Lars Blomgren của Banijay về lý do tại sao ông tin rằng thị trường phim truyền hình đang trưởng thành và trở nên ngại rủi ro hơn

Lars Blomgren ngồi trên một trong những dàn phim truyền hình lớn nhất thế giới. Công ty sản xuất khổng lồ Banijay, nơi ông là người đứng đầu bộ phận kịch bản, là nơi có 50 hãng phim có kịch bản ở 19 vùng lãnh thổ. Chúng bao gồm Yellow Bird của Thụy Điển, nhà sản xuất phim truyền hình tội phạmWallander trẻ tuổi; Banijay Studios France, nhà sản xuất sử thi trang phụcVersaillesVàMarie Antoinette; và nhãn hiệu Kudos của Anh, đằng sau bộ phim truyền hình sắp tới của BBC1Anh hùng lừa đảovà Tiger Aspect, ngôi nhà của những hit toàn cầuNgười mù đỉnh cao.

Giữa họ, các nhãn hiệu Banijay đang sản xuất 138 dự án có kịch bản đáng kinh ngạc vào năm ngoái. Tất cả những điều này khiến Blomgren có vị trí thuận lợi để cung cấp một góc nhìn toàn cầu về thị trường phim truyền hình — một thị trường đang có mức sản xuất kỷ lục nhưng đang đàm phán về chi phí do lạm phát tăng phi mã và khả năng hoạt động phát sóng trực tuyến có thể bị chậm lại.

Blomgren trước đây là người đứng đầu bộ phận kịch bản EMEA tại Endemol Shine Group trước khi Banijay tiếp quản công ty với một thỏa thuận trị giá 2,2 tỷ USD vào năm 2020. Trước đó, ông đứng đầu nhà sản xuất Filmlance Thụy Điển thuộc sở hữu của Endemol Shine, nơi ông đã giúp đưa bộ phim đình đám Bắc Âu lên màn ảnh. chẳng hạn nhưCây cầuVàBeck. Phát biểu qua Zoom từ văn phòng tại nhà của anh ấy ở Thụy Điển, Blomgren mô tả vai trò của anh ấy là giúp khuyến khích sự hợp tác và trao đổi kiến ​​thức giữa 50 nhãn hiệu của Banijay “để tối đa hóa giá trị của họ khi ở trong một nhóm”.

Ông nhấn mạnh rằng Banijay là một tổ chức do nhà sản xuất định hướng, bao gồm “các công ty độc lập mạnh mẽ” với những ưu tiên riêng của họ. Nhưng rõ ràng ông cho rằng các công ty có thể đối mặt tốt hơn với những thách thức trong bối cảnh đã được hoạch định sẵn với tư cách là một phần của một nhóm lớn hơn. Hỗ trợ thiết thực đến từ các sáng kiến ​​như quỹ theo kịch bản của Banijay, giúp các nhà sản xuất “bước ra khỏi vùng an toàn của họ” nếu họ cần đầu tư vào các thỏa thuận tài sản trí tuệ hoặc tài năng quan trọng (Blomgren từ chối cho biết quỹ này lớn đến mức nào).

Nổi tiếng nhất với các định dạng không có kịch bản nhưAnh Cả,đầu bếp bậc thầy,Người sống sótVàThỏa thuận hoặc không thỏa thuận, Banijay đã tăng gấp đôi số lượng kịch bản trong năm nay. Nhóm đã hợp tác với nhà sản xuất hàng đầu của Pháp Alain Goldman, người có sự góp mặt của Sacha Baron Cohen-starrerĐiệp viên, cũng như đạo diễn và nhà sản xuất người Tây Ban Nha Alex de la Iglesia's Pokeepsie Films, nhà sản xuất phim kinh dị bí ẩn30 xuvà nhà sản xuất kịch bản người Ý Groenlandia Group, người đứng sau loạt phim kiếm và dépRomulus.

Trao đổi với Blomgren, rõ ràng châu Âu là trọng tâm chính của Banijay. Là một tập đoàn của Pháp, Pháp đương nhiên được ưu tiên hàng đầu và nước này cũng có sự hiện diện lớn ở Anh. Nhưng tầm với của nó trải dài từ Đức tới Ấn Độ, Mexico tới New Zealand; Tây Ban Nha cũng là một trọng tâm lớn.

“Chúng tôi đang xem xét rất nhiều về thế giới gốc Tây Ban Nha,” Blomgren nói, đề cập đến khả năng của các dự án nói tiếng Tây Ban Nha trong việc đi lại giữa Tây Ban Nha, Mỹ Latinh và thị trường Tây Ban Nha ở Hoa Kỳ. Ông lưu ý rằng quyết định gần đây của Warner Bros Discovery về việc duy trì hoạt động sản xuất ban đầu cho HBO Max ở Tây Ban Nha (và Pháp), mặc dù đã cắt giảm ở những nơi khác ở châu Âu, như một dấu hiệu cho thấy thị trường Tây Ban Nha quan trọng như thế nào đối với các nhóm nội dung lớn. Ông nói: “Đây là lĩnh vực mà chúng tôi muốn sử dụng quỹ [theo kịch bản] nhiều nhất có thể để tạo ra các đề xuất phát triển hơn”.

Ấn Độ cũng là một thị trường quan trọng đối với Banijay, không chỉ vì quy mô mà còn vì nội dung được sản xuất trong nước là yếu tố quan trọng để thành công. Banijay đã sản xuất các bản làm lại của các chương trình nhưHãy gọi cho đại lý của tôi!dành cho khán giả Ấn Độ của Netflix thông qua Banijay Châu Á.

Điểm sáng Noir

Khi được hỏi về xu hướng phim truyền hình quốc tế, Blomgren cho biết nhu cầu về phim noir Bắc Âu đang gia tăng trở lại. Phim chính kịch tội phạm Thụy Điển của FilmlanceVụ giết người SandhamnVàBeckcả hai đều đang hoạt động mạnh mẽ, cũng như phim truyền hình Đan Mạch không phải của BanijayNgười đàn ông hạt dẻcho Netflix. Anh ấy nói, phần sau “là một phim noir Bắc Âu rất truyền thống - nó gần giống như lùi lại 10 năm”. Anh ấy cảm thấy thể loại này đang quay trở lại những điều cơ bản sau khi tăng cường máu me trong những năm gần đây.

Blomgren khẳng định “loạt phim kinh dị cũng sắp quay trở lại”, trích dẫn sự thành công của Pokeepsie.30 xu— những người đồng sáng lập công ty là de la Iglesia và Carolina Bang có “cách tiếp cận táo bạo với các dự án và hoạt động rất hiệu quả”.

Blomgren tin rằng bản thân thị trường phim truyền hình cũng đang thay đổi khi các nhà phát trực tuyến đánh giá loạt chương trình không nói tiếng Anh đầu tiên của họ và tìm ra chương trình nào đang thúc đẩy lượt đăng ký - và chương trình nào không. “Hiện tại họ đang do dự. Chúng tôi không biết chuyện gì đang xảy ra. Có rất nhiều điều không chắc chắn trong kinh doanh.”

Quyết định tiết kiệm tiền của Warner Bros Discovery bằng cách ngừng nỗ lực lập chương trình ban đầu cho HBO Max ở Bắc Âu và Trung Âu, đồng thời tạm dừng phát triển ở Thổ Nhĩ Kỳ và Hà Lan, là biểu tượng cho sự không chắc chắn này. Nhưng nó đáng chú ý ở tất cả các bộ truyền phát. Blomgren cho biết, cho đến gần đây, nhu cầu của người đăng ký đã thúc đẩy chiến lược vận hành các bộ truyền phát. Nhưng bây giờ điều đó không nhất thiết phải như vậy. Khi giá thị trường chứng khoán giảm, những người phát trực tuyến thận trọng hơn trong việc chi tiền và ngày càng lưu tâm đến nhu cầu làm hài lòng các nhà đầu tư.

Quyết định hủy bỏ tính năng HBO Max của Warner Brosngười dơiÔng nói, “chủ yếu không phải để đưa ra tuyên bố cho cộng đồng sáng tạo - nó dành cho thị trường chứng khoán nhiều hơn”.

Theo quan điểm của Blomgren, ngành công nghiệp này đang chuyển sang một kỷ nguyên trưởng thành hơn, không thích rủi ro và do đó các giám đốc và công ty sản xuất có uy tín có thành tích giao hàng có thể sẽ được hưởng lợi. Ông nói: “Trong những thời điểm không chắc chắn, bạn hãy chọn cách đặt cược an toàn nhất.

Anh ấy cũng cho rằng đối với những người phát trực tuyến, chất lượng của chương trình có kịch bản sẽ trở nên quan trọng hơn số lượng hoặc số lượng phim được cung cấp. “Tăng trưởng là quan trọng, nhưng đó cũng là vấn đề giữ chân người đăng ký của bạn. Và bạn sẽ chỉ giữ chân người đăng ký nếu tỷ lệ xem hết tăng lên — nếu họ thực sự xem hết [loạt phim].”

Blomgren nhấn mạnh rằng việc đồng sản xuất cho các đài truyền hình truyền thống vẫn rất quan trọng đối với Banijay. Giữ lại IP càng nhiều càng tốt là chiến lược quan trọng của công ty có trụ sở tại Paris. Danh mục đa thể loại của nó chứa hơn 120.000 giờ chương trình gốc, được bán bởi chi nhánh phân phối nội bộ Banijay Rights.

thời kỳ phục hưng của đài truyền hình

Blomgren cho biết, các đài truyền hình truyền thống “giờ đây thậm chí còn trở nên quan trọng hơn khi các dịch vụ truyền phát trực tuyến đã gặp khó khăn trên đường phát triển”. Nhưng việc tài trợ đầy đủ cho các chương trình đồng sản xuất của đài truyền hình vẫn là một thách thức lớn trong bối cảnh lạm phát nhân tài trong và ngoài màn ảnh như hiện nay. Ông nói: “10% -15% cuối cùng là rất khó đạt được.

Blomgren cho biết Banijay có thể giúp các nhãn hiệu của mình đánh giá “người mua tối ưu” cho một dự án. Ông lưu ý rằng cả người phát trực tuyến và đài truyền hình đều có “mô hình dễ bị tổn thương”. “Việc quyết định chọn đúng đối tác là một thách thức lớn — việc này cực kỳ phức tạp.”

Nhiều đối tác của Banijay — như Pokeepsie, Groenlandia và Alain Goldman — sản xuất phim. Blomgren nói: “Có rất nhiều tài năng trong lĩnh vực đó của ngành và chúng tôi muốn có thể hợp tác với họ trong các lĩnh vực điện ảnh — và cả truyền hình nữa”.

Nhưng truyền hình có kịch bản là ưu tiên hàng đầu. “Về cơ bản, chúng tôi không phải là một công ty phim truyện,” ông nói, ám chỉ “sự di cư rõ ràng trên khắp thế giới của những người làm phim truyện tài năng sang lĩnh vực truyền hình”. Phim cũng là một ngành rất thách thức, đặc biệt là ở châu Âu: “Các dấu hiệu rõ ràng là phim độc lập đang gặp khó khăn — chủ yếu là về Marvel và những tựa phim rất lớn.” Ông tin rằng Banijay có thể giúp các nhà sản xuất phim “mở rộng phạm vi của họ” mà không cần từ bỏ phim. Ví dụ, Pokeepsie đang nói chuyện với các hãng đĩa của Banijay ở Anh về khả năng hợp tác sản xuất phim truyền hình.

Đối với Blomgren, đây là một ví dụ khác về cách một nhóm sản xuất lớn có thể giúp các nhãn hiệu vượt qua môi trường thay đổi của ngành công nghiệp có kịch bản. “Banijay đã chuẩn bị tốt cho những thách thức mà chúng tôi gặp phải hiện nay,” anh nói. “Tôi cảm thấy khá thoải mái khi chúng tôi có thể xử lý mọi thay đổi trong hoạt động kinh doanh.”

• De Mensen chuẩn bị phim truyền hình về trại tù Thế chiến thứ hai và loạt phim thảm họa ở sân vận động Heysel