Phim nghệ thuật châu Âu từ lâu đã trở thành nền tảng của Liên hoan phim Cannes, và năm nay, Cuộc tuyển chọn chính thức một lần nữa lại tràn ngập các bộ phim từ những cựu danh thủ châu Âu bao gồm Ken Loach, Wim Wenders, Aki Kaurismaki và Marco Bellochio cho đến những gương mặt mới như Ramata- Toulaye Sy và Molly Manning Walker.
Nhiều người bán phim châu Âu cho biết thị trường phim nghệ thuật vẫn đang phục hồi sau đại dịch và vẫn còn nhiều thách thức nhưng hoạt động kinh doanh đó, chậm mà chắc, đang trở nên tốt hơn.
Đó chắc chắn là quan điểm của Thania Dimitrakopoulou, người đứng đầu bộ phận kinh doanh và mua lại của The Match Factory có trụ sở tại Cologne, nơi có kỷ lục bốn phim tranh giải. “Dường như mọi người đều mong chờ Cannes,” cô nói.
Lượng khán giả đến rạp có thể chưa đạt mức cao trước đại dịch ở bất kỳ lãnh thổ nào nhưng người bán ở châu Âu lưu ý rằng doanh thu phòng vé rạp đang tiếp tục cải thiện. “Mọi người đi xem phim lại trở thành một thứ gì đó và là một bộ phim nghệ thuật hay, cho dù đó làTam giác nỗi buồnhoặcThiên Chúa,có thể đạt được doanh thu phòng vé mạnh mẽ trên toàn thế giới,” Jan Naszewski của New Europe Film Sales có trụ sở tại Warsaw, đại diện choThần địa.“Chắc chắn là đã bớt u ám hơn trước rất nhiều.”
Nhạy cảm về giá
Năm đã có một khởi đầu tương đối hứa hẹn tại Thị trường phim Châu Âu ở Berlin, nơi có đặc điểm là mức độ thỏa thuận khá tốt. Tuy nhiên, người mua rất nhạy cảm với mức giá mà các đại lý bán phim nghệ thuật yêu cầu và có rất ít giao dịch lớn thực sự được thỏa thuận trên thị trường. Thay vào đó, người mua dành thời gian cân nhắc rất kỹ xem có nên mua hay không. Phải mất ba tháng để một thỏa thuận ở Bắc Mỹ được ký kết cho tác phẩm đoạt giải Gấu bạc Berlinale của nhà văn kiêm đạo diễn người Tây Ban Nha Estibaliz Urresola Solaguren20.000 loài ongvới Phong trào Điện ảnh.
Nhiều người cho rằng việc thỏa thuận sẽ tiếp tục diễn ra theo cách tương tự tại Cannes với những người mua muốn mua nhưng rất nhạy cảm về giá và sẵn sàng áp dụng cách tiếp cận chờ xem. “Việc thực hiện thỏa thuận ngay lập tức đã chậm lại và mọi thứ bị kéo dài thêm một chút,” việc mua lại, bán hàng và tiếp thị EVP của Beta Films, Thorsten Ritter, xác nhận. Tuy nhiên, ông tự hỏi liệu Cannes hào nhoáng hơn có thể tạo điều kiện thuận lợi cho việc thực hiện các thỏa thuận nhanh chóng hơn Berlin có đầu óc kinh doanh hơn hay không.
Chắc chắn, người mua sẽ để mắt tới những viên ngọc quý của nghệ thuật như Charlotte Wells'Sau khi mặt trời,ra mắt trong Tuần lễ phê bình năm ngoái và nhanh chóng được A24 chộp lấy tại liên hoan phim. Trong khi đó, The Match Factory đã chốt các giao dịch ở khoảng 100 vùng lãnh thổ cho người chiến thắng Cannes Grand Prix của Lukas DhontĐóngnăm ngoái.
“Cả hai đạo diễn này [Wells và Dhont] đều là những giọng ca trẻ và họ đã làm ra những bộ phim đủ cảm xúc để khán giả đón nhận và kết nối,” nói Dimitrakopoulou.
Giám đốc điều hành Films Boutique Jean-Christophe Simon có trụ sở tại Berlin dự đoán sẽ có một “ngôi nhà đầy đủ” ở Cannes, với những người mua từ Mỹ và châu Á sẽ quay trở lại trong năm nay. Ông hy vọng người mua sẽ rất tích cực, chắc chắn dựa trên số lượng cuộc gặp đã có trong nhật ký. Nhưng anh ấy nghĩ rằng họ sẽ tập trung vào những thể loại phim nghệ thuật hơi khác so với trước đây.
Thay đổi thị hiếu
Simon cho rằng thị hiếu của khán giả đã thay đổi kể từ đại dịch. “Mọi người sẵn sàng mơ lại ở một mức độ nhất định và muốn xem những bộ phim có mức độ giải trí nhất định.”
Ông nói, người mua tập trung vào những loại sách cụ thể. “Có một cuộc chiến lớn để giành một số danh hiệu, nhưng đối với những danh hiệu khác thì lại khó khăn hơn.”
Bộ phim lãng mạn của Celine SongTiền kiếpchẳng hạn, là chủ đề của nhiều cuộc chiến đấu thầu sau khi ra mắt tại Sundance và Berlin trong năm nay.
Simon cho rằng thị trường khó khăn hơn đối với “phim truyền hình chính trị hoặc xã hội đô thị truyền thống”. Thay vào đó, ông nói rằng người mua đang tìm kiếm những bộ phim có “tầm nhìn làm phim hoặc nhà làm phim mạnh mẽ, hoặc thứ gì đó hơi nổi bật trong cách thực hiện hoặc một dự án truyền thống hơn một chút về mặt kể chuyện và ở đâu có”. hành động nhiều hơn một chút.”
Ritter cho biết thêm “những loại phim thực sự đòi hỏi khắt khe, yêu cầu bạn với tư cách là người xem nên thực hiện công việc hoặc coi đó là một thử thách trí tuệ” đang trở nên rất khó bán.
Samuel Blanc, đồng giám đốc kinh doanh của The Party Film Sales có trụ sở tại Paris nói rằng “mọi người đang tranh giành những bộ phim giống nhau, nhưng thị trường chắc chắn tốt hơn năm ngoái và chúng tôi thực sự cảm nhận được điều đó.”
Ông cho biết thị trường có rất nhiều dự án chất lượng cao – và có thể là quá nhiều. “Tôi không cảm thấy có ít dự án hơn trước đại dịch – ngược lại, ngày càng có nhiều phim – và một số không có nhà ở thị trường.”
Những người khác đặt câu hỏi liệu một số tên tuổi nam nghệ thuật lớn tuổi hơn trong Cuộc tuyển chọn chính thức có còn được yêu cầu như trước đây hay không, lưu ý rằng có thể có sự mất kết nối giữa những gì chơi trong Cuộc thi và những gì các nhà phân phối muốn mua. Một nhà điều hành chỉ ra rằng ban giám khảo Cannes do Ruben Ostlund đứng đầu năm nay còn khá trẻ với những cái tên như Julia Ducournau, Rungano Nyoni và Brie Larson. “Tôi thực sự yêu thích ban giám khảo năm nay, có rất nhiều nhà làm phim và diễn viên thú vị. Và họ sẽ xem rất nhiều phim của những ông già. Tôi tự hỏi họ sẽ có cuộc trò chuyện như thế nào về những bộ phim đó.”
Một người khác nói rằng Director's Fortnight năm nay là "siêu nghệ thuật" và lo ngại rằng một số phim có thể khó bán. Một giám đốc bán hàng cho biết: “Có một không gian để khám phá trong những lễ hội này. “Mặc dù tôi yêu thích các bộ phim và chúng tôi tham gia để quảng bá cho các nhà làm phim, nhưng chúng tôi phải trang trải chi phí và hỗ trợ các dự án thú vị về mặt nghệ thuật và có khán giả.”
Không thích rủi ro
Charlotte Boucon, người đứng đầu bộ phận bán hàng toàn cầu tại Orange Studio của Pháp, nói rằng người mua nhìn chung ít gặp rủi ro hơn. “Các tính năng đầu tiên phức tạp hơn. Đó là một thị trường thận trọng. Phim 'trung' có nhiều thử thách hơn.” Thay vào đó, cô nói rằng, đối với các tựa phim Pháp, các gói lớn kèm theo tài năng nổi tiếng đang bán rất chạy. “Người mua đang tìm kiếm 'mồi an toàn'."
Boucon lưu ý rằng phim Pháp trên phạm vi quốc tế được coi là phim tác giả ngay cả khi chúng khá thương mại. Cô nói: “Ngày nay, nền điện ảnh 'tác giả' như vậy chỉ phát triển mạnh mẽ khi có chữ ký của các đạo diễn đã thành danh.
Phó chủ tịch kinh doanh quốc tế của Newen Alice Damiani tin rằng phim đang “bán với giá thấp hơn một chút” và nhấn mạnh tầm quan trọng của tính sáng tạo trong giao dịch. “Chúng tôi không thể bán với mức giá giống như trước đây, nhưng chúng tôi có thể bán cho các nhà phân phối để phát hành tại rạp cũng như cho các nền tảng hoặc kênh truyền hình ngoài việc bán trực tiếp.”
Ví dụ, Newen đã bán được doanh thu phòng vé PhápAlibi.com 2trực tiếp tới ZDF tại Đức khi họ nhận ra rằng bộ phim sẽ gặp khó khăn trong việc tìm kiếm bản chiếu rạp tại lãnh thổ này.
Damiani cho biết: “Chúng tôi cố gắng thay đổi mô hình kinh doanh của mình. “Mô hình truyền thống là bán mọi quyền cho một khách hàng. Giờ đây, chúng tôi có thể bán các quyền khác nhau cho các công ty khác nhau - đó là công việc dành cho chúng tôi nhiều hơn, nhưng công việc khác, có chất lượng hơn.”
Tuy nhiên, các nhà phát trực tuyến lớn cũng đang thận trọng hơn trong việc mua lại – không chỉ vì áp lực tài chính mà còn vì họ được coi là những người mua phim nghệ thuật châu Âu ít tích cực hơn.
Nhiều nhà phát trực tuyến lớn hiện đang tập trung làm việc trực tiếp với các nhà sản xuất châu Âu để tạo ra tác phẩm gốc của riêng họ ngoài châu Âu – vốn có xu hướng trở thành những bộ phim hấp dẫn chủ đạo ở các thể loại như hành động, ly kỳ và hài lãng mạn – thay vì vung tiền mua lễ hội. Thay vào đó, có khả năng những người phát trực tuyến sẽ quan tâm hơn đến một số gói đầy sao lớn đang được bán trên thị trường. Naszewski của New Europe nói: “Theo một cách nào đó, họ đã trở nên giống như một đài truyền hình”.
Trong khi đó, người bán đang hy vọng rằng nhiều vùng lãnh thổ đã mất nhiều thời gian để phục hồi phòng vé sau đại dịch sẽ hoạt động tích cực hơn tại Cannes năm nay. Boucon của Orange Studio cho biết thị trường châu Á có quay trở lại hay không “sẽ là câu hỏi lớn của Cannes năm nay”.
Nhìn chung, cần lưu ý đến sự lạc quan nhẹ nhàng mà nhiều người bán hàng cảm thấy khi tham dự Cannes năm nay. Simon của Films Boutique cho biết: “Chúng tôi nghĩ rằng mọi người lại quan tâm đến phim ảnh. “Câu hỏi không còn là liệu các công ty có tồn tại được hay không. Họ đang tìm phim - và cố gắng tìm bộ phim phù hợp cho đúng đối tượng khán giả.”
Arlene 
Arlene 
Arlene