Rạp chiếu phim trải nghiệm: gây choáng váng

Khi tàu USS Enterprise bị tấn côngStar Trek xa hơn, khán giả tại các buổi chiếu phim Barco Escape sẽ được trải nghiệm sự tấn công độc đáo của người ngoài hành tinh từ các hình chiếu ngang sang trái và phải.

Đoạn phim bổ sung dài 20 phút được Bad Robot tạo riêng cho bản trình chiếu ba màn hình từ các phim đã xuất bản và CGI mới, đồng thời được Barco mô tả là đoạn cắt của đạo diễn?. ?Những gì hiển thị trên màn hình trung tâm cũng giống như bất kỳ bản trình bày 2D nào, nhưng với nhiều khung vẽ hơn để sử dụng, [đạo diễn] Justin Lin đang tạo ra trải nghiệm mở rộng hơn về vũ trụ Star Trek mà bạn sẽ thấy ở bất kỳ nơi nào khác,? Todd Hoddick, Giám đốc điều hành của Barco Escape cho biết.

Tựa phim nổi bật nhất từng được phát hành ở định dạng toàn cảnh của Barco sẽ cạnh tranh với các phiên bản khác của phim bom tấn mùa hè của Paramount được làm chủ cho Imax và Dolby Cinema. ?Ngành công nghiệp đang nỗ lực tạo ra một trải nghiệm hấp dẫn đến mức người tiêu dùng sẽ đặt iPad của họ xuống và rời khỏi ghế sofa để tận hưởng trải nghiệm mà họ không thể có được ở bất kỳ nơi nào khác,? Hoddick nói. ?Điện ảnh trải nghiệm là tương lai.?

Mặc dù một số công nghệ trình chiếu không phải là mới, nhưng khi kết hợp với nhau, chúng được thiết kế để duy trì lợi thế của rạp chiếu phim so với giải trí gia đình. Chúng bao gồm 3D, 4K, dải động cao (HDR)? bao gồm gam màu rộng hơn (WCG)? chỗ ngồi chuyển động, màn hình với âm thanh nâng cao, trình chiếu laser và tốc độ khung hình cao (HFR). Nhà phân tích David Hancock của IHS Technology gọi nó là “sự cao cấp hóa”? của điện ảnh. ?Bạn có thể lập luận rằng điều này bắt đầu với màn hình Imax và định dạng lớn (PLF) cao cấp nhưng phân khúc ngày càng tăng,? Hancock, người bao gồm các sự kiện của Secret Cinema và việc ăn uống tại rạp trong cùng một khung, cho biết.

Sự cần thiết phải đổi mới

?Khán giả đang phản ứng với việc được ở trong một môi trường giải trí phong phú,? Giám đốc công nghệ Framestore Steve MacPherson cho biết.?Trọng lựcmang đến cho khán giả cảm giác như đang ở cùng các nhân vật trong không gian, tuy nhiên nó được quay mà không có HFR hoặc HDR và ​​mặc dù sử dụng 3D nhưng chỉ được làm chủ ở 2K. Những tiến bộ trong công nghệ đang mang đến cho các nhà làm phim một bảng màu sáng tạo mới để mang lại những trải nghiệm sống động.?

Nhưng những tiến bộ công nghệ đó cũng đang được cảm nhận trên màn hình nhỏ và các nhà cung cấp thiết bị điện tử tiêu dùng đang tràn ngập các cửa hàng bán lẻ với TV 4K. Hầu hết sẽ có kích thước từ 50 inch trở lên khi các dịch vụ có sẵn ở độ phân giải cực cao. Nội dung nhiều tập cũng bắt đầu cạnh tranh như các loạt phim như HBO?sTrò Chơi Vương Quyềnmang đến một đẳng cấp mới về sự tinh tế và uy tín cho phương tiện truyền thông.

?Rạp chiếu phim tại nhà khiến tôi lo lắng hơn là những cuộc tranh luận về thời điểm phát hành phim,? Hoddick nói. ?Nhưng chúng ta cần đổi mới và mang đến cho khán giả điều gì đó đặc biệt. Các bản phát hành VoD từ Amazon hoặc The Screening Room là một sự phát triển tất yếu. Ngành công nghiệp này không thể giữ mọi thứ như cũ trong 100 năm vì bất kỳ công nghệ và mô hình kinh doanh mới nào cũng sẽ phá vỡ chúng ta.?

?Rạp chiếu phim truyền thống như một nơi để đến và xem phim đã phát triển vượt bậc trong thập kỷ qua,? Stuart Bowling, giám đốc nội dung và quan hệ sáng tạo tại Phòng thí nghiệm Dolby, cho biết. ?Các nhà triển lãm phải đưa ra cho người tiêu dùng sự lựa chọn và đang chuyển sang công nghệ để tìm ra những cách mới để tái tạo lại hoạt động kinh doanh của họ.?

Các nhà triển lãm mong muốn nâng cao giá trị bất động sản của mình nhưng lại phải đối mặt với một quyết định đầu tư đáng hoang mang. ?Họ đang được yêu cầu nâng cấp lên nhiều công nghệ khác nhau và phải đưa ra lựa chọn xem công nghệ nào sẽ mang lại ROI,? Hancock nói.

Andy Scade, phó chủ tịch cấp cao phụ trách hoạt động làm chủ toàn cầu của Deluxe Technicolor Digital Cinema, tin rằng sự phát triển nhanh chóng của công nghệ đã gây ra sự nhầm lẫn. ?Thật khó từ quan điểm thương mại để hiểu đâu là những quyết định dài hạn tốt nhất. Tuy nhiên, có đủ diện tích trong ngành để [các nhà triển lãm] đi theo các con đường khác nhau và phát triển thịnh vượng. Chúng tôi muốn sự đổi mới liên tục hơn là để một công nghệ tồn tại biệt lập.?

Có lẽ chìa khóa để cân nhắc đầu tư là sự đảm bảo về nội dung sẽ được đưa vào sử dụng. Giải pháp của Barco là trợ cấp một phần lớn Escape trong khi tính phí trả trước cho các nhà triển lãm 100.000 USD và thu một khoản phí cố định cho mỗi đầu sách và khán phòng khi phát hành. ?Chúng tôi mất tiền khi cài đặt,? Hoddick thừa nhận. ?Chúng tôi đảm bảo với các nhà triển lãm rằng nếu chúng tôi không mang đến nội dung, chúng tôi sẽ không bao giờ hòa vốn. Không có phí in ảo, các nhà triển lãm sẽ nhìn thấu bạn nếu bạn chưa chuẩn bị sao lưu đề xuất của mình. Nếu không có nội dung, nhà triển lãm không phải trả tiền. Mô hình này đã được các nhà triển lãm đón nhận nồng nhiệt.?

Barco đang tính toán 50 địa điểm thoát hiểm choStar Trek xa hơn, bao gồm hai địa điểm Kinepolis ở Bỉ và hai rạp Euroscoop ở Hà Lan. Đến cuối năm 2016, thêm 50 rạp được trang bị Escape sẽ được triển khai, chủ yếu ở Mỹ, tiếp theo là 350 rạp khác vào năm 2017 và 500 rạp một năm sau đó.

Về phía hãng phim, Barco có thỏa thuận vớiEverestnhà sản xuất Cross Creek Pictures và Fundamental Films có trụ sở tại Thượng Hải để sản xuất nhiều bộ phim ở định dạng này. Tiêu đề được công bố duy nhất của Fundamental là24 Giờ Để Sống, với sự tham gia của Ethan Hawke và dự kiến ​​ra mắt vào mùa hè năm 2017. Ba phim tiếp theo được lên kế hoạch phát hành trong năm nay, bao gồm phim đầu tiên trong loạt sáu phim Escape từ Minds Eye Entertainment và phim kinh dị về bão tuyết của Scott Waugh?6 Dưới đâytừ Tooley Productions, sẽ phát hành độc quyền trong Escape trong khoảng thời gian vài tuần. Tám tựa phim được xếp hàng cho năm 2017 và tối thiểu 12 tựa mỗi năm được nhắm mục tiêu từ năm 2018 (Jerry Bruckheimer đang phát triển các tựa phim cho định dạng này và gia nhập ban cố vấn Barco Escape vào năm 2015).

Bao gồmStar Trek xa hơn, tất cả các tựa sách cho đến nay đều đã được trang bị thêm định dạng sau khi sản xuất. Bức ảnh đầu tiên được quay hoàn toàn theo định dạng này là6 Dưới đây. ?Sẽ ít tốn kém hơn và có tác động hơn khi bạn thiết kế một bộ phim ngay từ đầu trong Escape,? Hoddick nói. ?Vì lý do kinh doanh, chúng tôi phải cho mọi người nếm thử định dạng này để họ có thể biết người tiêu dùng sẽ phản ứng như thế nào trước khi cam kết làm phim bằng định dạng đó ngay từ đầu.?

Dolby được cho là thành công nhất trong việc quảng bá nội dung trường quay ra rạp được trang bị công nghệ của mình. Hơn 1.800 rạp chiếu phim trên toàn thế giới có thể chiếu các bộ phim được làm chủ bằng âm thanh Dolby Atmos, bao gồmCuộc sống bí mật của thú cưng, Biệt đội cảm tử, Ghostbusters, InfernoVàPhim Người Dơi Lego.

Điều này không bao gồm 23 rạp chiếu phim Dolby, một trải nghiệm màn hình có thương hiệu kết hợp Atmos với Dolby Vision (cấp dải động cao của riêng nó) để chiếu bằng cách sử dụng hai tia laser Christie. Năm rạp chiếu phim Dolby ở châu Âu bao gồm hai ở Áo, hai ở Hà Lan và một ở Barcelona (không có ở Anh), với ước tính có 70 rạp chiếu trên toàn thế giới vào cuối năm 2016 dựa trên kế hoạch của AMC ở Mỹ và chuỗi đó Chủ sở hữu của Dalian Wanda có mạch riêng ở Trung Quốc, Wanda Cinemas, đã ký hợp đồng với 100 địa điểm mỗi địa điểm vào năm 2024.

?HDR đang diễn ra vì Dolby về cơ bản quản lý một hệ thống khép kín,? Hancock nói. ?Họ đang đưa công nghệ vào rạp với sự đảm bảo về nội dung. Nhưng không có lý lẽ tương tự nào cho tốc độ khung hình cao.?

Các tựa phim được phát hành vào năm 2016 với Dolby Cinema bao gồmĐi tìm Dory, Ngày độc lập: Sự hồi sinh, Truyền thuyết về Tarzan, Jack Reacher: Không bao giờ quay lại, Sinh vật huyền bí và nơi tìm ra chúngvà, vào năm 2017,Người phụ nữ kỳ diệu. Người tiêu dùng có thể thưởng thức nhiều tựa phim tương tự ở định dạng Imax khi năm mang lạiThe Magnificent Seven, Doctor Strange, Sully, Ghostbusters, Suicide Squad, Rogue One: A Star Wars Storyvà, vào năm 2017, Christopher Nolan?sDunkirk.

Mặc dù Dolby Vision chỉ dành riêng cho Dolby Cinema nhưng nhiều công nghệ trình chiếu có thể được các nhà triển lãm kết hợp và kết hợp. Ví dụ: một màn hình có thể được trang bị 3D và Dolby Atmos hoặc Auro. Barco Escape cho phép các rạp chiếu phim Dolby Atmos cũng như Auro sử dụng. Rạp chiếu phim có trình chiếu kỹ thuật số có thể cung cấp 4K và 3D nhưng không có âm thanh sống động. Được giới thiệu lại vào danh sách kết hợp là tốc độ khung hình cao. Hình ảnh Sony?Cuộc đi bộ dài giữa hiệp của Billy Lynnsẽ được tinh chỉnh với tất cả các loại bậc thầy liên quan đến tốc độ khung hình, độ phân giải, 2D/3D và phạm vi động khác nhau để cung cấp cho nó bản phát hành rộng nhất có thể. Có khả năng là 60.000 rạp chiếu phim trên toàn thế giới có khả năng chiếu ít nhất 48 khung hình/giây. Tuy nhiên, không ai có thể sánh được với tham vọng sáng tạo 120 khung hình/giây của đạo diễn Lý An mà không cần viết lại thông số DCI.

?Từ quan điểm của nhà triển lãm, HFR cần phải là một phần của toàn bộ gói cải tiến hình ảnh bao gồm độ phân giải và HDR để thực sự mang đến cho khán giả điều gì đó mà họ sẽ chú ý và quay lại,? Richard Welsh, Giám đốc điều hành của Sundog Media Toolkit cho biết. ?Tăng giá vé đồng nghĩa với việc mang lại nhiều lợi nhuận, đó là lý do tại sao chúng ta sẽ bỏ lỡ cơ hội lớn để nâng cao trải nghiệm điện ảnh nếu chỉ chọn một hoặc hai cải tiến khả thi từ HFR, HDR, WCG, 4K và 3D. Tất cả chúng cùng nhau là phép thuật điện ảnh.?

Phiên bản bùng nổ: đã đến lúc hợp lý hóa các định dạng?

Sự đa dạng của công nghệ đang dẫn đến điều mà Andy Scade, phó chủ tịch cấp cao về hoạt động làm chủ toàn cầu, Rạp chiếu phim kỹ thuật số Deluxe Technicolor, gọi là “bùng nổ phiên bản”? và nhà phân tích David Hancock của IHS Technology thuật ngữ gì? Việc mở hộp định dạng của Pandora ngày càng ít được DCI hướng dẫn? (các sáng kiến ​​điện ảnh kỹ thuật số đặt ra tiêu chuẩn cho điện ảnh kỹ thuật số). ?Một cái vòi lớn sẽ được cung cấp với ít nhất 300 phiên bản,? Scade nói. ?Chúng tôi không thể tiếp tục nhân lên các lần lặp lại và gây thêm áp lực lên các hãng phim cũng như các dịch vụ phân phối và phiên bản nội dung để đáp ứng thời hạn giao hàng.?

Các nhà làm chủ như Technicolor hiện đang được yêu cầu tạo ra các sản phẩm khác nhau cho mỗi máy chiếu. ?Chúng tôi tạo ra các sản phẩm HDR độc đáo cho máy chiếu laser Barco-Imax, máy chiếu laser Christie-Dolby, cấu hình chiếu laser Cinemark và cho những phim được chiếu ở dạng 3D,? Sherri Potter, phó chủ tịch cấp cao và người đứng đầu bộ phận hậu kỳ toàn cầu tại Technicolor cho biết. ?Bản chất độc quyền của các hệ thống này sẽ tạo ra trải nghiệm không nhất quán vì chỉ một số nội dung nhất định sẽ phát trên một số thiết bị nhất định hoặc tại một số rạp nhất định.?

Mặc dù HDR tạo ra nhiều cơ hội nghệ thuật hơn nhưng nó cũng đòi hỏi nhiều thời gian hơn để xử lý. ?Kết hợp với thực tế là chúng tôi hiện đang tạo các sản phẩm phân phối cho từng hệ sinh thái độc quyền và thường được yêu cầu cung cấp tất cả các sản phẩm chiếu rạp và tại nhà vào hoặc ngay sau ngày phát hành, có sự căng thẳng trong quy trình với dòng thời gian cô đọng này,? ghi chú Potter.

Jim Whittlesey, giám đốc công nghệ của chuyên gia quản lý nội dung Eikon Group, cảm thấy thách thức phân phối sẽ được đáp ứng. ?DCI không ngừng phát triển để hỗ trợ các định dạng mới và quy trình sẽ thích ứng để quản lý nó,? anh ấy nói. ?Tất cả những công cụ mới này đang cho phép người tiêu dùng lựa chọn.?