Khi sếp của mình đang trong kỳ nghỉ phép, Tricia Tuttle chuyển sang ghế nóng với tư cách là giám đốc nghệ thuật của Liên hoan phim BFI London năm nay (10-21/10). Cô ấy kểMàn hìnhtại sao cô ấy không hề bối rối trước việc mất đi địa điểm tổ chức dạ tiệc hàng đầu của sự kiện.
Khi Clare Stewart, giám đốc nghệ thuật của Liên hoan phim BFI London (LFF), tiết lộ rằng cô ấy sẽ nghỉ phép một năm vào cuối năm 2017, điều đó đã tạo cơ hội cho Tricia Tuttle, người đảm nhận vai trò giám đốc nghệ thuật. Gia nhập Stewart vài tháng trước lễ hội năm 2013 với tư cách là phó giám đốc lễ hội, Tuttle giờ đây chắc chắn đã trở thành tâm điểm chú ý.
Cơ hội luôn đi kèm với thách thức và trong trường hợp LFF 2018, vấn đề nằm ở địa điểm. Vào tháng 1, Quảng trường Odeon Leicester có sức chứa 1.600 chỗ ngồi đã đóng cửa để tân trang lại. Vào năm 2017, rạp chiếu phim đã tổ chức đêm khai mạc và bế mạc, 37 buổi chiếu gala và các buổi thuyết trình đặc biệt, thu hút 35.000 trong số 181.000 lượt tuyển sinh của liên hoan phim ở London (một số buổi chiếu tiếp theo diễn ra trên khắp đất nước). Sự mất mát của nó trong năm nay là một đòn cay đắng.
Tuy nhiên, đối với Tuttle, giám đốc điều hành của LFF Anne-Marie Flynn và nhóm lễ hội, chương trình vẫn tiếp tục. Galas - bao gồm cả Steve McQueengóa phụ, khai mạc lễ hội và buổi ra mắt thế giới bộ phim của Jon S BairdStan & Ollie, kết thúc - thay vào đó sẽ trình chiếu đầu tiên tại Cineworld Leicester Square có sức chứa 720 chỗ ngồi và lặp lại vào đêm cùng ngày tại rạp chiếu phim pop-up 800 chỗ ngồi của LFF tại Embankment Gardens. Các danh hiệu thi đấu và dạ tiệc, cho đến nay vẫn được đặt tại cơ sở bật lên, sẽ chuyển đến ngôi nhà mới của họ tại Vue West End ở Quảng trường Leicester.
Chương trình chặt chẽ hơn
Tuyển sinh gần như chắc chắn sẽ giảm trong khoảng thời gian này. Đồng thời với việc lượng khán giả giảm, Tuttle đã cắt chương trình lễ hội xuống còn 225 tiết mục - giảm 9% so với năm 2017. Tuy nhiên, cô khẳng định đây chủ yếu là quyết định giám tuyển. Cô thừa nhận: “Năm ngoái với 248 bộ phim, chúng tôi đã yêu thích quá nhiều. “Chúng tôi đang cố gắng thắt chặt để mỗi bộ phim đều có thời gian thở.”
Bốn hạng mục cạnh tranh — phim truyện, phim đầu tay, phim tài liệu và phim ngắn — đều đã giảm xuống còn 10 phim so với 12 phim năm ngoái. Việc sắp xếp hợp lý các cuộc thi là một phần của chiến lược rộng lớn hơn nhằm thu hút nhiều sự tham gia của công chúng hơn vào khía cạnh này của sự kiện. Liên hoan phim đã sản xuất một đoạn giới thiệu bổ sung nêu bật các tựa phim tranh giải chính thức, sẽ chiếu trước mỗi buổi chiếu 10 bộ phim đó.
“Để củng cố ý tưởng rằng bạn đang được tuyển chọn kỹ lưỡng, các bộ phim có mối quan hệ với nhau mà cấp bậc dạ tiệc không nhất thiết phải chia sẻ,” Tuttle nói.
Các giải thưởng dành cho phim truyện, phim truyện đầu tiên và phim tài liệu sẽ lần đầu tiên được trao trước công chúng và sẽ không có lễ trao giải độc lập trong năm nay. Thay vào đó, công chúng sẽ được mua vé xem các tác phẩm đoạt giải ở ba cuộc thi này tại các buổi chiếu đồng thời vào đêm áp chót của liên hoan. Điều này giới thiệu yếu tố bất ngờ, vì tất nhiên khán giả sẽ không biết phim nào sẽ thắng (Tuttle lưu ý bộ phim bất ngờ đã có từ lâu trong chương trình luôn là hạng mục có giá vé nóng).
Phiên bản năm nay tôn vinh thực tế 50% phim ở ba hạng mục tranh giải (phim truyện, phim ngắn và phim tài liệu), và 60% phim ở hạng mục đầu tiên, do phụ nữ đạo diễn hoặc đồng đạo diễn. Nhìn chung, 30% tính năng là của các nhà làm phim nữ. Tuttle đặc biệt hào hứng với sự thể hiện mạnh mẽ trong các bộ phim ngắn và phim điện ảnh đầu tiên, cũng như điều đó có thể nói lên điều gì về tương lai của điện ảnh.
Cô nói: “Tôi hy vọng điều đó có nghĩa là các nhà đầu tư và nhà tài trợ đang nghiêm túc xem xét nhu cầu tìm kiếm và nuôi dưỡng các nhà làm phim nữ”. “Các liên hoan phim luôn được hỏi, 'Tại sao chúng ta không có nhiều nhà làm phim nữ hơn?', và họ nói, 'Họ không có ở đó.' Đó không phải là trường hợp. Họ ở đó, và có những bộ phim hay.
“Và trong trường hợp của chúng tôi,” cô nhấn mạnh, “vì mọi người đang hỏi tôi về điều này nên đó không phải là một hệ thống hạn ngạch. Những bộ phim chúng tôi chọn là những bộ phim chúng tôi thực sự đam mê và chúng tôi muốn đề cao.”
Trong khi Tuttle muốn nhấn mạnh đến băng thông toàn cầu của lễ hội - có các bộ phim từ 77 quốc gia trong danh sách - cô ấy cũng tự hào về sự thể hiện mạnh mẽ của Vương quốc Anh, với 39 bộ phim do Vương quốc Anh hoặc Vương quốc Anh đồng sản xuất. Cô cho rằng di sản Bắc Carolina của chính mình là một yếu tố khiến cô đánh giá cao bộ phim Vương quốc Anh.
“Chuyển đến đây [từ Mỹ] và nghe thấy mọi người thực sự coi thường nền điện ảnh quốc gia của họ là điều đáng ngạc nhiên đối với tôi. Tôi luôn có sự hào hứng của người ngoài cuộc đối với các nhà làm phim. Tôi nhớ lần đầu tiên xem phim của Mike Leigh,Cuộc sống thật ngọt ngào, tại ngôi nhà nghệ thuật địa phương của tôi ở Raleigh [Bắc Carolina], và tác động của nó. Và ngay sau khi tôi chuyển đến đây vào năm 1997, tôi bắt đầu có hứng thú với những người như Lynne Ramsay và Carine Adler, và thấy những tiếng nói này vang lên.”
Thay đổi bất ngờ
Luôn có sự nhạy cảm khi tạm thời bước vào vị trí của người khác, và không ai mong đợi Tuttle sẽ tiếp tục những thay đổi căn bản đối với chương trình mà Stewart đã thực hiện trong sáu năm cầm quyền của cô. Vì vậy, những đổi mới mà Tuttle và Flynn đã mang đến cho các cuộc thi, việc trao giải thưởng và sự trở lại của chuỗi Kho báu được chỉ định (kể từ năm 2013, Stewart đã rải rác các tựa sách lưu trữ trong suốt chương trình của mình) là điều đáng ngạc nhiên.
Tuttle nói: “Tôi thực sự yêu thích mọi thứ Clare đã làm với lễ hội, nhưng điều thực sự quan trọng là đây cũng là lễ hội của chúng tôi năm nay”. “Cô ấy vô cùng tôn trọng điều đó. Cô ấy gửi tin nhắn cá nhân nhưng không bao giờ nói, 'Mọi việc thế nào rồi?' Cô ấy thực sự rảnh tay. Cô ấy là một người rất tôn trọng và thực sự muốn có thời gian để làm mới bản thân.”
Một thách thức mà Tuttle kế thừa từ Stewart là mối quan hệ của liên hoan phim với Picturehouse thuộc sở hữu của Cineworld. Rạp chiếu phim Central hàng đầu của chuỗi phim độc lập này là địa điểm LFF quan trọng, tổ chức các buổi chiếu phim trong ngành và báo chí của liên hoan phim cũng như các sự kiện khác. Nhưng vì tranh chấp liên tục của Picturehouse với một số nhân viên, các buổi dạ tiệc trên thảm đỏ đã bị phản đối vào năm ngoái, và một hàng người đã tụ tập bên ngoài rạp chiếu phim Central.
Tuttle nói: “Không có gì xảy ra trong năm ngoái là dễ chịu cả. “Thật không hay khi điều đó xảy ra lần nữa. Tranh chấp vẫn đang tiếp diễn, thật đáng tiếc. Ngoài ra, chúng tôi còn phải nghĩ đến khán giả và chúng tôi là một đề xuất lớn. Không có nhiều cách để giải quyết điều đó. Picturehouse là một địa điểm tuyệt vời. Có rất nhiều địa điểm tuyệt vời nhưng chúng tôi phải làm việc với tất cả chúng.”
Lễ hội cần phải thực dụng. Thật khó để tưởng tượng Cineworld sẽ cấp quyền truy cập vào rạp chiếu phim Leicester Square hàng đầu của mình để tổ chức các buổi dạ tiệc của liên hoan phim cùng lúc LFF đóng cửa Picturehouse. Cũng đúng là rất ít địa điểm được lễ hội sử dụng trả mức lương đủ sống ở London cho nhân viên của họ - một trong những vấn đề trọng tâm của cuộc tranh chấp - vì vậy việc loại trừ Picturehouse có vẻ không hợp lý (Curzon và BFI Southbank là những trường hợp ngoại lệ đáng chú ý vì những địa điểm đã đăng ký mức lương đủ sống).
Tuttle cho biết: “Đó là tranh chấp giữa một người sử dụng lao động và nhân viên của họ và có rất nhiều vấn đề phức tạp xung quanh nó”.
Trong vài năm qua, LFF đã hoạt động trong môi trường giảm bớt sự hỗ trợ của công chúng (từ Xổ số quốc gia) nhưng ngân sách hoạt động và doanh thu từ việc bán vé và các nhà tài trợ lại tăng lên. Nhưng năm nay, việc mất Odeon Leicester Square dự kiến sẽ ảnh hưởng đến kết quả kinh doanh. Ví dụ: “Với năng lực ít hơn, chúng tôi phải tìm cách giảm chi phí,” Tuttle nói, thay thế bữa tối trao giải xa hoa bằng một bữa tiệc sau bữa tiệc với ngân sách khiêm tốn hơn.
Giảm bớt nỗi đau tài chính là sự xuất hiện của bốn nhà tài trợ mới, và đáng chú ý trong số này là thương hiệu kính mắt Persol, công ty đang tài trợ cho cả bốn lĩnh vực cạnh tranh. Tuttle cho biết: “Thực tế là chúng tôi đã đưa các giải thưởng đến với công chúng nhiều hơn trong năm nay”.
Bản thân Tuttle có lịch sử lâu dài với BFI, đầu tiên là với tư cách là sinh viên MA, sau đó là tình nguyện viên lễ hội, điều phối viên khách mời và nhà sản xuất sự kiện, đồng thời lập trình viên cho lễ hội LGBTQ hiện được gọi là Flare. Cô rời đi vào năm 2003 để làm việc cho The Script Factory, trước khi chuyển đến Bafta với tư cách là người quản lý chương trình phim. Vào năm 2013, cô quay trở lại một tổ chức có nhiều thay đổi (đã tiếp thu Quỹ Điện ảnh từ Hội đồng Điện ảnh Vương quốc Anh) và một liên hoan phim đã được hưởng lợi từ vai trò khởi động cho mùa Giải thưởng Điện ảnh Bafta.
Bây giờ Tuttle đang mong đợi sự trở lại của Stewart, người sẽ tham dự lễ hội với tư cách là một đại biểu, và sự trở lại được cho là của chính cô ấy với vai trò phó trước đây. Đó có thể là một thời điểm khó khăn đối với bất kỳ ai đã đảm nhận một vị trí cấp cao như vậy, nhưng Tuttle không hề tỏ ra lo lắng. “Tôi thực sự rất thích điều này, tôi thực sự rất thích, nhưng tôi cũng thích những gì chúng tôi làm cùng nhau.”
Arlene 
Arlene 
Arlene