Guillermo del Toro về cách 'The Shape Of Water' phản ánh "sự phân biệt chủng tộc và phân biệt giới tính thông thường" ngày nay

Hình Dạng Của Nướcđã được gần 50 năm hình thành.

Đạo diễn người Mỹ gốc Mexico Guillermo del Toro chỉ mới sáu tuổi khi xem lần đầu tiênsinh vật từ đầm đen,Bộ phim quái vật đen trắng năm 1954 của Jack Arnold kể về một loài lưỡng cư bí ẩn được phát hiện ở Amazon. Anh nhớ lại mình đã được truyền cảm hứng từ bộ phim — sau đó là sự nghiệp tập trung vào quái vật trong phim — nhưng thất vọng trước cái kết của nó, khi sinh vật này bị giết sau khi bắt cóc một thành viên nữ của đoàn thám hiểm. “Tôi nhớ đã nhìn thấy sinh vật này bơi dưới [nữ diễn viên chính Julie Adams] của cô ấy và tôi nghĩ đó là một hình ảnh đẹp. Tôi đã hy vọng họ sẽ đến được với nhau nhưng không phải vậy,” del Toro nhớ lại.

Đạo diễn đã cố gắng giải quyết nguồn cảm hứng của mình thông qua các dự án phim của mình, bao gồmHellboy II: Đội quân vàng(2008), trong đó anh ấy viết kịch bản cho một cốt truyện lãng mạn giữa một công chúa và một người đàn ông lưỡng cư dưới hình dạng các nhân vật Nuala và Abe Sapien (những người có nhiều nét giống với sinh vật trongHình Dạng Của Nước). Tuy nhiên,Sinh vật từ đầm đentiếp tục ẩn nấp trong tâm trí del Toro, tái xuất hiện vào năm 2011 khi Daniel Kraus - đồng tác giả của del Toro trong cuốn tiểu thuyết Thợ săn yêu tinh - nói với đạo diễn rằng anh ta có ý tưởng về một người gác cổng trong một cơ sở tuyệt mật của chính phủ tìm thấy một người đàn ông lưỡng cư và đưa anh ta về nhà . Ý tưởng này có vẻ hoàn hảo đối với del Toro, người biết rằng bằng cách tập trung vào những nhân vật thường hòa vào bối cảnh, anh ấy có thể tạo ra một câu chuyện nhỏ hơn, thân mật hơn.

Được trang bị sẵn một bản phác thảo cốt truyện, del Toro bắt đầu giới thiệu bộ phim tới các hãng phim nhưng nói rằng họ cảm thấy “bí ẩn” trước ý tưởng này, nhớ lại phản ứng tương tự đối với những ngày đầu anh đi mua sắm khắp nơi.Mê cung của Pan. Kết quả là từ năm 2011 đến năm 2013, anh phải tự mình duy trì việc sản xuất, đầu tư hơn 200.000 USD tiền túi của mình vào việc nghiên cứu và phát triển, trong đó tập trung chủ yếu vào việc thiết kế sinh vật và tạo ra “diện mạo của bộ phim”. Vào thời điểm đó, del Toro cũng là người viết bản thảo kịch bản cơ bản đầu tiên.

Đối với thiết kế sinh vật, del Toro quyết tâm làm nổi bật các đặc tính vật lý để làm cho nó có hình dáng giống con người và hấp dẫn. “Tôi muốn anh ấy trông xinh đẹp một cách mảnh mai, mảnh mai. Những cư dân nữ trong nhà tôi sẽ đánh giá các thiết kế, họ là một ban giám khảo chuyên nghiệp. Chúng tôi đang đánh giá tỷ lệ vai-mông. Tôi muốn anh ấy có hình dáng của một vận động viên đấu bò, không quá cồng kềnh. Tôi muốn một sinh vật thông minh, xinh đẹp và nhỏ gọn.”

Được trang bị những vật liệu mới của mình, del Toro sau đó đưa dự án tới Fox Searchlight. Anh ấy nói rằng kinh nghiệm của anh ấy với bộ phim trước đó,Đỉnh đỏ thẫm, do Universal phát hành, đã "đau lòng" vì "tốn 50 triệu USD để thực hiện và họ tiếp thị nó như một bộ phim kinh dị"; phim chỉ thu về 74 triệu USD trên toàn cầu, trong đó có 31 triệu USD ở Mỹ. Cảnh giác với việc mắc cùng một sai lầm hai lần, anh ấy thận trọng trong cách tiếp cận Fox, hỏi công ty rằng họ sẽ chi bao nhiêu tiền nếu có thể đảm bảo việc tiếp thị.Hình Dạng Của Nước“như nó là”, mà anh ấy định nghĩa là “kỳ quặc”.

Đạo diễn đã ước tính rằng để đạt được tầm nhìn của mình, ngân sách từ 40 triệu đến 50 triệu USD sẽ rất eo hẹp, nhưng Fox chỉ đề nghị với anh 19,5 triệu USD, hoặc 16,5 triệu USD nếu anh muốn làm phim đen trắng, vào thời điểm đó chưa đủ. xem xét. Del Toro đã hoãn khoản phí của mình trên mức tối thiểu bắt buộc để dồn từng xu cuối cùng vào quá trình sản xuất và cùng với đối tác sản xuất J Miles Dale, quyết tâm thực hiện một bộ phim trị giá 60 triệu USD với kinh phí 19,5 triệu USD. Ông nhận xét: “Ngân sách là một trạng thái của tâm trí — tôi đã học được điều đó qua 25 năm kinh nghiệm”. Fox bắt đầu chiếu bộ phim ở Mỹ vào ngày 1 tháng 12 và bắt đầu ra mắt quốc tế vào tháng Giêng.

Nữ chính

Del Toro đã nghĩ tới Sally Hawkins cho vai chính ngay từ năm 2005, khi anh nhìn thấy cô trong loạt phim ngắn của BBCThợ rèn ngón tay. “Tôi nghĩ điều đó được thực hiện theo một cách rất thực tế - hai người phụ nữ yêu nhau và họ làm tình, kết thúc câu chuyện; nó rất tự nhiên,” anh nhớ lại. “Rồi tôi nhìn thấy cô ấy trongHạnh phúc-đi-may mắnVàtàu ngầm- cô ấy có sự thuần khiết đến mức rạng ngời, cô ấy có một trong những gương mặt đẹp nhất điện ảnh hiện nay; nhưng đồng thời cô ấy cũng dễ tiếp cận và dễ gần, bạn có thể tin rằng cô ấy đi xe buýt.”

Việc chọn vai sinh vật này chưa bao giờ là vấn đề gây tranh cãi vì đạo diễn biết rằng ông sẽ một lần nữa chuyển sang Doug Jones, người đã xuất hiện trong hầu hết các bộ phim của del Toro với nhiều hình dạng khác nhau, bao gồm cả vai Người đàn ông nhợt nhạt nổi tiếng trongMê cung của Pan.

Tưởng tượng ra mối quan hệ giữa nhân vật của Hawkins và sinh vật này, del Toro muốn tạo ra một phiên bản củaNgười Đẹp Và Quái Vậtđó không phải là "thuần túy", tránh cốt truyện vệ sinh về một nàng công chúa xinh đẹp và một con thú biến thành một hoàng tử hoàn hảo. Vào lúc bắt đầuhình dạng của nước,Đạo diễn cho biết nhân vật của Hawkins thủ dâm trong bồn tắm — khoảnh khắc chứng tỏ “cô ấy không phải là công chúa Disney”. Tương tự như vậy, mặc dù sinh vật này có nhiều trường hợp nhân văn và dịu dàng, del Toro nói rằng điều quan trọng không kém là “đảm bảo rằng nó ăn thịt con mèo chết tiệt” để nhắc nhở khán giả về sự khác biệt của nó.

Bộ phim có một số cảnh có tình dục và ảnh khoả thân — bao gồm một cảnh có vẻ kinh điển trong đó Hawkins và sinh vật đổ đầy nước từ sàn đến trần phòng tắm của cô ấy trước khi làm tình trong không gian ngập nước — đây là lần đầu tiên cả đạo diễn và diễn viên chính của ông đều làm tình. quý bà. Del Toro thừa nhận anh lo lắng về những cảnh đó hơn Hawkins: “Tôi đảm bảo nó sẽ được thực hiện hoàn toàn theo ý thích của cô ấy, với sự nhạy cảm. Tôi rất xấu hổ về khả năng xảy ra sai sót - tôi nghĩ rằng tôi còn thận trọng hơn cô ấy ”.

Trình tự nói trên là thách thức kỹ thuật lớn nhất của quá trình sản xuất, đặc biệt là với kinh phí eo hẹp. Một số phân đoạn dưới nước được quay 'khô thay ướt' — tức là khi khói, bộ lọc màu, ánh sáng và chuyển động chậm được sử dụng để tạo ảo giác như đang ở dưới nước — nhưng del Toro không nghĩ kỹ thuật này sẽ thuyết phục được cho cảnh tượng đó. Thay vào đó, nhóm của anh ấy đã đánh chìm bộ phòng tắm theo đúng nghĩa đen, với Hawkins và Jones bị treo trên dây để giúp họ điều phối chuyển động. Del Toro nhớ lại: “Việc này tiêu tốn cả ngày nhưng rất đáng giá - chúng tôi cần phép thuật để các cơ thể lơ lửng.

Yếu tố ma thuật hiện rõ trong bối cảnh của bộ phim, lấy bối cảnh những năm 1960 — thời kỳ mà đạo diễn chọn vì nó tương đồng với ngày nay — nhưng vẫn giữ được chủ nghĩa hiện thực huyền ảo đặc trưng của del Toro. “Về mặt chính trị, bây giờ là bộ phim. Nó giống hệt nhau - Chiến tranh Lạnh, chủ nghĩa phân biệt chủng tộc thông thường, chủ nghĩa phân biệt giới tính thông thường, mọi thứ đều giống nhau,” anh nhận xét. “Khi người Mỹ mơ về 'Làm cho nước Mỹ vĩ đại trở lại', họ đang mơ về năm 1962, đó là thời kỳ kỳ diệu nhất trong trí tưởng tượng của người Mỹ - cuộc đua vào không gian đang diễn ra, họ có ưu thế kinh tế, mọi người đều có thể có ô tô trong gara và ở ngoại ô. nhà có TV, vợ mặc váy lót. Mọi thứ đều là vàng nếu bạn là WASP [người biểu tình Anglo-Saxon da trắng], nhưng nếu bạn là thiểu số thì bạn sẽ gặp rất nhiều khó khăn.”

Hình Dạng Của Nướcđặt sự chú ý vào những nhân vật bị gạt ra ngoài lề xã hội, hay như del Toro nói, “những người vô hình” - những người lao công do Hawkins và Octavia Spencer thủ vai; Sinh vật bị giam cầm của Jones; Nhà thiết kế áp phích không được báo trước của Richard Jenkins; và nhà khoa học bị phớt lờ của Michael Stuhlbarg. Trước khi thành lập, del Toro nói rằng ông cảm thấy bị gạt ra ngoài lề với tư cách là một giám đốc. Anh nhận xét: “Là một người nhập cư, tôi luôn trải qua một số hình thức phân biệt chủng tộc - nhẹ nhàng, bình thường, vô tình được phân biệt. “Đầu những năm 1990, tất cả những người đưa tôi đọc đều là những kịch bản phim về đấu sĩ và những kẻ buôn bán ma túy, và tôi liên tục trả lời, 'Bạn có giao kịch bản về cảnh sát cưỡi ngựa cho [đạo diễn người Canada David] Cronenberg không?'”

Cách tiếp cận của tác giả

Del Toro kể từ đó đã vươn lên đỉnh cao nghề nghiệp của mình. Bộ phim giả tưởng năm 2006 của anh ấyMê cung của Panđã giành được ba giải Oscar, và sau đó anh ấy đảm nhận vai trò lãnh đạo bộ phim khoa học viễn tưởng kinh phí lớnVành đai Thái Bình Dương(2013), thu về 400 triệu USD trên toàn thế giới. Giữa những tính năng đó, anh ấy đã đạo diễn phần tiếp theo của bộ phim chuyển thể từ truyện tranh năm 2004 của mình.cậu bé địa ngục. Những bộ phim đó đã thể hiện sự thay đổi của del Toro đối với phim siêu anh hùng — sau đó được Marvel Studios đẩy lên tầm cao mới — nhưng trong thập kỷ kể từ Hellboy II, ông đã vỡ mộng với thể loại này. “Tôi nghĩ chúng [phim siêu anh hùng] quá an toàn, quá xây dựng. Nó giống như một chiếc ô tô có đầy đủ túi khí và dây an toàn; với tôi đó là một chiếc xe nhàm chán. Tôi thích một chiếc xe buggy trên cồn cát.”

Del Toro cho rằng các nhà sản xuất cần thường xuyên thực hiện “cách tiếp cận mạo hiểm hơn, táo bạo hơn” đối với thể loại này. “Bây giờ họ đã có công thức, họ tìm kiếm khán giả an toàn, có tính toán,” anh nói và nói thêm rằng anh rất ấn tượng với Wonder Woman, bộ phim mà anh tin rằng đã tìm được khán giả mới. “Tôi đã được đề nghị nhượng quyền thương mại lớn mà tôi hoàn toàn không hứng thú,” anh nói thêm. Tuy nhiên, Del Toro nuôi tham vọng làm một bộ phim 'Justice League Dark' với nhiều siêu anh hùng thay thế từ vũ trụ DC, nhưng anh và hãng phim Warner Bros, công ty sở hữu bản quyền, "không đồng tình" về bộ phim. dự án.

Đạo diễn đã làm việc kiên định trong suốt sự nghiệp của mình, chỉ đạo 10 bộ phim trong khoảng thời gian 25 năm và sản xuất nhiều bộ phim khác, nhưng ông vẫn thận trọng với dự án tiếp theo của mình. “Tôi nghĩ khó tìm được khán giả, nhiều phim 'chắc ăn' đang thất bại," anh nói. “Bây giờ, rất nhiều người muốn nắm vững hoàn toàn cách họ xem một bộ phim. Cách chúng ta sử dụng giải trí nghe nhìn đã thay đổi — mọi người muốn có nó khi họ có một chút thời gian rảnh, trên máy tính bảng hoặc ở nhà sau giờ làm việc, khi việc đó không cần nỗ lực gì cả.” Ông tin rằng giải pháp là tạo ra những trải nghiệm ngoạn mục, theo cốt truyện sẽ khuyến khích mọi người đến rạp chiếu phim.

Hiện tại, del Toro cho biết anh hào hứng nhất với việc được nghỉ làm đạo diễn một năm, nhưng khi quay trở lại, đó sẽ là một dự án mà anh cảm thấy đam mê: “Tôi muốn làm những bộ phim mà tôi sẵn sàng kêu ca.”