'Máu bồ nông': Đánh giá Venice

Giám đốc/người giám sát: Katrin Gebbe. Đức/Bulgaria. 2019. 127 phút

Những người mẹ sẽ làm bất cứ điều gì cho con mình, nhưng ít ai làm đến mức cực đoan như nhân vật nữ chính trong phim.Máu bồ nông, một bộ phim truyền hình hấp dẫn vô tận có nhiều rủi ro kể chuyện, mặc dù lợi nhuận giảm dần. Nina Hoss xuất sắc trong vai một người huấn luyện ngựa tham gia vào một cuộc chiến ý chí đầy cam go với cô con gái mới nhận nuôi, người có thể gặp rắc rối hoặc đơn giản là xấu xa, và đạo diễn Katrin Gebbe đưa ra một nghiên cứu về nhân vật gai góc đôi khi giống như một bộ phim kinh dị. NhưngMáu bồ nôngcuối cùng kéo dài quá lâu, mở rộng các ẩn dụ của nó đến mức khiến câu chuyện mất đi sự ràng buộc với hành vi đáng tin cậy của con người.

Buổi ra mắt ở Venice này sẽ thu hút người mua nhờ sức mạnh của sự hoan nghênh quốc tế của Hoss. Giống như bộ phim đầu tay của Gebbe năm 2013Không có gì xấu có thể xảy ra,Máu bồ nôngcó thể truyền cảm hứng cho những phản ứng phân cực, điều này sẽ giúp tăng cường khả năng hiển thị cho một bước theo dõi khó khăn, mang tính khiêu khích.

Hoss đóng vai Wiebke, bà mẹ đơn thân của Nicolina (Adelia-Constance Ocleppo), cô bé chín tuổi đáng yêu mà cô nhận nuôi. Muốn có thêm một đứa con, Wiebke giám sát việc nhận Raya (Katerina Lipovska), một cô em gái 5 tuổi có vẻ ngoài như thiên thần cho Nicolina. Nhưng khi về đến nhà, Wiebke nhận thấy cô gái có xu hướng bạo lực khó chịu, gây nguy hiểm cho tất cả những người xung quanh.

Trong phần lớn thời lượng của bộ phim,Máu bồ nôngcho phép nguồn gốc của sự quái dị khó lường của Raya vẫn còn bí ẩn, mang đến cho khán giả ba khả năng có thể xảy ra, gây bối rối như nhau: cô ấy có vấn đề về tình cảm; cô ấy hoàn toàn độc ác; hoặc có lẽ nó có liên quan gì đó đến chính Wiebke. Kịch bản thứ ba đó kết nối với ý tưởng hấp dẫn nhất của bộ phim, đó là người mẹ đơn thân này đang bị trừng phạt vì nhu cầu “giải cứu” người khác. Trong tác phẩm của mình, cô tự hào về việc phục hồi những con ngựa khó thuần hóa — mặc dù, như Wiebke giải thích, đó thường không phải lỗi của con vật mà đúng hơn là lỗi của người cưỡi nó — và Hoss thể hiện rõ sự hoảng loạn thầm lặng trên khuôn mặt nhân vật khi nhận ra rằng, ở Raya, cô ấy có thể đã gặp một sinh vật hoang dã mà cô ấy không thể kiểm soát được.

Điện ảnh không thiếu những đứa trẻ ma quỷ, nhưng Gebbe đùa giỡn với cảm xúc của chúng ta, khiến chúng ta không biết điều gì đã khiến Raya hành động dữ dội như vậy. Do đó, màn trình diễn thô lỗ một cách chuyên nghiệp của Lipovska thật bực tức, đáng sợ và đôi khi đau lòng bởi vì, giống như Wiebke, chúng ta không hiểu nguồn gốc của nó. Raya ngày càng đen tối và mất trí hơn — có cảm giác mạnh mẽ rằng, trong hoàn cảnh thích hợp, cô ấy sẽ giết Wiebke và Nicolina — nhưng bởi vìMáu bồ nôngkhông có những cái bẫy của một bộ phim kinh dị thông thường, các sự kiện được mô tả một cách chân thực khiến chúng trở nên đáng lo ngại hơn nhiều.

Không có gì xấu có thể xảy racũng nói về sự nguy hiểm của niềm tin không lay chuyển, và trong Wiebke, Gebbe tạo nên một nhân vật kiên định không chịu từ bỏ Raya - người tin rằng, dù cô gái trẻ này có phải chịu đựng điều gì đi chăng nữa, tình yêu thuần khiết của người mẹ vẫn có thể cứu chuộc cô ấy - rằng cô ấy sẽ ra đi. đến mức ngày càng lố bịch để chứng minh rằng niềm tin của cô đã không bị đặt nhầm chỗ.Máu bồ nôngcố tình tạo ra sự nhẹ dạ trong các cuộn phim sau này, tất cả để chứng tỏ sự kiên cường của Wiebke - hay đó là sự kiêu ngạo? Hoss là một diễn viên có sắc thái tuyệt vời mà chúng tôi theo dõiMáu bồ nôngvừa kinh hoàng vừa bị mắc kẹt bởi chặng đường dài mà Wiebke sẽ đi. Đáng buồn thay, bộ phim cuối cùng bị mắc kẹt do những điểm cốt truyện phi lý và viển vông, mặc dù sự cam kết của Gebbe và Hoss đối với câu chuyện về người mẹ nguyên sơ này khiến người ta khó có thể rời mắt.