó.?
Sự phức tạp của Covid
Ngay cả với mạng lưới an toàn của quỹ bồi thường, việc quay phim trong thời đại Covid-19 có thể là một nỗ lực căng thẳng và phức tạp. Nhà sản xuất Sebastien Aubert kể lại việc Adastra Films có trụ sở tại Cannes của ông phải đối mặt với bộ phim tâm lý kinh dị dài 11 giờ của đạo diễn Phần Lan Aino Suniš như thế nàoPhòng của một cô gái. Một nữ diễn viên đóng vai phụ quan trọng đã có kết quả xét nghiệm dương tính với vi rút ngay khi máy quay bắt đầu quay ở miền nam nước Pháp vào tháng 8.
Adastra Films là nhà đồng sản xuất chính trong dự án hợp tác sản xuất trị giá 1,4 triệu USD (?1,2 triệu USD) cùng với Oma Inge Film, công ty Đức đứng đằng sauTrình phá hủy hệ thốngvà Phần Lan?s Made. Nữ diễn viên Phần Lan Elsi Sloan đóng vai một thiếu niên bị buộc phải chuyển đến miền nam nước Pháp cùng mẹ, nơi cô bị mê hoặc bởi một nữ diễn viên ballet lôi cuốn với cuộc sống hai mặt. ?Chúng ta có hai lựa chọn? hoặc trì hoãn việc quay phim một tuần, 10 ngày, nhưng chúng tôi không đủ khả năng chi trả, hoặc tìm người thay thế trong vòng 24 giờ,? Aubert kể lại.
Cuối cùng, quá trình sản xuất đã tuyển lại một nữ diễn viên đã được chọn cho một vai khác trong phim. ?Đã có những cơn ác mộng liên quan đến coronavirus nhưng đó là một trong những khoảnh khắc khó khăn nhất của chúng tôi,? anh nhớ lại. ?Cô ấy hoàn toàn không được biết đến nhưng giám đốc vẫn chỉ có một giờ để quyết định để chúng tôi có thể hoàn thành bài kiểm tra kịp thời.?
Cũng có những thách thức khác liên quan đến việc bộ phim này được đồng sản xuất, việc quay phim cũng diễn ra ở Đức và Phần Lan vào tháng 10. ?Mặc dù chúng tôi được bảo hiểm bởi quỹ bồi thường ở Pháp, nhưng không có khoản bảo hiểm Covid-19 nào như vậy tồn tại ở Đức nên chúng tôi đã đồng ý một cách không chính thức để chia sẻ rủi ro, nếu việc quay phim phải bị trì hoãn,? Aubert nói, nói chuyện vớiMàn hìnhbuổi chụp hình giữa chừng ở Hamburg vào tháng 10. ?Chúng tôi đã kiểm tra dàn diễn viên và đoàn làm phim ba lần và mỗi lần trái tim của chúng tôi đều thót lên.? Một hậu quả khác của đại dịch là thay vì sử dụng cùng một đội cho toàn bộ cảnh quay, nhà sản xuất phải thuê các đội riêng cho từng lãnh thổ, điều này cũng đẩy chi phí lên cao.
Như số báo in tháng 11 củaMàn hìnhđã được báo chí đưa tin, tình hình sản xuất trong ngắn hạn và trung hạn ở Pháp và Châu Âu nói chung có vẻ không chắc chắn với các ca nhiễm Covid-19 và các hạn chế về vệ sinh đang gia tăng trên toàn khu vực. Phápbước vào đợt khóa mới vào ngày 30 tháng 10. Tuy nhiên, quay phim và quay phim truyền hình nằm trong số các hoạt động chuyên môn được miễn các hạn chế, như một phần trong nỗ lực của chính phủ nhằm duy trì nền kinh tế tiếp tục phát triển. Trong bối cảnh đó, Attal vẫn đang có kế hoạch khởi động giai đoạn tiền sản xuất trênAsterix & Obelix: Con đường tơ lụatháng này để dời lịch quay, bắt đầu vào tháng 4 năm 2021.
?Khó nhưng thể loại phim này cần phải được chuẩn bị trước kỹ lưỡng,? anh ấy nói. ?Vải sản xuất ở Pháp rất chắc chắn và khéo léo. Nếu bạn ném chúng tôi ra khỏi cửa, chúng tôi sẽ quay lại qua cửa sổ. Chúng ta phải tin vào ngôi sao may mắn của mình và hy vọng rằng khi thời gian trôi qua, mọi thứ sẽ tự giải quyết.?
Chụp ảnh quốc tế tại Pháp
Bối cảnh sản xuất phim và truyền hình trong nước của Pháp có thể đã tăng cường hoạt động trong mùa hè và đầu mùa thu, nhưng các tác phẩm quốc tế lớn vẫn khó nắm bắt và dự kiến sẽ không quay trở lại lãnh thổ này trước mùa xuân năm 2021. ?Chúng tôi đang sốt ruột chờ đợi sự trở lại của người Mỹ khi họ bớt bị tổn thương hơn một chút bởi Covid-19 và mọi thứ khác đang diễn ra, nhưng tôi không thể thấy điều gì xảy ra ít nhất cho đến khi cuộc bầu cử kết thúc,? Raphaël Benoliel, nhà sản xuất và giám đốc sản xuất có trụ sở tại Paris, nói khi đề cập đến cuộc bầu cử tổng thống Hoa Kỳ vào ngày 3 tháng 11. May mắn thay cho Benoliel, một nhân vật nổi tiếng trong bối cảnh sản xuất quốc tế của Pháp, khoảng thời gian yên tĩnh này đến sau một chuỗi bận rộn làm việc với các sản phẩm như như loạt phim Netflix của Darren StarEmily Ở Parisvà năm 2018?Nhiệm vụ: Bất khả thi? bụi phóng xạ.
?Tôi không thể thấy bất kỳ tác phẩm lớn nào sẽ ra mắt trước cuối quý 1 năm 2021,? đồng ý với Michel Gomez, người đứng đầu bộ phận Mission Cinema của Tòa thị chính Paris, dự báo số giờ quay ít hơn 30% đến 40% ở thủ đô nước Pháp vào năm 2020 do sự vắng mặt của họ.
Tuy nhiên, một số tác phẩm châu Âu đã đến Pháp trong những tháng gần đây, bao gồm cả loạt phim Thần thoại đô thị thứ hai?Chiến tranh thế giớicho Canal+ và Fox, phim của đạo diễn Đan Mạch Niels Arden Oplev?Hoa hồngvà nhượng quyền phim truyền hình ĐứcMột Chiếc Bàn Ở Provence, được dịch là ?Một cái bàn ở Provence?. Phần sau, một bộ phim gia đình xoay quanh việc hành nghề của một bác sĩ ở nông thôn, đang trong quá trình quay 45 ngày quanh các ngôi làng và vùng nông thôn bên ngoài thị trấn thời trung cổ lịch sử Aigues-Mortes ở vùng Occitanie phía nam nước Pháp.
?Chúng tôi đang quay hai bộ phim truyền hình dài 90 phút cạnh nhau. Đây là năm thứ hai chúng tôi làm việc này. Valentin Holch của Polyphon Pictures có trụ sở tại Hamburg, công ty đang sản xuất chương trình cho đài truyền hình ZDF, giải thích. ?Nếu chúng tôi có thể hoàn thành việc quay phim, chúng sẽ được phát sóng vào tháng 4 tới. Đối với các nhà sản xuất Đức, bất cứ nơi nào chúng tôi quay phim, tình hình đều rất phức tạp vì chúng tôi không có bảo hiểm chi trả nếu phải dừng quay vì Covid-19, vì vậy chúng tôi thực hiện mọi biện pháp phòng ngừa có thể.?
Những biện pháp bảo vệ này bao gồm việc kiểm tra thường xuyên đối với gần 100% dàn diễn viên và đoàn làm phim người Đức. Họ đang sống và làm việc như một bong bóng, sống trong một khu chung cư khách sạn và giữ liên lạc với người dân địa phương ở mức tối thiểu.
?Chúng ta có thể ở bên nhau như một cụm lớn nhưng chúng ta cố gắng không tiếp xúc với thế giới bên ngoài,? trợ lý sản xuất Melanie Lachner nói. Cô lưu ý rằng một thách thức lớn là tìm một phòng thí nghiệm địa phương có thể xử lý kết quả xét nghiệm Covid-19 một cách nhanh chóng. ?Các phòng thí nghiệm ở đây quá nhỏ để đáp ứng khả năng của chúng tôi nên chúng tôi đã bắt đầu gửi các bài kiểm tra của mình đến Đức, nơi chúng tôi có một phòng thí nghiệm có thể cho chúng tôi kết quả sau ba hoặc bốn giờ.? Với mức giá 84 USD (?70) cho mỗi xét nghiệm cộng với phí vận chuyển, nó đã tăng thêm chi phí đáng kể cho quá trình sản xuất, vốn đang tiến hành khoảng 50 đến 60 xét nghiệm mỗi tuần.
Một biện pháp phòng ngừa khác là giữ số lượng diễn viên bổ sung cục bộ trên phim trường ở mức tối thiểu. ?Thông thường chúng tôi có khoảng 20 nhân viên bổ sung ở địa phương. Năm nay chúng ta chỉ có năm,? Holch nói và nói thêm rằng việc sản xuất sẽ dựa nhiều hơn vào các cảnh quay bằng máy bay không người lái về vùng nông thôn gần đó để truyền tải cảm giác về bối cảnh nước Pháp so với hai bộ phim trước.
Bất chấp những biện pháp này, Holch cho biết quá trình sản xuất vẫn đang gặp khó khăn, tiết lộ rằng việc quay phim đã bị tạm dừng một lần sau khi có trường hợp nghi ngờ mắc bệnh Covid-19 trong đoàn làm phim? hóa ra đó là một báo động sai. ?Là một nhà sản xuất, tôi chưa bao giờ cảm thấy có trách nhiệm mạnh mẽ như vậy trong việc giữ an toàn cho những người tham gia sản xuất. Covid-19 đã mang đến một chiều hướng khác. Tất cả chúng ta đều cảm thấy áp lực.?
Arlene 
Arlene 
Arlene