Nhóm Pixomondo đã giành được đề cử Primetime Emmy cho hiệu ứng hình ảnh đặc biệt xuất sắc cho mùa thứ ba của loạt phim tương lai của HBOthế giới tâykhó kiếm được trong bối cảnh đại dịch COVID-19 và tình trạng đóng cửa.
Phần này xoay quanh một diễn biến cốt truyện kịch tính, trong đó các android thoát khỏi giới hạn của công viên Westworld đến Los Angeles năm 2058 trong tương lai gần và đi tìm kiếm nhân loại, trả thù và câu trả lời. Jonah Nolan, người sáng tạo và người dẫn chương trình, cùng với Lisa Joy, đã yêu cầu một tầm nhìn về thành phố bao gồm cách mọi người sống trong tương lai khoảng 30 năm và cũng phù hợp với cách khuôn viên Westworld được miêu tả trong hai mùa đầu tiên.
Giám sát VFX sinh ra ở Berlin, Los Angeles Nhật Phong Trần và nhóm của anh tại Pixomondo đã bắt đầu sáu tháng trước khi bắt đầu quay, hợp tác chặt chẽ vớicủa thế giới tâytổng giám sát VFX Jay Worth. Tran nói: “Thử thách lớn nhất trong phần ba là áp dụng những gì chúng tôi biết về Westworld, một công viên giải trí hạn chế trong hai mùa đầu tiên, và cố gắng tưởng tượng thế giới bên ngoài”.
But Tran, người giám sát hiệu ứng hình ảnh ba lần được đề cử giải Emmy cho tác phẩm của ông trên HBOthế giới tâyvà Fox/HuluOrville, say sưa với thử thách. “Chúng tôi đã dành rất nhiều thời gian để tìm ra cách xây dựng mọi thứ trông như thế nào, ngôn ngữ thiết kế mà chúng tôi muốn sử dụng, bảng màu. Và sau khi chúng tôi phát hiện ra điều đó, chúng tôi trở nên hiệu quả hơn khi các tập phim tiếp tục.”
Tác phẩm Los Angeles 2058 của Trần đã sử dụng thành phố hiện tại làm khuôn mẫu và bổ sung thêm nhiều tòa nhà cũng như nội thất đô thị lấy cảm hứng từ Singapore cũng như kiến trúc và triết lý của kiến trúc sư nổi tiếng người Đan Mạch Bjarke Ingels. Kiến trúc sư đã trở thành một người bạn tốt của Nolan và cho phép họ sử dụng những tòa nhà chưa được xây dựng và xây dựng của riêng anh ấy làm tài liệu tham khảo.
Một phần triết lý thiết kế của Ingels là biến các đặc tính vật chất của xã hội thành các cấu trúc vật chất. Các tòa nhà của ông phản ánh điều gì đó về nền kinh tế, chính trị, môi trường và văn hóa. Nolan muốn có một tầm nhìn lạc quan hơn về tương lai của Los Angeles so với viễn cảnh đen tối đầy rác rưởi mà người ta thường tưởng tượng.
“Để dự đoán điều này vào tương lai củathế giới tây, về mặt công nghệ, chúng tôi đã làm rất tốt khi tìm ra cách có thể bảo vệ môi trường, có năng lượng sạch và cách chúng tôi có thể giúp cuộc sống của mọi người trở nên dễ sống và thú vị hơn và có vẻ như mọi người đều đang có một cuộc sống tốt đẹp,” Tran nói.
Quá trình sản xuất sử dụng hai giai đoạn khi ghi lại hành động. Một lần chụp dành cho chính màn hình LED và lần còn lại là quay phim những gì có trên màn hình LED. Khi quay phim cho màn hình LED, nhà sản xuất nhận thấy không chỉ toàn bộ tính thẩm mỹ của phim được ghi lại trên chính bức tường LED lớn mà còn tái tạo và ghi lại tất cả các hiện tượng giả cũng như những khiếm khuyết kỹ thuật đi kèm với phim – hạt, bụi và hơi nhẹ. lớp phim run rẩy.
“Vì vậy, khi bạn quay bức tường đó bằng một máy ảnh khác, có vẻ như có những thước phim bên trong những thước phim đó và điều này có thể gây ra vấn đề,” Tran nói.
Để quay màn hình LED, máy ảnh Sony Venice 6K đã được sử dụng để mang lại cảnh quay rất sắc nét, chi tiết. Phần thứ hai sử dụng bức tường LED làm nền sau đó được quay bằng phim. Trần giải thích: “Nó chỉ ghi lại cảm giác và mang lại chất lượng điện ảnh mà máy quay phim kỹ thuật số không thể tái tạo được”.
Mặc dù họ đang quay phim về tương lai, nhưng hiện tại đã bắt đầu ảnh hưởng đến mùa thứ ba khi quá trình sản xuất ngày càng cảm nhận được tác động của đại dịch Covid-19.
“Chúng tôi đã phải đưathế giới tâyvề nhà,” Tran cười, người đã thiết lập kết nối kênh cáp quang nhanh, một màn hình quan trọng về màu sắc và sơn một trong các phòng của mình màu đen để thực hiện công việc. “Đó không chỉ là thách thức đối với phía sản xuất mà còn là thách thức đối với tất cả các gia đình và đội ngũ CNTT trong việc tìm ra cách để có thể làm việc tại nhà.”
Arlene 
Arlene 
Arlene