Cannes 2019: Phán quyết của ngành

Cách xem tập cuối của phimTrò Chơi Vương Quyền, sự thiếu hụt các nhà phê bình phim nữ và sự xuất hiện của mối quan hệ đối tác Neon/Hulu với tư cách là lực lượng mua của Hoa Kỳ có khả năng cạnh tranh với Netflix là một trong những điểm được thảo luận tại Liên hoan phim Cannes lần thứ 72 và Marché, lễ kỷ niệm 60 năm thành lập vào năm nay.

Cuộc trò chuyện trong ngành xoay quanh việc nắm bắt ở đâu và như thế nàoTrò Chơi Vương Quyềntập cuối, khởi chiếu trên HBO thuộc sở hữu của WarnerMedia vào rạng sáng ngày 20 tháng 5 tại Cannes, đã khiến một số chuyên gia mê điện ảnh khó tính bực tức. “Một số chuyên gia sẵn sàng xem tập cuối củaTrò Chơi Vương Quyềntrên iPad hơn là ứng cử viên Cành cọ vàng tại Salle Lumiere,” Frédéric Corvez, Giám đốc điều hành của công ty phim độc lập Urban Distribution International, than phiền, đồng thời thừa nhận nỗi ám ảnh này là biểu tượng của những thay đổi địa chấn làm rung chuyển ngành điện ảnh khi ranh giới giữa các bộ phim và thế giới truyền hình tiếp tục mờ nhạt.

Hiện tượng này cũng phù hợp với ứng cử viên Cành cọ vàng của Quentin TarantinoNgày xửa ngày xưa… Ở Hollywood, lấy bối cảnh Los Angeles vào cuối những năm 1960 sau khi cái gọi là thời kỳ hoàng kim của Hollywood đã nhường chỗ cho truyền hình, một kỷ nguyên đang được lặp lại một lần nữa với sự trỗi dậy của nền tảng kỹ thuật số toàn cầu.

Những người phát trực tiếp lại một lần nữa phô diễn cơ bắp của mình tại Cannes năm nay, chộp lấy một loạt ứng cử viên Cành cọ vàng với hy vọng đoạt giải Oscar trong suốt lễ hội. Amazon Studios đã sớm thiết lập tốc độ vớiviệc mua lại quyền của Hoa Kỳcủa nhà làm phim người Pháp Ladj LyNhững người khốn khổ, theo sau làViệc mua lại chung của Neon và Huluvở kịch cổ trang của Céline SciammaChân Dung Một Người Phụ Nữ Đang Cháyvà sau đóThỏa thuận đa lãnh thổ của Netflixcho bộ phim Senegal của Mati DiopĐại Tây Dương, ngay sau đóđoạt giải Grand Prix, đồng thời là người chiến thắng Tuần lễ phê bình Cannes với bộ phim hoạt hình dài tập I Lost My Body.

Sự khác biệt về quan điểm

Những người bán phim không phải người Mỹ cho biết các nền tảng đã tiếp thêm sinh lực cho thị trường lựa chọn tác giả thương hiệu của Cannes cũng như danh sách các Tuần lễ đạo diễn và Tuần lễ phê bình song song, nhưng có nhiều cảm xúc lẫn lộn về ý nghĩa của điều này đối với thị trường bán phim rộng hơn. Olivier Albou, đồng giám đốc của Other Angle Pictures có trụ sở tại Paris, nhận xét: “Đây là một trong những Cannes hay nhất từ ​​trước đến nay của tôi”.người đảm bảo một loạt các giao dịchvề danh hiệu không thi đấu của Claude LelouchNhững Năm Đẹp Nhất Của Cuộc Đời. “Nó chứng minh cho tôi thấy rằng tất cả những gì thực sự quan trọng là phim hay, cho dù bạn đang cố bán cho các nhà phân phối truyền thống hay cho các nền tảng.”

Albou tiết lộ rằng một số nền tảng đã liên hệ về bộ phim của Lelouch, cũng như nhiều người chơi truyền thống hơn: “Tôi không thể tiết lộ nhiều khi chúng tôi đang đàm phán nhưng thật thú vị trong năm nay khi thấy các đối tác và liên minh tiềm năng mới nổi lên từ nước Mỹ.”

Bérénice Vincent, đồng giám đốc của Totem Films, cho biết công ty của cô cũng đang đàm phán với các nền tảng chodanh hiệu hai tuần của đạo diễn ồn àoVà Sau Đó Chúng Tôi Khiêu Vũvà lựa chọn Tuần phê bìnhVùng đất tro tàn, nhưng đặt câu hỏi về tác động của chúng trên thị trường. “Đúng là năm nay họ đã có hiệu lực nhưng cuộc chiến đấu thầu tập trung vào một số ít phim, chủ yếu có tiềm năng đoạt giải Oscar, và khiến giá tăng rất nhanh,” cô nói. “Trong khi chúng tôi vui mừng vì những tựa game liên quan, cộng hưởng với sự trẻ trung và đa dạng của chúng, thì khi các nền tảng tham gia vào điệu nhảy, thực tế thị trường sẽ dao động. Các nhà phân phối truyền thống không thể cạnh tranh với một nền tảng, ngoại trừ ở Mỹ, nếu họ ở trong một liên minh và những nhà phân phối này rất cần thiết cho một thị trường đa dạng.”

Corvez lặp lại những quan điểm đó, nhấn mạnh rằng hiện chỉ một số ít tựa phim nghệ thuật có thể đảm bảo được phát hành rạp thích hợp và lưu ý rằng các nền tảng không phải là giải pháp thay thế cho hầu hết các phim do đạo diễn chỉ đạo. Ông nói: “Một số ngóc ngách vẫn hấp dẫn, như phim thể loại, hoạt hình hoặc phim tài liệu, nhưng ngành của chúng tôi hiện ngày càng phụ thuộc vào một hoặc hai thành công mỗi năm và mỗi công ty”. “Tôi không tin nó bền vững. Đó là một mô hình mới không có sự đa dạng thực sự.”

Đó là một thị trường tương đối yên tĩnh đối với người bán ở Vương quốc Anh, với các công ty báo cáo hoạt động kinh doanh nhưng lại có rất ít giao dịch bắt mắt. Kè nhận được sự quan tâm mạnh mẽNgười ChaVàđạt được thỏa thuận với Lionsgate về bản quyền ở Anhtại một trong số ít các giao dịch quan trọng trên lãnh thổ Vương quốc Anh được thực hiện trên thị trường. Mister Smith và CAA đồng bán Terrence Malick'sMột cuộc sống ẩn giấu cho Fox Searchlight với giá 13 triệu USD, HanWay đã ký thỏa thuận với cầu thủ mới người Đức KKR chi nhiều tiền cho bộ phim hài Jon S BairdRothchild, VàBankside đã bán bản quyền ở Bắc Mỹvề phim kinh dị của Adam RandallTôi thấy bạntới hãng phim Saban.

Vanessa Saal, giám đốc điều hành, bán hàng và phân phối tại Protagonist Pictures, nói rằng trong khi đường phố và nhà hàng ở Cannes có vẻ yên tĩnh hơn thì văn phòng công ty “có cảm giác bận rộn hơn bao giờ hết, nếu không muốn nói là bận rộn hơn”. Suy ngẫm về thị trường rộng lớn hơn, Saal cảm thấy sự thống trị gần đây của những người chơi SVoD lớn là không đáng chú ý. Cô nói: “Netflix và Amazon dường như khá hiện diện nhưng không thống trị thị trường hay phá vỡ bất kỳ kỷ lục nào. “của AmazonNhững người khốn khổviệc mua lại ở mức độ rất cạnh tranh. Cả hai nền tảng dường như đang đấu thầu một số tựa game nhưng không thực hiện bất kỳ thương vụ mua lại nào.”

Saal nói thêm rằng mối quan hệ hợp tác giữa Neon và Hulu dành choChân Dung Một Người Phụ Nữ Đang Cháycó thể là dấu hiệu cho sự hợp tác trong tương lai. Cô lưu ý: “Các nhà phân phối rạp đang tìm cách phòng ngừa rủi ro khi các khoản thu khác đang giảm dần, các nhà phân phối SVoD đang tìm cách khiến phim bùng nổ và liệu thành phần chiếu rạp có cần thiết hay không”. “Rất ít phim chuyển thể VoD trở thành những cuộc đối thoại thực sự như phim chiếu rạp.”

Thị trường đón nhận sự thay đổi

Bất chấp các lực lượng thị trường làm rung chuyển lĩnh vực bán phim độc lập, vốn là nền tảng cho sự hình thành của nó cách đây 60 năm, Marché vẫn báo cáo lượng khán giả đến xem “phá kỷ lục”. Theo số liệu, đã có 12.527 người đăng ký tham gia trong năm nay, trong đó phái đoàn lớn nhất đến từ Mỹ (2.264 người tham dự), tiếp theo là Pháp (1.943) và Anh (1.145).

Nó cũng ghi nhận sự gia tăng số lượng các quốc gia đại diện lên 121, tăng từ 114 năm ngoái. Điều này được thúc đẩy chủ yếu nhờ việc khai trương gian hàng châu Phi đầu tiên, khuyến khích các phái đoàn từ Cameroon, Ethiopia, Rwanda, Sudan và Tanzania tham dự.

Các sáng kiến ​​mới khác bao gồmchương trình Le Ballon Rouge thân thiện với gia đình, một liên doanh giữa liên hoan phim, thị trường và nhóm Nuôi dạy con cái tại Liên hoan phim, hỗ trợ các chuyên gia điện ảnh có trẻ sơ sinh và trẻ nhỏ tham dự. Nỗ lực thay đổi trò chơi dựa trên cơ sở cung cấp nhà trẻ, nuôi con bằng sữa mẹ và thay tã có giá hợp lý, công nhận miễn phí cho trẻ sơ sinh và trẻ nhỏ cũng như một chương trình sàng lọc đặc biệt.

Một sự đổi mới khác làra mắt Cannes XR, tạo ra một không gian riêng cho lĩnh vực công nghệ nhập vai đang phát triển bên ngoài chương trình Tiếp theo. Sự kiện này giới thiệu một loạt 52 phim VR được tuyển chọn, tạo ra 4.751 lượt xem và một hội nghị đi kèm khám phá những phát triển mới nhất trong công nghệ nhập vai nhằm cải tiến cách kể chuyện. Đó chỉ là một ví dụ về mong muốn của Marché trong việc đón nhận những thay đổi đang diễn ra trong thế giới điện ảnh và vẫn phù hợp trong môi trường ngày càng phân mảnh và hướng đến thị trường ngách của nó, cùng với các sự kiện mới khác dành cho các nhà lập trình phim và hoạt hình.

Một động lực khác của Cannes 2019 là chiến dịch đang diễn ra nhằm nâng cao sự hiện diện của phụ nữ trên tất cả các khía cạnh của ngành công nghiệp điện ảnh. Dữ liệu từ Liên hoan phim Cannes, Hai tuần đạo diễn và Tuần phê bình xoay quanh việc gửi và lựa chọn phim của các đạo diễn nữ trong các chương trình tương ứng của họ - được công bố như một phần trong cam kết của họ đối với điều lệ liên hoan phim bình đẳng giới do nhóm gây áp lực Collectif 50/ của Pháp đưa ra 50 năm ngoái – cho thấy sự bình đẳng ở Cannes còn rất xa.

Trong cuộc tuyển chọn chính thức, 28% số phim dài tập do phụ nữ đạo diễn, trong khi phim do nữ đạo diễn chiếm 26% số tác phẩm gửi. Trong Director' Fortnight, bốn trong số 24 nhà làm phim được lựa chọn phim truyện chính, tương đương 16,7%, là phụ nữ. Năm nay chỉ có một trong bảy phim tranh giải Tuần phê bình là của nữ đạo diễn.

Đối vớigiải thưởng, ba trong số bốn ứng cử viên Cành cọ vàng do phụ nữ đạo diễn đã giành được giải thưởng:Đại Tây Dươngđạo diễn Mati Diop đoạt giải Grand Prix; Céline Sciamma đoạt giải kịch bản xuất sắc nhấtChân Dung Một Người Phụ Nữ Trên Lửa;và Emily Beecham đoạt giải nữ diễn viên chính xuất sắc nhất cho vai diễn trong phim của Jessica HausnerJoe bé nhỏ.

Một loạt sự kiện nhằm cải thiện sự đại diện của phụ nữ đã diễn ra dọc theo Croisette, bao gồm phiên bản thứ hai của cuộc họp tài trợ tập trung vào phụ nữ Breaking Through The Lens và Ngày Phụ nữ Di chuyển của Creative Europe MEDIA. Sự kiện thứ hai chứng kiến ​​sự ra mắt sáng kiến ​​mới của Collectif 50/50 nhằm điều tra sự phân chia giới tính của các nhà phê bình phim liên quan đến chương trình Truyền thông của Liên minh Châu Âu.

“Cũng như các lễ hội là những người gác cổng quan trọng, các nhà phê bình cũng vậy,”Người đồng sáng lập tập thể 50/50 Delphyne Besse nóiMàn ảnh quốc tế. “Họ vẫn là nơi đầu tiên đến để xin lời khuyên về phim ảnh. Có rất nhiều thành kiến ​​vô thức và luôn luôn chính những người đàn ông da trắng đưa ra quan điểm mà cuối cùng lại được nhiều người theo dõi nhất.”

Nghiên cứu của riêng Screen cho thấy chỉ 15 trong số 63, hay 23%, trong số các bài đánh giá được viết trên ba lĩnh vực chính (Screen, Variety, The Hollywood Reporter) cho 21 phim tranh giải là của phụ nữ. Bảy trong số này là của những người đánh giá màn hình.

Báo cáo bổ sung của Tom Grater.

• Những bộ phim hàng đầu của giới phê bình màn ảnh tại Cannes 2019