Ngành công nghiệp điện ảnh Đức tập trung tại Filmfest Hamburg tuần này đang nín thở chờ đợi gói biện pháp rất được mong đợi do chính phủ liên minh ở Berlin đề xuất nhằm giới thiệu một cuộc đại tu và sắp xếp lại hệ thống trợ cấp liên bang của Đức từ đầu năm 2025. .
Trước thềm Berlinale năm nay, Claudia Roth, bộ trưởng văn hóa và truyền thông của bang đã xuất hiện tại Ngày các nhà sản xuất Đức để phác thảo những cải cách quan trọng được đề xuất đối với hệ thống tài trợ phim trước những thay đổi sâu sắc trong bối cảnh điện ảnh kể từ khi các dịch vụ truyền phát ra đời, lượng khán giả xem phim giảm sút và mong muốn giảm bớt sự quan liêu liên quan đến việc xin tài trợ.
Sự hưng phấn ban đầu của các nhà sản xuất tập hợp đã được giảm bớt trong những tháng tiếp theo bởi sự thất vọng ngày càng tăng trước việc dường như không có bất kỳ tiến triển nào trong việc soạn thảo luật cho Luật Điện ảnh mới của Đức (FFG).
Nhà sản xuất Martin Hagemann của Zero Fiction cho biết vào tháng 6: “Chúng tôi đã làm bài tập về nhà, phát triển và trình bày các mô hình tài trợ và thực sự mong đợi sẽ thấy dự thảo luật trước kỳ nghỉ hè”.
Tuy nhiên, tháng 9 đã đưa ra thông tin về mô hình khuyến khích thuế và nghĩa vụ đầu tư đều nằm trong kế hoạch như một phần của gói cải cách.
Được khuyến khích bởi ví dụ về các ưu đãi sản xuất FISA+ và ÖFI+ của Áo đã tạo ra hơn 120 triệu euro chi tiêu của Áo trong sáu tháng đầu năm 2023, Bộ của Roth được hiểu là đang xem xét khoản trợ cấp tự động 30% không hoàn lại cho chi tiêu của Đức để thay thế các chương trình DFFF và GMPF hiện có. Cô cũng đang xem xét yêu cầu các bộ truyền phát và các dịch vụ VoD khác tái đầu tư 20% doanh thu của họ tạo ra ở Đức vào hoạt động sản xuất nghe nhìn ở Châu Âu với khả năng lên tới 75% trong số này sẽ được chi cho hoạt động sản xuất nguyên bản bằng tiếng Đức.
Trong khi Liên minh các nhà sản xuất Đức hoan nghênh đề xuất Đức đi theo các nước châu Âu quan trọng khác bằng cách đưa ra nghĩa vụ đầu tư, thì Hiệp hội truyền thông tư nhân Đức VAUNET lại lập luận rằng điều này sẽ “làm suy yếu động lực thị trường” và tạo gánh nặng cho ý tưởng về ưu đãi thuế. mô hình này là “khối xây dựng thiết yếu để xây dựng nước Đức thành một trung tâm sản xuất nội dung nghe nhìn ổn định, đáng tin cậy và hấp dẫn”.
Trong khi các công chức của Roth vẫn đang miệt mài soạn thảo một dự luật để trình lên Hạ viện vào cuối năm nay, thì Bộ trưởng cũng bị lôi kéo vào cuộc tranh luận về tương lai của Berlinale sau khi bà quyết định từ bỏ mô hình đồng giám đốc sau lễ hội năm 2024. ấn bản. Lễ hội tiếp theo sẽ là lễ hội cuối cùng được giám sát bởi giám đốc điều hành đương nhiệm Mariette Rissenbeek và giám đốc nghệ thuật Carlo Chatrian.
Chatrian bị một số người chỉ trích vì đã không tạo dựng được mối liên kết chặt chẽ hơn với ngành công nghiệp địa phương trong thời gian làm việc tại Berlinale.
Người ta nói rằng chưa có bất kỳ kiến nghị nào được khởi xướng ở Đức để ủng hộ ông, không giống như bức thư ngỏ được hơn 400 nhà làm phim quốc tế ký vào đầu tháng 9, bao gồm một số nhà làm phim địa phương có phim đã được chọn ở bốn phiên bản gần đây nhất của Berlinale.
Quả thực, Rissenbeek và Chatrian đã làm lu mờ cuốn sách sao chép của họ với cộng đồng điện ảnh Đức khi quyết định ngừng cung cấp thanh bên Perspektive Deutsches Kino như một phần của biện pháp cắt giảm chi phí và lập luận rằng phim Đức khi đó sẽ có tầm nhìn quốc tế lớn hơn nếu chúng được lập trình ở các nước khác. các phần của lễ hội.
Năm biểu ngữ
Các cuộc đàm phán về tài trợ và Berlinale đang diễn ra trong bối cảnh một năm biểu tượng cho điện ảnh Đức, trong và ngoài nước. Bộ phim chiến tranh do Netflix tài trợ của Edward BergerTất cả yên tĩnh ở mặt trận phía Tâyđã giành được bốn giải Oscar bao gồm phim quốc tế hay nhất và kỷ lục bảy giải Bafta trong đó có phim hay nhất trong khi các diễn viên Đức đóng vai chính trong một số bộ phim đình đám nhất của liên hoan phim trong năm: Franz Rogowski trong Ira Sachs'Đoạn vănvà vở kịch Ý-Thụy Sĩ của Giorgio DirittiLubo,Clemens Schick trong Luc BessonNgười chóvà Sandra Hüller trong cả hai giải Cành cọ vàng của Justine TrietGiải phẫu của một mùa thuvà người đoạt giải Cannes của ban giám khảo Jonathan GlazerKhu vực quan tâm.
“Sandra là nữ hoàng không đăng quang của Cannes!” như Albert Wiederspiel, giám đốc nghệ thuật của Filmfest Hamburg đã nói.
Ấn bản cuối cùng của liên hoan phim này sẽ giới thiệu một loạt cách làm phim đương đại của Gemarn: tiếng Nhật của Wim WendersNhững Ngày Hoàn Hảovà phim tài liệu 3DAnselm,ra mắt từ Timm Kröger (Lý thuyết của mọi thứ), Katharina Huber (Một nơi tốt)và Katharina Lüdin (Sống không ảo tưởng) và bản chuyển thể văn học của Hans SteinbichlerCả cuộc đờimới ra mắt thế giới tại Liên hoan phim Zurich.
Phim Đức đang có doanh thu tốt ở phòng vé địa phương. Khi khán giả quay trở lại rạp chiếu phim, thị phần phim Đức là 26% trong sáu tháng đầu năm 2023, mức cao nhất trong sáu năm.
Peter Dinges, Giám đốc điều hành của Hội đồng Điện ảnh Liên bang Đức, cho biết: “Lần cuối cùng chúng tôi có thị phần tương tự là vào năm 2017.
Ba tác phẩm của Đức lọt top 10 phim có doanh thu cao nhất năm giai đoạn từ tháng 1 đến tháng 6: Phim gia đình của Sony PicturesBa??? -Người thừa kế của Rồng( 12,5 triệu euro), phần tiếp theo hài kịch của Constantin FilmManta Manta - ZwoterTeil (12,1 triệu euro) và bộ phim truyền hình dành cho lứa tuổi mới lớn của công tymặt trời và bê tông(10,2 triệu euro).
Những tựa phim địa phương khác tạo được ảnh hưởng với khán giả xem phim, mặc dù ở quy mô khiêm tốn hơn bao gồm Ilker CatakPhòng chờ giáo viênđược Alamode phát hành vào tháng 5 và đã thu về 1,7 triệu euro. Giờ đây, Đức đã lọt vào hạng mục Oscar quốc tế xuất sắc nhất. Danh hiệu Berlinale của Christian Petzoldcháykhai trương vào tháng 4 cho Piffl Medien. Nó đã thu về 1,1 triệu đô la, trở thành bản phát hành thành công nhất của Petzold tại thị trường quê nhà và Sonja Heiss'Khi nào nó sẽ trở lại như chưa từng có trước đâykhởi chiếu vào cuối tháng 2 sau khi ra mắt tại Berlinale cho Warner Bros. Entertainment, thu về 4,2 triệu USD.
Mọi con mắt giờ đây đang hướng về năm 2024.
Arlene 
Arlene 
Arlene