Sau đó, Don Don Langley tin tưởng vào chúng tôi

Peter Kujawski là chủ tịch của các tính năng tập trung trong chín năm, và trong thời gian đó đã củng cố danh tiếng của nó như là một công ty đặc biệt đối mặt với hương vị tinh tế và các mối quan hệ bổ ích, làm việc trên nhiều thể loại và mức ngân sách.

Công ty đầu tiên sân khấu tự hào có thể hoạt động như một studio đầy đủ về một tính năng hoặc nhà phân phối Bắc Mỹ, hoặc hợp tác với Universal Frow Group Group (UFEG) Universal Pictures International khi họ có được quyền quốc tế hoặc trên toàn thế giới.

Kujawski, hay Kujo khi anh ta được biết đến một cách trìu mến trong ngành, lập luận rằng kinh nghiệm của cộng đồng trở thành một phần của bộ phim. Người đề xuất nhiệt tình của điện ảnh và nhóm của anh ấy sẽ được thưởng thức phòng vé trên toàn thế giới trị giá 180 triệu đô laNosferatu,hiện đang được xếp hạng là bản phát hành toàn cầu có doanh thu cao thứ hai của Focus mọi thời đại (sauTu viện Dftimeon$ 195M vào năm 2019.Tu viện Dftimeon: Đêm chung kết lớnsẽ mở vào ngày 12 tháng 9)

Reimagining ma cà rồng của Robert Eggers tham gia vào một lịch sử phát hành tập trung đã khai thác Zeitgeist hoặc được giao tại phòng vé, chẳng hạn nhưNgười phụ nữ trẻ hứa hẹnThìGiờ đen tối nhất, TheTu viện Dftimeonphim,BlacKkKlansmanvà người chiến thắng Oscar kịch bản phù hợp nhất gần đâyHội nghị. Bộ phim kinh dị Vatican là một trong những người có những câu chuyện thành công trong mùa giải thưởng, tập trung đóng vai trò quan trọng trong việc đưa lên màn ảnh rộng, những người khác là người chiến thắng hình ảnh hay nhấtAORVàCác Người tàn bạoDiễn viên diễn viên xuất sắc nhất Adrien Brody.

Vào đêm trước của Cinemacon, diễn ra ở Las Vegas từ ngày 31 tháng 3 đến ngày 3 tháng 4, Kujawski, người từng là giám đốc điều hành của Universal Pictures International Productions cho đến khi công ty đó sáp nhập vào năm 2016, nói chuyện vớiMàn hình Quốc tếVề việc tạo nên mối quan hệ mạnh mẽ với tài năng hàng đầu thế giới, lợi ích của việc làm việc trong UFEG và những gì anh ấy muốn thấy các nhà triển lãm làm tiếp theo.

Kujo, trước tiên, bạn có thể giải thích những gì và bộ phim không tập trung là gì?

Một bộ phim tập trung là không bao giờ là nội dung, mà tôi coi là từ quỷ quyệt nhất trong kinh doanh truyền thông ngày nay. Nội dung với tôi ngụ ý rằng nó đang phục vụ các đường ống. Điều xác định một bộ phim tập trung là rất rộng, nhưng một đặc điểm thống nhất là đó là tầm nhìn của một nhà làm phim cụ thể phải là duy nhất ở cấp độ cảm xúc, trí tuệ hoặc thẩm mỹ, và chúng ta làm tất cả những gì có thể để đưa tầm nhìn đó ra thế giới càng rộng càng tốt.

Trường hợp cho sân khấu là gì?

Toàn bộ trải nghiệm kỹ thuật của một rạp chiếu phim không thể phủ nhận là một cách tốt hơn để xem một bộ phim hơn là thậm chí là thiết lập nhà tốt nhất. Nhưng điều quan trọng là mọi người. Một bộ phim chỉ tồn tại trong thực tế trong sự kết nối giữa các hình ảnh và âm thanh phát ra từ màn hình và việc xử lý những hình ảnh và âm thanh đó trong tâm trí của người xem.

Trải nghiệm chung trở thành một phần của bộ phim. Lần đầu tiên chúng tôi thấyHội nghịỞ trong một căn phòng nhỏ với các giám đốc điều hành tập trung và tôi đã thấy [nhiều] những cảnh tuyệt vời. Mãi cho đến khi xem bộ phim với khán giả lần đầu tiên tại Telluride, tôi đã điều chỉnh toàn bộ niềm vui, sự lộn xộn của các nhân vật và khán giả gầm lên và vỗ tay khi Isabella [Rossellini] thực hiện tiếng rủ nhỏ của cô khi kết thúc bài phát biểu.

Các nhà làm phim lần đầu làm việc với Focus cần gì từ bạn?

Họ cần những người ở trong đó với họ để xây dựng một khuôn khổ mà họ có thể tin tưởng, vì vậy họ có thể làm việc của họ và không cảm thấy chúng ta đang cố gắng biến nó thành việc của chúng ta và kiểm soát họ. Chúng tôi tập trung vào việc ở đó với họ để hiểu những gì họ muốn đạt được, và sau đó khóa trong khuôn khổ đó để chúng tôi có thể giúp họ đạt được điều đó. Chúng tôi đã có một trải nghiệm tuyệt vời khi thực hiện [Sundance 2023 Lựa chọn]Một ngàn và mộtVới Av Rockwell, người đã làm quần short đáng kinh ngạc. Chúng tôi đã thấy Sean Wang'sXa cáchtại Sundance

Đằng sau hậu trường trên 'Nosferatu'

NosferVà các nhà làm phim trở lại? CácNó không khác nhau. Chúng tôi đã có may mắn tuyệt vời về kinh doanh lặp lại. Chúng tôi đã làm việc với Rob Eggers trên mọi bộ phim mà anh ấy đã làm. Chúng tôi đã thấyPhù thủy CácTại Sundance [năm 2015], yêu thích nó và chúng tôi đã có được quyền quốc tế trong khi A24 đang có được trong nước. Chúng tôi làm việc với A24 rất nhiều theo cách đó. Chúng tôi đã làm quốc tế trênNgọn hải đăng Các, sau đó chúng tôi đã thực hiệnNorthmanvới Regency mới, sau đó được thực hiện

một mình. Bạn thấy nó với Wes [Anderson] và sự hợp tác của chúng tôi với Ấn Độ sơn và Steven Rales. Đôi khi họ sẽ khẳng định chúng ta đi một hướng khác, và chúng ta sẽ làm điều đó. Đôi khi một nhà làm phim sẽ lên tàu với một ý tưởng chúng ta có. Bạn càng có thể tham gia vào một cuộc trò chuyện trung thực, nơi không phải lúc nào cũng nói có với mọi thứ mà đang xây dựng một cái gì đó cùng nhau, họ càng muốn quay lại.

Bạn có cắt giảm cuối cùng cho các nhà làm phim không?

Vâng, trong thế giới của các vấn đề kinh doanh phòng thu, một số nhà làm phim đã cắt giảm cuối cùng trong thỏa thuận và một số thì không. Chưa bao giờ có phiên bản cắt của đạo diễn của người Viking của bất kỳ bộ phim tập trung nào được phát hành. Mỗi bộ phim chúng tôi làm là phần cuối cùng, bởi vì chúng tôi muốn giúp các nhà làm phim thực hiện phiên bản hay nhất của bộ phim của họ và đưa nó ra thế giới.

Focus cung cấp tài chính vốn chủ sở hữu và các quỹ hoàn thiện. Làm thế nào để bạn đánh giá các biện pháp cam kết?

Dọn phòng cho người mới bắt đầuTôi được làm việc cho Donna Langley [Chủ tịch, NBCUniversal Entertainment và Studios], người cho phép chúng tôi vận hành doanh nghiệp của mình theo cách sử dụng cơ sở hạ tầng đầy đủ của UFEG. Không có giới hạn ngân sách cứng để tập trung, cũng không có nhiệm vụ nào đó, theo đó chúng ta không bao giờ được thực hiện một loại phim cụ thể. Để tham gia vào một cái gì đó, chúng ta phải yêu nó; Chúng tôi tự hỏi mình, điều này có thể tuyệt vời không? Và sau đó, làm thế nào chúng ta có thể làm cho nó có trách nhiệm?Đôi khi chúng ta mua cả thế giới trên một bộ phim, đôi khi chúng ta trở thành một studio và phát triển từ đầu, đôi khi chúng ta chỉ có được quyền quốc tế trên một bộ phim và làm điều đó đồng thời một đối tác trong nước đang chọn các quyền. Donna là nhà vô địch lớn nhất của các nhà làm phim chính thống nhất và chia sẻ fandom của tôi về một người như Goran Stolevski [Bạn sẽ không cô đơnThìCủa một độ tuổiThì

], người có bộ phim đầu tiên là một người Macedonia, thiền định thi vị về tình trạng của con người. Cô ấy yêu tất cả những điều đó nhiều như tôi.

ChấtKhi Focus mua quyền trên toàn thế giới hoặc quyền quốc tế, liệu bộ phim được coi là một bản phát hành trọng tâm và các đối tác của bạn tại Universal Pictures International Distribute cho bạn bên ngoài Bắc Mỹ? CácĐúng vậy. Trong UFEG có hoạt hình Universal, Focus và Dreamworks. Chúng tôi chịu trách nhiệm về tiếng nói sáng tạo của Slate Focus, cho P & L của các tựa game ngồi trên bảng phân tập, cho dù chúng là phát hành trên toàn thế giới hoặc chỉ quốc tế hay trong nước. Không có khoảng cách giữa chúng tôi và Universal Pictures International - Veronika [Kwan Vandenberg, Chủ tịch] và Niels [Swinkels, EVP và MD] và Julian [Noble, Chủ tịch Tiếp thị quốc tế] và đội ngũ tuyệt vời ở đó. Nó giống như dòng tuyệt vời đó trong

: Bạn là một. Chúng được nhúng sâu vào mọi phần của quá trình của chúng tôi. Chúng tôi tìm thấy ngày phát hành trong nước hợp tác với nhóm quốc tế để đảm bảo bộ phim có buổi giới thiệu tốt trên toàn thế giới. Bất kỳ kịch bản nào chúng tôi đang đọc và nghiêm túc, chúng tôi đang chia sẻ với họ. Chúng tôi chia sẻ các tài liệu tiếp thị và tài liệu chiến dịch mà chúng tôi thích trong nước để đảm bảo rằng chúng sẽ làm việc quốc tế.

Làm thế nào để tập trung chia tách phòng vé với UPI? Bạn có trả một khoản phí không?

Chúng tôi là một. Không có sự tách biệt. Không có phí giao dịch giữa Focus và UPI. Cuối cùng, trách nhiệm P & L của chúng tôi tại Focus được xây dựng xung quanh ngân sách nội bộ và bảng xếp hạng chiến lược của chúng tôi. Chúng tôi chịu trách nhiệm về hiệu suất tài chính của tất cả các bộ phim chúng tôi làm trên cơ sở trên toàn thế giới. Đồng thời, Veronika và Niels có nguồn cấp dữ liệu của họ vào ngân sách và kinh nghiệm chung của UFEG. Chúng tôi lắng nghe những gì họ cần cho thị trường của họ và họ nghe thấy những gì chúng tôi cần cho bảng xếp hạng sáng tạo của chúng tôi. Chúng tôi không thể làm những gì chúng tôi làm mà không có sự hỗ trợ của họ và chúng tôi phụ gia vào quy trình của họ.

Đôi khi bạn sẽ ở trong một tình huống mà bạn sẽ cần phải bóp cò một cách nhanh chóng. Bạn có đèn xanh duy nhất, hay bạn phải trao đổi với Donna?

Nó không được đánh vần như vậy. Tôi tham gia tại hông với Donna về tất cả các quyết định chúng tôi đang đưa ra. Tôi không bao giờ trình bày một cái gì đó với cô ấy mà không trải qua quá trình của chúng tôi. Nếu chúng tôi ở trên mặt đất tại Sundance, giả sử, nhóm sẽ xem các thứ, thảo luận và đảm bảo rằng nó phù hợp với chương trình nghị sự chiến lược của chúng tôi và với một nhà làm phim mà chúng tôi tin tưởng. Donna tin tưởng chúng tôi thực hiện cuộc gọi đúng đắn, và tôi muốn cô ấy nghĩ và mua vào. Không có người cố vấn và hướng dẫn nào tốt hơn để giúp bạn xây dựng một bảng xếp hạng tuyệt vời trong thế giới hiện đại của việc làm phim.

Vì vậy, bạn có ánh đèn xanh ở Focus và quá trình hoạt động trơn tru vì bạn đang ở trong khóa với Donna?

Donna luôn ủng hộ quá trình Greenlight của chúng tôi.

AORFocus đã tham gia vào các cách khác nhau vào một số người chiến thắng Oscar năm nay. Làm thế nào bạn tham gia với mỗi người trong số họ?Chúng ta có thể chạm vào toàn bộ quá trình từ nhiều góc độ và đã có một mùa tuyệt vời. Chúng tôi đã cóHội nghịĐối với nội địa vì vào thời điểm chúng tôi tham gia vào một quan hệ đối tác trên bộ phim đó, Glen Basner [người sáng lập và CEO của Filmnation] và nhóm của ông và Steven Rales đã bán quyền quốc tế cho các nhà phân phối lãnh thổ độc lập. Chúng tôi cũng đã cóAOR Màu đỏ, mà chúng tôi đã có được nhiều năm trước cho các quyền quốc tế ngoài sân của Sean Baker. Tôi không nghĩ có một kịch bản. Chúng tôi đã thực hiện quốc tế trênTên lửaHợp tác với A24 và yêu thích làm việc với Sean, vì vậy chúng tôi muốn lặp lại điều đó. Neon đã làm quyền trong nước và chúng tôi yêu họ [Phim là một nhà sản xuất, đồng tài chính và công ty bán hàng trênHội nghịvà là đại lý bán hàng, nhà tài chính và nhà bán hàng trên toàn thế giới trên

Người tàn bạo]. CácNhiều năm trước, chúng tôi đã có được

Đối với tất cả quốc tế [từ hình ảnh nhân vật chính] khi nó là một phiên bản khác của dàn diễn viên. Thỏa thuận quốc tế của chúng tôi đã chống lại các nhà tài chính của bộ phim đó để thực sự chiếu sáng nó. Họ muốn giữ các quyền trong nước cho đến sau này trong quá trình này và chúng tôi hài lòng với điều đó. Vào thời điểm họ sẵn sàng chiếu bộ phim trong nước, chúng tôi đã có một bảng xếp hạng đầy đủ. Chúng tôi rất vui khi thấy A24 đến và hợp tác trong bộ phim đó.

Làm thế nào để bạn tiếp cận thị trường phân phối đầy thách thức của Hoa Kỳ?

Nó được thách thức hơn bao giờ hết. Chúng ta phải yêu một cái gì đó và cảm thấy như có một cách có trách nhiệm để tham gia. Đáng buồn thay, điều đó có nghĩa là chúng ta thấy những điều mà chúng ta yêu thích nhưng có thể bị thách thức trong việc tìm kiếm một sự cắt ngang vào cảnh quan sân khấu. Chúng tôi là một công ty sân khấu, thời kỳ. Chúng ta phải đáp ứng với điều thúc đẩy sự bắt buộc đó. Bạn cần một ý tưởng lớn ở trung tâm của nó mà khán giả có thể hiểu nhanh và có động lực để ra khỏi nhà để tham gia. Chúng ta chỉ giơ tay khi chúng ta sẵn sàng cam kết tâm trí, cơ thể và tâm hồn.

Ai là đối thủ cạnh tranh chính của bạn với tư cách là người mua?

Chúng tôi cạnh tranh với Netflix nhiều như chúng tôi cạnh tranh với Warner Bros, Searchlight, A24, Neon hoặc IFC và SPC cho những điều nhất định. Chúng tôi cạnh tranh với Tobis ở Đức, hoặc bất kỳ người độc lập quốc tế nào đang kết hợp các đề nghị của họ cho những thứ mà chúng tôi yêu thích cho một kịch bản quốc tế cụ thể.

Sự phân chia giữa việc mua lại và sản xuất tập trung là gì?

KhoĐó là một đường cong chuông và đó là một vài [trường hợp], không phải là một tấn, nơi chúng tôi xem bộ phim đã hoàn thành và chỉ có cho thế giới hoặc trong nước. Phần lớn những gì chúng ta làm ở trung tâm của đường cong Bell, trong thế giới của các nhà làm phim mà chúng ta có xu hướng yêu thích và những người có xu hướng tự sản xuất. CácHọ làm việc với các cơ quan của họ để xây dựng gói và điều đó đến với chúng tôi phần lớn được hình thành, và đôi khi chúng tôi nhận điều đó và biến nó thành studio, và đôi khi chúng tôi thực hiện một cuộc đua tiêu cực cho thỏa thuận đó. VìNắm giữ, có một buổi chiếu người mua tại TorontoNosfernơi chúng tôi đã mua bộ phim. Đầu kia của nó là

. Chúng tôi đã trả tiền cho Todd [trường] để viết một kịch bản, anh ấy đã chuyển thành một bản nháp đầu tiên, đó là một kiệt tác hoàn toàn, và chúng tôi đã thực hiện bộ phim đó.. Chúng tôi là studio về điều đó, chúng tôi đã làm việc với Rob từ Sân khấu Script. Điều tương tự vớiWerwulf

?Bạn có phải là studio trên Robert Eggers 'Nosfer

'Túi đen'Nguồn: Các tính năng tập trungTúi đen

Bạn có phải là studio trên

?

Vâng, chúng tôi kiểm soát nó hoàn toàn và không có đối tác tài chính nào khác. Steven [Soderbergh] đã gửi nó vào chúng tôi phần lớn được đóng gói với một kịch bản tuyệt vời [của David Koepp] và Michael Fassbender và Cate Blanchett trong dàn diễn viên. Chúng tôi cam kết tài trợ cho bộ phim.

Ngân sách được báo cáo là 60 triệu đô la. Đó là chính xác?

Đó là một chút cường điệu, nhưng nó là một cú swing lớn.

Các chuỗi điện ảnh lớn của Hoa Kỳ đã cam kết đầu tư 2,2 tỷ đô la vào nâng cấp. Điều bạn muốn thấy nhất là gì?

Rất nhiều công việc tuyệt vời đã được thực hiện nâng cấp chỗ ngồi và hệ thống chiếu. Điều lớn nhất là tập trung vào khía cạnh dịch vụ của trải nghiệm đi nhà hát. Điều đó có nghĩa là đầu tư vào nhân viên để đảm bảo quay vòng hiệu quả để khán phòng nhà hát vẫn sạch sẽ và được đánh bóng, và có nhân viên kết nối với những người yêu thích phim theo cách tích cực-bạn muốn nó cảm thấy như một trải nghiệm của mẹ và mẹ giữa khán giả địa phương và nhà hát.

Bạn đang phát hành các bộ phim trong suốt cả năm, và một số là ứng cử viên giải thưởng. Bạn có xem một cái gì đó như một bộ phim giải thưởng tiềm năng khi bạn lên tàu?

Tôi không nghĩ trong một giây về giải thưởng khi xem xét một bộ phim. Đó hoàn toàn là về nhà làm phim và những gì chúng ta nghĩ rằng câu chuyện có thể làm trên thế giới. Thực tế là nếu bạn đang làm điều đó [quá trình] tốt, thì giải thưởng thường đến. Nhiều bộ phim hay nhất trong năm nay là trong cuộc trò chuyện trao giải, và nhiều bộ phim thì không. Mạch giải thưởng là con thú riêng của nó và là một phần có ý nghĩa của trải nghiệm cho những người liên quan.

Thẳng thắn, toàn bộ những gì cuộc đua giải thưởng đã trở thành những ngày này - và bạn cảm thấy một crescendo mới trong năm nay - khiến tôi lo lắng. Tôi cảm thấy nó không nhất thiết phải trên toàn bộ mạng lưới tích cực cho hoạt động kinh doanh phim, mặc dù nó là một kết quả tích cực cho nhiều bộ phim liên quan. Tính ưu việt của mùa giải thưởng đã được định hình bởi quan điểm của một tư duy nội dung: bạn có những người theo đuổi một bộ phim vì họ nghĩ rằng nó có tiềm năng giải thưởng để họ có thể đặt các vị trí trên bảng điểm của họ như một công ty. Tôi nghĩ đó là động lực sai. Nếu nó trở thành yếu tố thúc đẩy cho các nghệ sĩ và công ty cá nhân, thì rất nhiều lần bạn đang tự đặt ra một mức độ hoài nghi và thất vọng về những điều có thể xảy ra hoặc không xảy ra bên cạnh quan điểm của một bộ phim tuyệt vời để làm trên thế giới.

Bạn có những mối quan tâm nào khác về doanh nghiệp?

DftimeonTôi lo lắng trong một thế giới nơi tất cả chúng ta đều bị rạn nứt tâm lý của chính mình. Mỗi ngành công nghiệp đang đối phó với điều này. Chúng ta sống trong một nền kinh tế khoảng chú ý ngắn, nơi điều duy nhất quan trọng là cú đánh dopamine nhanh chóng của bất cứ thứ gì ở trước mặt bạn. Đó là nghĩa vụ của chúng tôi là những người kể chuyện để tạo ra một diễn đàn và ý thức cấp bách và ưu tiên xung quanh việc tham gia vào mọi thứ một cách hoàn chỉnh.Tu việnNói về khán giả lớn tuổi và làm thế nào để tiếp cận khán giả trẻ. Hội nghịKhán giả lớn tuổi chủ yếu chuyển sang nội dung để xem mọi thứ ở nhà. Tuy nhiên, có một ngoại lệ cho mọi quy tắc, và nếu bạn cho họ điều đúng đắn, chúng vẫn sẽ xuất hiện theo một cách thực sự lớn. Chúng tôi cảm thấy rằng với

Nghĩa làvà mỗi khi chúng tôi đề cậpCô gáiKhán giả ở đó một cách rất lớn. Đó là một đối tượng mà chúng tôi muốn duy trì và cung cấp phim cho, trong khi nhận ra rằng nó sẽ bao giờ ở độ cao cho khán giả đó? Có lẽ không.Đồng thời, một điều tuyệt vời đang xảy ra với khán giả trẻ và rất nhiều công ty đã cống hiến cho khán giả này. Letterboxd đang quản lý một khán giả trẻ tuổi đang nuốt chửng điện ảnh cổ điển và tự đào tạo để yêu sự vĩ đại. Chúng tôi đã ngạc nhiên về cách trẻ trungHội nghị Hội nghịKhán giả sai lệch và có bao nhiêu người đã chuyển sang điều đó một cách thực sự. Có những điều bạn có thể làm [để thu hút khán giả trẻ], nhưng điều lớn nhất bạn có thể làm là cho phép họ bắt đầu bất kỳ cuộc trò chuyện nào họ sẽ bắt đầu trên bộ phim đó và sau đó tham gia cuộc trò chuyện của họ. Đừng cố nói với họ cuộc trò chuyện là gì. Khi bạn thấy một số meme bắt đầu hình thành xung quanh

Và

Hamnet, bạn có thể tham gia với điều đó.Quái vậtĐiều gì sẽ xảy ra trong năm nay để lấy nét?Chúng tôi có Wes Anderson với sự xuất sắc, cuồng loạn, trơ trẽn của anh ấyChương trình Phoenician. Chúng tôi đã có bộ phim mới của Ethan Coen và Tricia CookeEm yêu không!với Margaret Qualley, Chris Evans và Aubrey Plaza. Yorgos Lanthimos đang làm việc với Emma Stone và Jesse Plemons một lần nữaBugonia, mở cửa vào tháng 11. Chúng tôi đã cắt chloé zhao

• Ngay bây giờ với Paul Mescal và Jessie Buckley, điều này sẽ rất đặc biệt. Và Daniel Day-Lewis xuất hiện từ khi nghỉ hưu với